電影最后的結局頗為慘烈，導向這個結局的可算是一群灰色人物。 女主安妮是這一切的起因。安妮是個模特，她跟攝影師Ricky的關系在電影里呈現得比較曖昧，比如Ricky爬上安妮的住所毆打她，安妮跑到樓下去尋求看更的救助，而事后看更給警察的口供就是說安妮的男朋友來恐嚇她（其實也代表了圍觀群眾往往會簡化男性和女性之間的關系，直接扭曲為男女關系，當然這樣的簡化往往對女性是不利的）。Ricky也一直自稱是安妮的男朋友。但實際上電影是給了明確線索的，就是Ricky曾經幫安妮成為模特界紅人，Ricky認為這是一個交易，意味著安妮接受了成為他的女友，但安妮拒絕這種說法。從廣告公司老板的態度來看，老板也并不認為Ricky是安妮的男友。但在那樣的圈子里，掌握了一定權力的攝影師有這種想法的也并不少見。當然，由于Ricky后來極度偏執扭曲的行為，也可以推知，Ricky所認為的男女朋友關系是他的妄想。但是由此可見女性在這樣的職場中的困難處境，當然電影里并沒特別突出地去表現。 當安妮受到這樣的困擾后，非常需要保護，可是在男主花靚（正字為花僆，原意是年輕人，此處也有花心的意思）介入后，事情反而變得更復雜，安妮也聽從經理人的建議尋求花靚的幫助，當然這個行為就比較灰色。因為花靚其實想追安妮，而安妮對他并沒有意思，所以等于是在利用他。自始至終，安妮都沒愛上花靚，比如花靚借上廁所進安妮家那一段，電影表現安妮對他 （其實就是不少死纏爛打男性的代表）的嫌棄，非常活靈活現。但如果說安妮就只是心機綠茶，又并非這樣，明顯安妮對花靚還是有感激和朋友之情的，只是安妮確實也沒有那么正面，遇到危險，不顧花靚的提議，直接開溜。 當然電影的關鍵人物是花靚，他在整蠱Ricky之前，做得一直合法合規，是Ricky在故意陷害他。但他授意古惑仔把剝光豬的Ricky扔到工地，事情的性質就改變了。不過之前Ricky確實過分，再加上警局管理制度讓花靚受了很大的氣，所以他就做了這個很解氣，但實際上把矛盾激化的事情。最后因為各種巧合和人物關系的不配合，演變成了相當慘烈的結局。 這個故事要說重點和主題就比較模糊，畢竟好像大家都有錯，你說它到底批判誰？但是人物塑造還是挺真實生動的。當然問題最大的是Ricky，可是安妮和花靚也各有各的問題。當然安妮有錯，罪不至死，結尾把她寫死，也是圖省事吧，她一直不愛男主，突然愛上也不可能，而80年代香港對女性的道德要求還是比較高的，比如《小男人周記》，哪怕女主是鄭裕玲那樣的大女人，老公出軌，她也都是無條件原諒的，而那時表現男人三妻四妾左擁右抱幻想的影視可不少。所以干脆把女主寫死，免得當時觀眾接受不了。 片中還有另一個重要的女性角色，麥靈芝扮演的Madam。這個非常中性的Madam形象很不常見，首先她承擔了當時常見的警匪片上司功能，也就是用學歷高、實戰經驗少、亂指揮亂罵人的上司形象，來給主角增加工作中的壓力， 體現主角艱難不易，反襯主角光輝，但用女演員來演很少見。其次這個上司又不是那種純功能性的角色，電影中給了她努力抓賊的片段，表現她的認真負責，哪怕是在被警匪混戰場面嚇哭后，電影也給了她機會訴說自己作為女性，尤其還是中性化的女性在職場的艱難處境。雖然她跟阿彪晚上喝酒（這里又結合了劇情中Ricky出逃，誤撞阿彪的車的情節功能）體現了她比較生活化的一面，不過后來她的行為又基本回歸到比較典型的上司行為模式當中去，沒有再發展這個形象。但不管怎么說，這片作為一部警匪片，塑造了相當反類型的女性人物形象，本來警匪片一般要么沒有女性角色，要么女性角色是很刻板的形象，而本片卻安排了很與眾不同的嫌棄男主的女主，以及以中性形象在警界打拼的女性上司。 總體來說，電影的情節是有比較合理的邏輯推動的，人物尤其是女性人物有比較新鮮生動的塑造，人物跟情節發展結合得也不錯。就是要找主題、重點，好像就不太找得到，不過那時的電影，包括這個電影的編劇“群雄創作組”編寫的電影，就蠻多這種風格，很生活化，人物故事蠻有趣，但沒有要去表現什么主旨。“群雄創作組”是什么人呢，其實就是王鐘、李修賢、龍天生、鄭則仕等等一班人。這樣的署名方式，不能體現具體的人的付出，不過對于大家的團結友誼比較有幫助。同是這個創作組創作的《拖錯車》，導演是李修賢，估計劇本也是李修賢主導，因為倆好友同撈同煲的故事，是李修賢比較擅長的風格，他的《Friend過打Band》也是相近題材。而此片可能是導演王鐘主導，因為多線并進，人物塑造與情節推進結合，是王鐘比較擅長的。