#BFI 電影讓我想起了頭幾年看的《捉鬼小精靈》，同樣以吸血鬼隱喻邊緣群體，同樣也都是對(duì)于暴力進(jìn)行批判，但二者也都有類似讓我不喜歡的點(diǎn)，就是“社會(huì)缺席”和暴力的道德問(wèn)題都被忽略了，而為我非常不喜歡男主這個(gè)角色的弧線設(shè)計(jì)，還有結(jié)尾的設(shè)計(jì)，這些都仿佛在說(shuō)只有與人類社會(huì)有紐帶的邊緣人才有資格被拯救，徹底異化者沒(méi)有出路的，感覺(jué)這很契合當(dāng)時(shí)的政治氛圍，冷戰(zhàn)末期里根時(shí)代的保守主義價(jià)值觀，偏向于回歸傳統(tǒng)家庭，回想最近看過(guò)的《炸藥屋》，感覺(jué)她視角真的又保守又精英。 角色和隱喻上，吸血鬼的可逆性是一個(gè)類似好萊塢的完美結(jié)局，甚至連“異類共存”都省了……頭兩天剛看的《大玩家》的內(nèi)容還歷歷在目，今天就讓我見(jiàn)識(shí)到了。這仿佛在說(shuō)吸血鬼（邊緣群體）并非真正的存在論他者，而是可被納入結(jié)構(gòu)的一部分（可逆部分，不可逆就沒(méi)必要存在，可以浪漫的去死），以此延伸的思考是結(jié)尾處男女主他們?nèi)耘c“正常家庭”相連所以被拯救，而其他吸血鬼“沒(méi)人愛(ài)”就該死。影片仿佛無(wú)法想象非社會(huì)化的生存方式，吸血鬼群體本就沒(méi)有政治位置，沒(méi)有社會(huì)解釋，沒(méi)有結(jié)構(gòu)性出路。片中甚至著重強(qiáng)調(diào)暴力的快感和魅力， 而且作為邊緣群體的生存方式，暴力成為個(gè)體或群體的道德問(wèn)題，而非社會(huì)結(jié)構(gòu)問(wèn)題（我看到男主剛被轉(zhuǎn)化那“折疊”的狀態(tài)都驚了），但他們的歷史性是被剝離的，他們的流亡被浪漫化，被自然化，他們終究是必須消失的存在，這結(jié)尾也太主流，太崇拜權(quán)威秩序了。男主這個(gè)角色上也是擰巴，身份角色某種程度也是“西部拓荒”（吸血鬼是被流放者），開(kāi)始對(duì)于身份的否定，到否定暴力，但恢復(fù)人身之后對(duì)吸血鬼實(shí)施暴力時(shí)卻展現(xiàn)了類似吸血鬼對(duì)于暴力的癲狂。 視聽(tīng)上，光線可能是影片最重要的一筆，畢竟吸血鬼的活動(dòng)與此相關(guān)，人工設(shè)計(jì)的光柱效果很好，還有大量的夜景的打光效果很好，影片開(kāi)始那種偏向于地平線構(gòu)圖和那個(gè)霧氣蒙蒙的逆光輪廓呈現(xiàn)都很有西部片的質(zhì)感。很多手持鏡頭和不少霓虹燈呈現(xiàn)的情緒效果也很不錯(cuò)，就是有些正反打連貫性不好。配樂(lè)上感覺(jué)合成器參與度很高，還算契合吸血鬼的非現(xiàn)實(shí)感，臺(tái)詞有些尷尬…

折頁(yè)提及，《血尸夜》是一部主要以當(dāng)代美國(guó)中西部為背景的吸血鬼電影，它拒絕既定的類型慣例，轉(zhuǎn)而采用自身的混合式路徑。影片在敘事與美學(xué)層面巧妙融合了哥特元素與西部片，公路片及黑色電影的傳統(tǒng)，并引入了《夜逃鴛鴦》與《雌雄大盜》式的亡命戀人類型特征。 影片講述半吸血鬼Caleb的故事：他在接受新身份與回歸人類家庭之間徘徊，將他引入夜行存在的吸血鬼“家庭”正是影片創(chuàng)新的核心。他們具有游牧式生活方式，無(wú)政府式行為，對(duì)暴力的熱衷，對(duì)永恒的追求，緊密的家庭紐帶以及粗糲的視覺(jué)形象。他們?cè)诘赖聦用娉錆M曖昧，并顛覆了歷史上關(guān)于不死者的階級(jí)結(jié)構(gòu)——他們不再是貴族，而體現(xiàn)了被剝奪者與底層群體所兼具的誘惑與恐怖。