據個人觀察，恐怖/驚悚電影是元指涉在類型片范圍內的重要應用領域。如果要進行歸因，可能來源于：對元觀念的探求和恐怖片觀影都是在向人體本能及身體性靠攏。極端一點說，作為一個熱愛、癡迷于恐怖類型片的觀眾，我愿意跳過觀看過程，接受對大腦的模擬電極刺激，只要它們能帶來相同的體驗。 前些天列出的《我的恐怖類型片榜單》中有不少相關的作品?！扼@聲尖叫》系列利用嵌套式的結構不斷拆解恐怖類型電影的理念和方法，解剖恐怖片中“必然”的成因，為觀眾找到進入“不合邏輯”式恐怖電影的入口；《驚世巨鱷》其實是恐怖片的一幅極致“草圖”，用極簡的方法包含且僅包含了恐怖類型的必要元素，教科書般的指引。 沙馬蘭一直以來也喜歡在這一方面做文章?！端信防镉腥宋锷矸莺驮O定的直接指涉，《神秘村》《老去》等都有敘事空間的變化，揭示電影“造夢”屬性。以上這些在類型片里都屬于并不罕見的小把戲，適當為觀眾觀影增加些許趣味的調節劑。 但在《拜訪小屋》中，這卻是影片唯一的母題——關于觀眾如何從無到有進入類型觀影，如何在短時間內調動感官和身體本能擁抱類型設定，如何調節自己的邏輯結構使之匹配作者觀念。當然，最終的最重要的目的是，如何通過以上所有這些，讓自身從類型觀影中拋去負擔，簡單地獲得快樂。 影片塑造了一個物理上相對開放，信息絕對封閉的環境，模擬出一個絕佳的觀看場所。我們在觀看它的同時，也踏入同樣的場景。

沙馬蘭在這一問題的處理上可謂單刀直入。代表傳統類型結構重要部分的一家人開車到訪被放置在影片中段的回憶部分。電影開始的節點也即是對類型元素調用的起點。小女孩抬起頭，看向景深近乎平面的森林，完美代表類型片刻板人物形象的巴蒂斯塔出現，一出大戲拉開了帷幕。

巴蒂斯塔一登場就是三句話，強調互動和交流，想要建立互相理解的關系，將導演的全部目的，乃至全世界所有類型片的終極使命和盤托出，毫無保留，非常震撼。 但影片絕未因此失去懸念。懸念來自哪里，只能是來自于信息的接收方，也即是觀眾。 即便努力調用內存里殘存的全部電影印象，也想不起還有哪一部作品曾如此精妙地將觀眾的兩重身份并置。 闖入者破門，開始講述他們自己的觀念故事，我們和三位主角接收同樣的信息，做出同樣的判斷。屬于類型的暴力和自然奇觀被不斷展示，三人呈現出三種截然不同的觀看態度，理性邏輯的，感性移情的，直覺的，同樣反映在電影院銀幕前的觀眾，乃至更廣闊的，所有類型電影的受眾身上。我們從對電影的內在邏輯一無所知，到走入電影院，到銀幕亮起，開始接收導演的觀念，我們應如何在這樣的過程中快速建立起我們的判斷體系，我們如何用自身的理解和體驗去適配電影所傳達的理念，進而做出好或壞，相信與否，投入與否的判斷。 如果只看拜訪小屋內部的敘事邏輯，可以說非常的突兀。如果基于我們日常的現實邏輯，和各種各樣關于電影敘事的歷史經驗，它都一定是糟糕的空中樓閣，不可能輕易地投入相信。但，既然評價是五星 ，那我一定不認為《拜訪小屋》是無所依靠的，沙馬蘭為它找到的立足點在哪兒呢？ 如果說前面所說到的元設定，是理性上關于電影結構，內容傳達方式的理解。那沙馬蘭所找到的這個立足點，才是我為《拜訪小屋》感動落淚的原因。其實也很簡單，是對受眾的絕對信任。 理解了前面所說的，觀眾與影片內部觀眾的對應關系后，那么很清晰的是，沙馬蘭，及其作品本身，也在“天啟四騎士”的身上找到了恰如其分的自喻，正直、堅定、不為所動。“我知道自己講述的內容很不可思議，你們一定會不相信我，但是，這就是我想說的全部內容，我心里的一切，我關于這個故事的全部理解和想象，我都毫無保留地告訴你們，懇請你們相信我的講述，這樣你們能從我的講述中得到最好的結果?！痹诠适碌膬炔?，四騎士為此不惜生命，只為了愛和信念的傳達。在故事的外部，沙馬蘭同樣是背對懸崖，毫無顧慮地一躍，他相信我，相信每一位理解他的觀眾能夠把他接住。他為此放棄了講一個內部邏輯健全的故事，放棄了更高的豆瓣評分或票房表現，破釜沉舟，完成了最徹底的一次類型表達。 影片近乎超驗地預言了每一位觀眾的結局：有信念、擅于自我調整的人擁抱了最美麗的歸宿，收獲了快樂；自我調節無能的人被留在現實的邏輯中，感受自己給自己造成的本不必要的痛苦。 想給沙馬蘭一個大大的擁抱。