許多西方的恐怖片一直被筆者當作驚悚片來看，當然也可能是搞笑片或惡心片。這也許形成了某種定勢，所以現(xiàn)在好萊塢一個勁地向東方求經(jīng)，又是買版權(quán)又是吸引導(dǎo)演，但效果一直不太明顯。 但西方這個地域名詞有時候卻容易令人走入迷途，相對于好萊塢而言，歐洲的恐怖片一直是相當有看頭的，尤其這是一塊有著悠久文化思考的大陸，即便是恐怖片，也往往上升到一種哲學(xué)的層面，于是關(guān)注人的心理變化與東方那種神秘意識是遙相呼應(yīng)的。 另外一方面，對于電影的運作來說，歐洲可以說是好萊塢的一個重要實驗基地，許多好萊塢的影片其創(chuàng)意以及拍攝手法都是學(xué)自于歐洲，這是一個事實，在這種情況下，歐洲的恐怖片往往是極具新意的。例如這部《斷絕》。 《斷絕》是英國片，雖然名為恐怖片，但我們在觀影的過程中卻絲毫感覺不到恐怖的意味，反而更象是一個略有荒誕色彩的喜劇影片。與美國《恐怖電影》這類搞笑影片完全不同，此片的確是真正的幽默，不是那種利用演員肢體或者戲仿等手法來糊弄觀眾的，從這點上說，其實此片是延續(xù)了歐式電影的一貫風(fēng)格，只是在好萊塢強勢的作用下，這種風(fēng)格反而顯出了某種新意。當然，用幽默包裝起來的恐怖片的確可以算得上是極其新意的做法了。 這里面立即形成了一個問題，幽默往往是節(jié)奏緩慢輕松的，而恐怖往往是會讓人神經(jīng)繃起的，可以說兩者在節(jié)奏與敘事風(fēng)格上幾乎都是背道而馳，那么影片如何將兩種風(fēng)格融合在一起將全成為影片的最大特點之一。 影片的開篇，是好萊塢式的片頭，一男二女在奔跑，顯然后面有什么恐怖的力量在追逐著他們，于是觀眾立即被帶入到了情境之中。但很快的，幽默便出現(xiàn)了，兩個落在坑中的女人為了逃出去開始脫掉自己的衣服綁成繩索向坑外扔，一次不成功，再來第二次。其實這樣的片頭只能說一般，幽默看起來也多少有些做作，但事實上，這樣的片頭已經(jīng)為影片整體定下了基調(diào)，即在緊張之時出其不意地插入幽默的細節(jié)，以緩解片中人以及觀眾的神經(jīng)。而影片最高明的地方在于，我們以為扔繩索的幽默過于一般化時，在影片中，導(dǎo)演卻將這個幽默更加完善了，男主人公在筋疲力盡中看到了繩索，當然也看到了坑中赤身裸體的美女，追殺與兇斗立即被人類一貫的好色意識所沖淡了。而這兩個赤身美女將成為解救女主人公的英雄，這也是劇情向著意想不到的地方發(fā)展的可愛之處。 其實，影片中幾乎所有的細節(jié)都是在緊張與輕松中完成的，這樣交替的細節(jié)給影片帶來了無數(shù)的歡笑，很典型的有幾處，幾個職員中最英俊的那個小伙曾說自己大概知道砍頭后人們的意識還會存在幾分鐘，于是在他被人砍下腦袋以后，再回頭看到自己的身體，那眼神中無疑是高興的，證明自己的說法正確，這完全將死亡的可怕消解掉了。無需多語，一個鏡頭一個眼神便將緊張氣氛緩和了下來。再有，主人公吸毒產(chǎn)生了幻想，看到了幾個自己，這本來是挺可怕的一種心理暗示，但導(dǎo)演卻在同一個語境下讓那些同事們進行著自由交談，于是，這種心理暗示既有它本身的幽默感，又令觀眾感到一種真實的就在身邊的恐怖錯覺。順便說一句，導(dǎo)演在鏡頭運動以及場面調(diào)度方面極有新意。 幽默是出奇不意的，搞笑是觀眾思維中可以想象得到的，此片很好地呈現(xiàn)出這種幽默氛圍。這里要指出的一個幽默手段是戲仿，《恐怖電影》中的戲仿是搬來其它電影中最經(jīng)典的鏡頭，但此片中的戲仿卻是搬來了其它電影中并不一定經(jīng)典卻極符合劇中人身份的一些鏡頭。例如片中餐桌上的那次性幻想無遺是搬來了《發(fā)條橙》中亞歷克斯的性放縱，但由于極符合劇中人的身份，所以毫不突兀，當然也沒有任何強迫觀眾笑出來的做作之感。 沒有血漿，沒有鬼怪，沒有持續(xù)的緊張，我們還能認同這是一部恐怖片嗎？也許這是仁者見仁的問題，但影片的故事卻令觀眾想到了許多恐怖元素，制造武器的這些員工們最后幾乎全部死在購買武器的舊軍人之手，作為商人的世故與作為軍人的可怕形成了一種對比，也許故事本身就是恐怖的。但這顯然不符合觀眾們心中對恐怖的定義，恐怖片并不在于故事的精彩與反思，僅僅是情節(jié)與細節(jié)的強化與沖擊。但這樣的定義是否仍然落入了好萊塢的恐怖模式之中呢？ 一部幽默的恐怖片，一場追逐與逃亡的游戲，一次所有血漿都被消解掉的屠戮，這在看慣了好萊塢恐怖片的觀眾眼中的確是一個另類，但誰能說這樣的恐怖片就沒有市場呢？畢竟它將嘈雜的幽默與殘暴的殺戮融成了許多精彩的瞬間，令觀者享受著歡樂與驚恐的雙重刺激！ 韓兮 2007-6-14于通州