首先聲明，本劇三觀頗為不正，正義感強烈之人士（比如偶）看完此劇，勢必會多看幾部國產或高麗產家庭肥皂劇稀釋中和，才能使思維回復到平靜的軌道上來：到底是化外之國，居然會把小三提升到女一號的地位，試看吾邦之熒屏，無不是正室勤勤懇懇內外兼修，怎會容那小三飛揚跋扈；即使在夫君保衛戰中一時失利，那也是功力提升前不得不經受的人生歷練，待養精蓄銳閉關修煉一陣，便會破繭而出卷土重來，打得小三望風而逃，待到劇末，陣地上必然牢牢屹立著一面大旗，一個斗大的“正”字，在風中獵獵飄揚。    之所以看這部片子，初衷只為多瞅幾眼年輕時候的松島菜菜子，25周歲不到，演過幾個甲乙丙丁，尚未大紅大紫。換句話說，就是她最好的時候：舉手投足間仍有青澀之氣，但已非剛剛入行手足無措之菜鳥；表演上稍嫌刻意，不過也看得出她的認真投入；至于眉目間的一點嬌憨，功成名就之后便會消失殆盡。對比她后來出演的某些角色，要么高高在上不食人間煙火，要么苦大仇深外帶消化不良，愈發讓人懷念當年的那一抹青春。    就故事本身而言，自然沒有理直氣壯的底氣，不過也沒有那么不堪。東瀛之地對于此類題材翻來覆去樂此不疲，固然讓人覺得厭倦，但俺們這里原也算不得什么世外桃源，沒人去揭那塊布而已。肥皂劇層面上的評判，比起看你拍什么，更多地還是看你怎么拍。本劇的敘述手法總體偏冷，就這么不親不疏的，跟演員保持著一定的距離；也正是因為在人物內心剖析方面落筆不多，節外生枝的劇情和頻頻反轉的立場就成了故事的主要推動力，使得本劇在體裁上更接近說明文，類似于《從A到Z：試論不倫之戀可能涉及到的N種情況》什么的。這或許是最正面的一點，不必強力申斥，只需把所有的溝溝坎坎都標注出來，然后明確告訴你：選擇向前，迎接你的是一層又一層的釘板，選擇退后，等待你的是一塊萬年搓板，你有充分的選擇權，不過不能不選。    站在這個角度看，《甜蜜的季節》末尾的標配式狗血情節——男一號五島明良不幸失憶——倒也沒那么糟糕。無非是從信誓旦旦突變成冷若冰霜，第N 1種情境罷了；女一號藤谷真尋那個祖孫三代遭遇不倫戀的奇葩家庭，也不能簡單地拿來佐證這家人有中頭彩的幾率，或者出軌這種事有遺傳傾向，本質上屬于基因缺陷的一種。某種意義上講，真尋的父親、母親、和那個只出現過側影的情人，其實是選擇了另一條道路的明良、千香、真尋，在多年之后的翻版。    真尋和明良之間，有過數個節點可以全身而退，無一例外都被放棄。當然，不放棄的話這片子就別想再拍下去，但也說明這兩個人之所以滾釘板，并不全是各種巧合脅迫的結果，最終的決定出自本人意愿。最典型的例子（也是可信度最低的例子）是真尋寧愿委屈自己，也不拿懷孕當武器來迫使明良表態，用她自己的話說，她想成為“對你最溫柔的人”——情人做到這個份上，已是入了化境。不過仍須指出一點：這只是漫漫征途的一小步，風霜雨雪什么的都還在后面。多年相處累積下來的牽絆，想抽身又談何容易，這邊一天不落實，那邊就一天動彈不得，此處仍在責怪，彼端已生猜疑，再加上因愛生怨，牽扯著悔恨與自尊，裹挾著謊言和是非，威脅著名聲和地位，潮水一般洶涌而來。更不要說在當事人背后，關聯著三個大家庭的老老少少，長輩對晚輩的期望，父母對子女的擔憂，或許還會翻出一些陳年舊賬，起出一些家族秘密，使得兩個人的心理負擔呈倍數增長。如果說到最要命的問題是什么，其實是當事人都知道對方還有另外一條路可以走，苦海無邊，回頭是岸。    所以才會有后來的那一幕。兩個人堅守孤城抵擋了一輪又一輪的圍攻，臨了還是主動舉旗受了降，緣由依然是出于愛。京都的鈴鐺讓明良在電光火石間回憶起了一切，但在聽到看到感覺到真尋的痛楚之后，他最終選擇把失憶進行到底，順從命運的無情安排。相濡以沫是愛的體現，相忘江湖有時也是。在這個問題上，長輩們——比如藤谷家的人們——會有更深刻的體會。個人以為，正是因為真尋家老中青三代錯綜復雜外帶狗血的關系，讓這部在開頭顯得俗套加雜亂的劇集，在后期顯現出了一定的光彩。    外婆，母親，女兒，對同一個問題有著截然不同的處理方式。遙想外婆當年，三下五除二便把丈夫掃地出門，堪稱殺伐果斷；母親則完全相反，看在眼里，記在心里，卻從不說出口，幾十年如一日地和著稀泥，堪稱忍辱負重；到女兒這一輩，干脆選擇主動出擊，溫柔浪漫，張弛有度，咬定青山不放松，堪稱新時代另類青年的代表。不過，也正是因為真尋同學反反復復地折騰，使得上一輩的舊傷疤被揭得鮮血淋漓，從而為了斷這個多年的宿怨提供了百分之五十的可能。    三代人中，母親的態度是最微妙的。女兒舉止有異謊話連篇，母親對之如常；女兒未婚先孕、又因事故入院，母親悉心照料之余，上下左右不露聲色；待到女兒不倫戀情全盤曝光，家中雞飛狗跳，人人面紅耳赤，父女之間針尖麥芒，母親退避三舍，選擇繼續保持沉默——鴕鳥政策背后的心結看來不是一般的難解。一直要到真尋自說自劃、促成同父異母的弟弟與自己老爸的見面之際，熄滅了多年的灰燼被重新撥燃，家庭的存亡懸于一線，一忍再忍的母親終于忍無可忍，斷然離家出走。臨走時，對著玩火燒手的女兒，母親沒有一句責備，只有一個怨恨的眼神。不過，依照肥皂劇的套路，有些東西還是拿出來晾曬一番再存放為好，至于結局是柳暗花明還是雨打風吹，取決于當事人的動機：是因為良心上過意不去，還是因為心里殘存著一點愛——如果出于前者，固然算是奪回了部分道德制高點，卻也付出了精神自殘的代價；如果想要真正化解以往諸多的怨念，后者便是不可或缺的條件。不信的話，外婆同志的表現可以作為參照。雷霆休夫的傳說，使吾等看客誤將其看作是蠻夷之地最后一位衛道士，誰知竟會上演逆襲的戲碼，讓觀者的眼鏡碎了一地：第7集開頭，真尋與父親激烈對抗，一遍又一遍地告訴家人“雖然很痛苦，但就是愛著對方”，外祖母大人突然小宇宙爆發，是非不分地扇動自己的外孫女“有這種想法就去跟他在一起，什么自己的家庭還有別人的家庭，不用管這許多”，當真是阿彌陀佛罪過罪過。試用臺島某位大媽的語言來總結：選擇了斷是因為沒有愛，選擇容忍是因為還有愛，選擇滾釘板是因為渴望愛，至于最終選擇放手，是因為心中珍惜著這份愛。    本片以毀三觀開篇，臨了卻拍成了主玄律。父親的下崗成了推動家庭復合的關鍵一環，看來物質上的貧乏確實有助于精神上的圓滿，誰說全家打工無樂趣，藤谷一家就是明證。至于真尋與明良之間的兜兜轉轉分分合合，煩請全部交給時間。正如劇中所說，季節是需要等待的，等到青絲變成白發，等到鐵樹開出新花，因這世間的甜蜜，并不只屬于年輕。