以下資料來源于戛納電影節(jié)導(dǎo)演ACID官網(wǎng)的Press Kit，由Google AI Studio的Gemini 3.0 Pro模型翻譯，已調(diào)整系統(tǒng)指令。 Q：你們第一部電影《死在伊比沙》（Mourir à Ibiza）的副標(biāo)題是“三個(gè)夏天的電影”。而在《風(fēng)中的洛朗》中，你們在一個(gè)獨(dú)特的地點(diǎn)——山區(qū)，且是在死寂的淡季拍攝。 萊奧·庫蒂爾（Léo Couture）： 并不是為了故意唱反調(diào)，但這確實(shí)符合我們要這三人組的一種“反其道而行之”的創(chuàng)作原則。我們有興趣去構(gòu)思與前作截然相反的東西。 馬泰奧·厄斯塔雄（Mattéo Eustachon）： 我們喜歡讓場景來人格化我們所探索的宏大情感。高山、冬日，這些與“孤獨(dú)”這一主題相契合，而《死在伊比沙》則是一部關(guān)于邂逅的、充滿陽光的電影。 安東·巴萊克吉安（Anton Balekdjian）： 但隨后我們又被我們真正喜歡講述的東西追上了：那就是“相遇”，以及愛以各種形式在人與人之間綻放的方式。在《死在伊比沙》中探討了關(guān)于步入生活的問題之后，《風(fēng)中的洛朗》則在質(zhì)問：在年僅30歲時(shí)就覺得生命已走到盡頭意味著什么。最終，雖然我們確信自己是在走向前作的反面，但其實(shí)我們做的事情幾乎是一樣的！ Q：《風(fēng)中的洛朗》在一種源自拍攝地現(xiàn)實(shí)的、極具紀(jì)錄片風(fēng)格的自然主義，與一種浸潤著奇妙感的童話形式之間，跨度巨大。你們是如何處理這種融合的？ 馬泰奧： 我深信生活中蘊(yùn)藏著魔法，講述一個(gè)故事，既要從非常具體的現(xiàn)實(shí)中汲取養(yǎng)分，也要向偶然性和精神性致敬。電影里出現(xiàn)的一切，都是別人講給我們聽的。 安東： 我們喜歡把日常生活和私密情感拍得像冒險(xiǎn)一樣。我們寫了一個(gè)框架：一個(gè)孤獨(dú)的角色在一個(gè)非?？諘绲牡胤浇?jīng)歷一系列相遇。其中的原型都已經(jīng)存在了：一個(gè)彎道攝影師（專門在路邊拍摩托車過彎的人）、一個(gè)尋找山羊的飼養(yǎng)員、一個(gè)和兒子獨(dú)居的草藥師……我們聽說有一個(gè)人在滑雪場里獨(dú)自生活了一年。我們就去那里選景。我們花時(shí)間在那里閑逛，去敲門。很快我們就感覺到，我們所做的并不是荒謬的，人們愿意和我們交談。 這幾個(gè)月里，我們在劇本寫作和實(shí)地相遇之間來回切換，那些相遇逐漸融入了最初的童話框架，直到變成一種統(tǒng)一的素材。在一本日志里，我們記錄了發(fā)生在我們身上的一切。后來，我們不斷從中挖掘細(xì)節(jié)來豐富角色。寫作的作用是將這些故事匯入同一個(gè)山谷，這些故事都以各自的方式喚起了一種當(dāng)代的孤獨(dú)感，以及人們?nèi)绾卧诒┝Φ氖澜缰性噲D重建社區(qū)。對于住在那里的人來說，這個(gè)山谷既是避難所，也是一種隔離。這種與世界的關(guān)系觸動了我們，無疑是因?yàn)樗苍谖覀儍?nèi)心產(chǎn)生了共鳴。 Q：所有角色都是孤獨(dú)的，但當(dāng)洛朗對他們產(chǎn)生興趣時(shí)，就像打開了一個(gè)水龍頭：他們的話語一下子傾瀉而出。 安東： 這在劇本階段幾乎成了一個(gè)笑話，我們會問某個(gè)角色會在哪場戲進(jìn)入“獨(dú)白隧道”。 萊奧： 每個(gè)人都有屬于自己的時(shí)刻。雖然是洛朗引發(fā)了這一切，但我們在選景時(shí)也親身體驗(yàn)過；有時(shí)人們勸我們不要去聯(lián)系某些居民，說他們肯定會把門摔在我們臉上。但這顯然正是那些最終拉著我們聊了好幾個(gè)小時(shí)的人。 Q：洛朗像一個(gè)陌生人一樣降臨在這個(gè)封閉的世界里。 安東： 在寫作時(shí)我們問自己洛朗到底是誰，我們想到了幾個(gè)熟人，他們某天突然消失了，或者即使沒走，也似乎突然神游天外，不再活在當(dāng)下了。我們在布里厄·席耶布（Brieuc Schieb）的中片《Koban Louzoù》中發(fā)現(xiàn)了巴蒂斯特·佩呂薩（Baptiste Perusat）。我們是想著他來寫的。雖然不一定相信他真的會演這個(gè)角色，但在腦海中用他的身體來想象這個(gè)角色給了我們一個(gè)方向。我們在選角時(shí)第一個(gè)見了他，之后又見了三十多位演員。 萊奧： 我們圍繞這位演員兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了很久，才明白他正是我們在尋找的人。他給洛朗帶來了一種比劇本中寫的要在身體上少很多神經(jīng)質(zhì)的東西。他有一種更細(xì)膩、更懸浮的氣質(zhì)。 安東： 他的優(yōu)雅和幽默來自于一種矛盾：介于他的內(nèi)斂與他極強(qiáng)的表現(xiàn)力之間。 Q：你們是如何操作這種非職業(yè)演員與背景各異的職業(yè)演員之間的混合的？ 馬泰奧： 我們的規(guī)則是，非職業(yè)演員必須是居住在拍攝地的人。我們是同時(shí)尋找場景和潛在演員的。原則很簡單：山谷里的原住民角色由當(dāng)?shù)匮輪T扮演，而那些只是路過或在此避難的“外來植入者”，則由我們“裝在行李箱里帶去”的職業(yè)演員扮演。 安東： 當(dāng)這個(gè)有著動蕩過去、如今避世隱居的女性角色成形時(shí)，我們立刻想到了碧翠斯·黛爾（Béatrice Dalle）。我們經(jīng)常遇到這類五六十歲的女性，生活非常孤立，身后卻有著充滿冒險(xiǎn)的一生。我們感覺到碧翠斯身上有一種尚未被開發(fā)的溫柔，我們想引導(dǎo)她展現(xiàn)出來。 我們認(rèn)識蘇珊·德·巴埃克（Suzanne de Baecque）很長時(shí)間了，因?yàn)樗鲅葸^幾部我們母校Cinéfabrique的短片。我們喜歡她那種與洛朗截然相反的能量，同時(shí)又發(fā)現(xiàn)她身上有一種最終與她哥哥相近的失落感。 萊奧： 至于賈尼斯·布齊亞尼（Djanis Bouzyani），我們在阿弗西亞·埃爾奇（Hafsia Herzi）的《你值得愛》（Tu mérites un amour）中就很崇拜他。在他那如帶刺盔甲般的機(jī)智反駁和笑話背后，你能感覺到強(qiáng)烈的同理心。 安東： 我們從不從表演技巧的角度去評價(jià)演員。我們選擇職業(yè)演員的方式幾乎和選擇非職業(yè)演員一樣。 萊奧： 托馬斯·達(dá)洛茲（Thomas Daloz）飾演的圣地亞哥，則是在進(jìn)行一種創(chuàng)作，靈感來自一個(gè)真正的YouTuber，這與他在布萊茲·哈里森（Blaise Harrison）的《粒子》（Les Particules）中的角色相去甚遠(yuǎn)。但同時(shí)，我們很快看出他內(nèi)在帶有一種與角色相似的世界觀。我們見了幾十位老太太，才意識到從選景開始就認(rèn)識的莫妮克·克雷斯潘（Monique Crespin）應(yīng)該扮演勞拉（Lola）。有時(shí)候需要一個(gè)過程才能看清眼前的珍寶。 安東： 這次選角就像布列松《扒手》（Pickpocket）里的最后一句臺詞：“為了以此身來到你跟前，我走了一條多么奇怪的路啊。”這也像洛朗。他非常執(zhí)著于和法雷斯（Farès）一起去馬賽是他的出路。他需要整部電影的時(shí)間才能明白，其實(shí)他在第一場戲就找到了對的人。我們喜歡這樣一個(gè)失業(yè)角色的構(gòu)想：他的工作就是依附于人，尋找愛。這契合了我們在電影中喜歡的一種政治理念：那些都在社會邊緣勉強(qiáng)度日的角色，如何在一部電影中形成一個(gè)共同體。 Q：洛朗先后對一個(gè)年輕男子和一個(gè)年長女性產(chǎn)生了欲望。你們拍攝這兩次肉體相遇的方式截然不同。第一次側(cè)重于笨拙和滑稽。第二次則側(cè)重于聽覺，聚焦于洛朗的呼吸。 安東： 性愛場面都在畫外。這兩場戲都相當(dāng)含蓄，集中于兩種欲望是否合拍。法雷斯和洛朗對彼此的欲望有一種錯(cuò)誤的想象，而與索菲亞（Sophia），以一種神秘且略帶魔幻的方式，一切發(fā)生得既快又強(qiáng)烈，盡管他們毫無共同點(diǎn)。 馬泰奧： 這對他們兩人來說都像是一次全新的“第一次”。洛朗是一個(gè)不再知道如何動彈的身體，被重新置于運(yùn)動之中。他需要被觸摸，這是讓他與生活、與人重新掛鉤的東西。他自己也說過：他的夢想是愛與被愛。我們原以為洛朗的演變會是單純地越來越好。但最終，他依然迷茫，他只是決定將自己的問題變成生存的手段。 Q：原聲帶中的口哨聲讓人聯(lián)想到洛朗體內(nèi)恢復(fù)的氣息，但也讓人想起西部片。 馬泰奧： 在寫作時(shí)，我們腦海中有西部片的意象：一個(gè)家伙來到一座鬼城，背著所有的包。就像柯布西（Corbucci）電影里拖著棺材的姜戈（Django）。負(fù)責(zé)配樂的萊奧有一種直覺，覺得應(yīng)該是大提琴。他買了一把，盡管他從未拉過！ 萊奧： 大提琴的好處是它總是處于走調(diào)的邊緣，你能感覺到旋律隨時(shí)可能崩塌。這很適合這些角色，他們都有一種尷尬感，并且都在一起“跛行”。再加上口哨聲的脆弱和不穩(wěn)定性。 安東： 在構(gòu)思洛朗這個(gè)角色時(shí)，我們試圖想象是什么將他與姐姐聯(lián)系在一起，什么可能是他們兩人失去的天堂，Manu Chao的《Desaparecido》喚起了我們?nèi)藢ν甑膽雅f，對2000年代初乘車旅行的記憶……當(dāng)我們讀到歌詞時(shí)，那種尋找親人的想法與洛朗當(dāng)下的經(jīng)歷產(chǎn)生了共鳴。 Q：在輕量級團(tuán)隊(duì)拍攝的方法中，你們找到了什么樣的自由？ 馬泰奧： 那個(gè)地方有一種不屬于電影拍攝的節(jié)奏，我們不能完全強(qiáng)加于它。這部電影講的是在一個(gè)沒人認(rèn)識我們的地方登陸。我們非常注意不要侵犯我們到達(dá)的地方。 安東： 我們拍了33天，這意味著要以小團(tuán)隊(duì)工作，人數(shù)在6到18人之間，技術(shù)設(shè)備非常少。 萊奧： 為了保持像《死在伊比沙》那樣多的自由度，我們需要在前期留出時(shí)間來接納那些漂浮、困惑和不確定的時(shí)刻。要有時(shí)間去閑逛，去感受場所，去散步……最終就像洛朗在第一個(gè)鏡頭里那樣，有點(diǎn)偶然地降落在那里，然后開始在山谷的居民周圍盤旋。 劇情簡介 (Synopsis) 29歲的洛朗（Laurent）正在尋找生命的意義。沒有工作，也沒有住所，他在淡季來到了一個(gè)荒廢的滑雪勝地，并闖入了那里為數(shù)不多的居民的生活中。當(dāng)冬天帶著游客一同到來時(shí)，洛朗發(fā)現(xiàn)自己再也無法離開了。 導(dǎo)演介紹 (Biography of the Directors) 安東·巴萊克吉安（Anton Balekdjian）、萊奧·庫蒂爾（Léo Couture）和馬泰奧·厄斯塔雄（Mattéo Eustachon）在Cinéfabrique（法國國家電影學(xué)院）學(xué)習(xí)期間相識。他們于2020年畢業(yè)，分別主修編劇、聲音和攝影，隨即開始了集體的導(dǎo)演創(chuàng)作生涯。 他們共同制作了**《死在伊比沙（三個(gè)夏天的電影）》**（Mourir à Ibiza (un film en trois étés)），這是由三部在三年內(nèi)拍攝的中篇電影組合而成的長片，于2022年院線上映。 隨后，他們于2025年共同執(zhí)導(dǎo)了新片**《風(fēng)中的洛朗》**（Laurent dans le vent）。