我對(duì)蘇菲瑪索的印象，始終停留在1996年的Guerlain香水廣告上：驕傲又任性地在艾菲爾鐵塔前走著，風(fēng)吹開(kāi)黑衣和長(zhǎng)發(fā)，Champs Elysees四處飛酒——這是我心目中最美好的法國(guó)女人形象——然而也是物質(zhì)生活里美麗假象的一種。法國(guó)人遠(yuǎn)比這活得浪漫，當(dāng)然所謂痛苦（在我眼里的）也就加倍古怪?！禡es nuits sont plus belles que vos jours》是這樣一部有著古怪痛苦的電影，中文譯作，我的夜晚比你的白天更美，左拉斯基導(dǎo)演。一個(gè)被病毒侵入大腦的電腦詞語(yǔ)天才和一個(gè)具有透視能力的女子相遇并發(fā)生了愛(ài)情。他們的肉體和精神互相刺激，最終男人和女人一起沉入大海......看了不到十分鐘，我就呈現(xiàn)這樣一種狀態(tài)：身體和思維各有一半溶合進(jìn)去了，但另一半身體和思維則裸露在外。溶合的一半和裸露的一半交替占領(lǐng)導(dǎo)地位，它使我變得難過(guò)起來(lái)。不懂法語(yǔ)，對(duì)白一句也聽(tīng)不懂，也使我沮喪。我直覺(jué)，這部電影的譯者要么不專業(yè)要么不敬業(yè)，有很多應(yīng)該會(huì)精彩的句子給譯得不明所以，一個(gè)又一個(gè)單詞蹦出來(lái)，毫無(wú)聯(lián)想，叫人摸不著頭腦。再往下發(fā)展，出現(xiàn)很奇怪的沖突，裸露的一半想進(jìn)去，而溶合的一半又想出來(lái)。真想有人在背后給我一棒子，將我打暈。夢(mèng)境、童年、過(guò)去、現(xiàn)在和幻想、未來(lái)不打聲招呼就擠成一團(tuán)接踵而來(lái)，完全沒(méi)有時(shí)間和空間的概念。我懶得分清它們的狀態(tài)，也許根本就不必分清。也許是此類分析生存壓力和心理的電影看多了，看到蘇菲瑪索時(shí)時(shí)流露出一臉七情六欲的時(shí)候，忍不住想套用一句王菲的歌詞：永遠(yuǎn)在愛(ài)與痛的邊緣，我甚至有另類瓊瑤版的錯(cuò)覺(jué)，只是換了一套表演而已。法國(guó)人就這樣，有時(shí)候喜歡夸張一點(diǎn)，小題大作。撥開(kāi)云里霧里的人種和文化背景，最終我仍然清醒過(guò)來(lái)。德彪西是法國(guó)人，我一聽(tīng)他的奏鳴曲就四肢癱軟，內(nèi)心波瀾起伏，給嚇得半死不活的，嘴里只剩下嘶嘶冒涼氣兒的份。但是當(dāng)最后一個(gè)音符落定，我鎮(zhèn)靜下來(lái)左右瞧一眼，發(fā)現(xiàn)這世界仍然好好的，甚至一點(diǎn)變化也沒(méi)有，就立刻心安理得起來(lái)。末尾有個(gè)鏡頭很震撼，男人戴著白手套，從背后抓住女人的頭發(fā)，將她的頭用力往門兩邊撞去，一下，兩下......男人和女人絕望的眼神。男人的童年，親眼目睹父親因吃醋而和母親雙雙溺死在河里；女人的童年，縮在角落常?？匆?jiàn)母親遭到父親虐待毒打。由于是預(yù)感得到的結(jié)局，所以看來(lái)看去，骨子里仍然脫不出鋼筋森林般的頹廢和落寞，但是我嫌它有幾分粗糙。也許是它拍得太早了，1989年多少和現(xiàn)在格格不入。看法國(guó)電影，總有一種感覺(jué)，法國(guó)女人真不錯(cuò)，美麗聰明又堅(jiān)強(qiáng)，法國(guó)男人則敏感多愁脆弱自我，真不知他們?cè)趺椿厥拢y怪那只Champs Elysees的廣告里蘇菲瑪索灑脫地把花束朝后一拋，portishead如凄的聲音就響起：give me a reason to love yougive me a reason to be , a woman