引言： 這位以懸疑類型片見長的新銳導(dǎo)演，正以一部清新治愈的青春劇《漫城》掀起國產(chǎn)都市愛情劇的審美革新浪潮。毛柄璋的名字或許尚不為大眾所熟知，但在國際影展的舞臺(tái)上，他早已憑借對(duì)類型片的先鋒探索嶄露頭角——其執(zhí)導(dǎo)的短片《FACE》曾斬獲2019亞洲國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，暗黑奇幻題材的《鈴鐺人》入圍多倫多恐怖電影節(jié)最佳影片，而在陸川導(dǎo)演的指導(dǎo)下，全程用手機(jī)拍攝的實(shí)驗(yàn)性微電影《星夜：飛翔的馬拉糕》則印證了他對(duì)技術(shù)與藝術(shù)融合的敏銳嗅覺。從紐約電影學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)的系統(tǒng)訓(xùn)練，《非凡醫(yī)者》等電視劇的工業(yè)化制作歷練，毛柄璋始終在拓寬創(chuàng)作邊界。

在《漫城》中，這位擅長構(gòu)建緊張敘事的導(dǎo)演，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了青春期的謊言與救贖。劇中“撒謊精”白筱朵與“拆謊機(jī)”蘇言成的貓鼠游戲，被他以蒙太奇轉(zhuǎn)場、漫畫式構(gòu)圖和氧氣感色調(diào)包裹成一場視覺與情感的雙重冒險(xiǎn)。觀眾驚嘆于他對(duì)青春語境的精準(zhǔn)拿捏——既保留懸疑題材的節(jié)奏張力，又注入日系純愛片的浪漫基因，更以“謊言外殼下的自我覺醒”叩問當(dāng)代年輕人的身份焦慮。 “類型片導(dǎo)演的突破，往往始于對(duì)舒適區(qū)的背叛。”毛柄璋這樣形容從恐怖片到青春劇的跨越。盡管《漫城》的熱播讓他被貼上“甜寵劇黑馬導(dǎo)演”的標(biāo)簽，他仍堅(jiān)持在商業(yè)框架中埋藏作者表達(dá)：劇中白筱朵的蛻變暗喻社交媒體時(shí)代的容貌內(nèi)卷，蘇言成的心理學(xué)研究則成為解構(gòu)謊言的顯微鏡。這種對(duì)社會(huì)議題的溫柔介入，或許源于他早年在海外創(chuàng)作時(shí)養(yǎng)成的觀察習(xí)慣。 2025年開年，新人導(dǎo)演毛柄璋就憑借《漫城》在影視圈嶄露頭角，收獲了大眾的喜愛與亮眼的成績，作品的熱播不僅展現(xiàn)了他在創(chuàng)作上的天賦與潛力，更讓人們看到其作為新人導(dǎo)演的無限可能，給行業(yè)帶來了不小的驚喜。如今的他，恰似一張充滿無限可能的白紙，讓我們開始期待未來的他還會(huì)帶來怎樣的作品？又將如何在影視領(lǐng)域持續(xù)探索與突破？讓我們帶著這份好奇走進(jìn)這位新人導(dǎo)演的創(chuàng)作世界。 訪談部分： 問題一： 《漫城》開播后熱度持續(xù)攀升，站內(nèi)首日熱度突破5776，創(chuàng)愛奇藝分賬劇首日熱度紀(jì)錄，開播33小時(shí)，站內(nèi)熱度破7009。這個(gè)成績你有想象到嗎？破7000的時(shí)候在干什么？內(nèi)心是什么感覺？ 回答： 《漫城》是我畢業(yè)后執(zhí)導(dǎo)的第一部長篇作品，起初我對(duì)站內(nèi)數(shù)據(jù)并不太了解。直到播放量快要破7000，或者說破了7000的時(shí)候，制片人很興奮地給我科普這對(duì)于一部分賬劇而言，是個(gè)很不錯(cuò)的成績。直到那時(shí)我才明白這組數(shù)據(jù)的意義。 創(chuàng)作者和觀眾之間產(chǎn)生共鳴，是最理想的狀態(tài)。我非常開心在微博和抖音評(píng)論區(qū)里，很多觀眾留言表示喜歡影片里的一些設(shè)計(jì)和亮點(diǎn)。對(duì)我來說，片子里埋下的隱喻和巧思能被觀眾逐一發(fā)掘，比站內(nèi)熱度更為重要。畢竟熱度會(huì)隨時(shí)間消退，而觀眾更在乎創(chuàng)作者對(duì)片子是否真誠，這份真誠會(huì)在影像中長存。

問題二： 《漫城》以“謊言”為外殼探討青春成長中的自我認(rèn)同困境，您希望通過這個(gè)故事向觀眾傳遞什么？ 回答： 我想用本篇漫畫書中的一句話回答第二個(gè)問題：“別害怕努力成為最好的自己，總有一天會(huì)有理解你的人出現(xiàn)。”我想把這句話送給所有看這部片子的人。 許多時(shí)候我們活得很累，因?yàn)槲覀儾⒎窃谧鲎约海浅蔀榱艘粋€(gè)渴望獲得他人稱贊或群體認(rèn)同的肉體。《漫城》播出后，我也時(shí)常關(guān)注網(wǎng)上的輿論動(dòng)態(tài)，大家對(duì)片子褒貶不一。作為導(dǎo)演，我固然會(huì)希望所有看過影片的人都會(huì)喜歡，但這是絕對(duì)不可能的，因?yàn)槿魏问挛锒疾粫?huì)獲得所有人的認(rèn)同。所以我會(huì)注意做得不足的地方，爭取在未來的項(xiàng)目里規(guī)避，但我絕不會(huì)把重點(diǎn)放在輿論的負(fù)面情緒上。 畢竟人這一輩子，本就是在不斷找尋真正理解自己的人的路上。 問題三： 白筱朵高中因相貌遭霸凌，大學(xué)減肥后用謊言自我保護(hù)，形成外顯古靈精怪、實(shí)則敏感脆弱的矛盾性格，引發(fā)不少年輕人共鳴。這種以謊言掩飾內(nèi)心脆弱，背后追求自我價(jià)值認(rèn)可與情感歸屬的現(xiàn)象愈發(fā)普遍。您認(rèn)為這種現(xiàn)象普遍產(chǎn)生的原因是什么呢 ？ 回答： 初中畢業(yè)后我便出國留學(xué)，直到大學(xué)本科畢業(yè)。這十年間，我觀察并親身體會(huì)到很多外國孩子的行為和心理，我覺得很有趣。比如在外國參加選美比賽的孩子中，不乏有身材比例普通的；學(xué)校啦啦隊(duì)那些做著高難度動(dòng)作的隊(duì)員中，不乏有體型肥胖的；在課堂講臺(tái)上聲情并茂地闡述自己拍攝的短片的人，不乏短片拍攝異常拙劣的。 我舉的這幾個(gè)簡單的例子，只是想表明一個(gè)觀點(diǎn)：一些我們從小受到的自我價(jià)值的認(rèn)知以及衡量標(biāo)準(zhǔn)的單一導(dǎo)致了上述問題描述的狀態(tài)。其實(shí)美的衡量不一定是外表，它可以是人格的魅力和靈魂的有趣；富有的衡量不一定是財(cái)富的多少，它可以是知識(shí)儲(chǔ)備和社會(huì)閱歷；能力的衡量不一定是學(xué)習(xí)成績的好壞，它可以是別的技能的掌握和解決問題的底層邏輯。 所以只要我們自己能很清晰地認(rèn)識(shí)自己并且認(rèn)可自身的價(jià)值，不把這樣的權(quán)利交由給別人，就能活得很灑脫和自由。

問題四： 劇中多次通過光影、構(gòu)圖與剪輯節(jié)奏的變化去進(jìn)行轉(zhuǎn)場，第一季結(jié)尾的蒙太奇轉(zhuǎn)場被觀眾們稱為“教科書式轉(zhuǎn)場”，在設(shè)計(jì)這些轉(zhuǎn)場時(shí)是怎樣構(gòu)思的呢？劇中還有沒有其他的小巧思設(shè)計(jì)呢？ 回答： 原劇本第一集的結(jié)尾寫得比較簡單，沒有轉(zhuǎn)場，只是初步交代了白筱朵下課去找 Black，從情緒上看不太夠。因?yàn)榍懊娼o觀眾交代筱朵曾經(jīng)的信息太少，所以我認(rèn)為第一集結(jié)尾需要有一段信息量較高的戲，來交代她和 Black 之間的淵源。 思考用何種方式呈現(xiàn)時(shí)，我想到故事的男主角是漫畫家，其實(shí)可以融入一些漫畫或動(dòng)漫元素。我平時(shí)喜歡看動(dòng)漫，有些動(dòng)漫在第一集結(jié)尾會(huì)用歌曲搭配主人公內(nèi)心獨(dú)白，再加上一段蒙太奇去提高敘事的效率以及助推情緒。于是我借鑒了這種方式，花了兩天時(shí)間重寫了第一集最后的整場戲。但若用正常剪輯手法來回閃回切換筱朵的過去和當(dāng)下，會(huì)過平淡。而日本漫畫大師今敏的電影《千年女優(yōu)》，其中通過不同時(shí)空轉(zhuǎn)場敘事的手法令人印象深刻。于是我決定用這樣的方式來呈現(xiàn)這一整段的內(nèi)容。我先寫好了所有轉(zhuǎn)場的框架，然后帶著團(tuán)隊(duì)到實(shí)拍地取景，再將實(shí)拍地的各種地形特點(diǎn)和場景元素與蒙太奇中的劇情以及風(fēng)格進(jìn)行融合，從而得到了大家現(xiàn)在所看到的橋段。 還有一些場景里的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，比如大家喜歡的公交車?yán)锬信魍ㄟ^窗戶看到彼此的瞬間。當(dāng)時(shí)關(guān)掉公交車內(nèi)的燈，以窗外燈光為主光源，我猛然發(fā)現(xiàn)蘇言成窗戶的位置能看到筱朵的臉。考慮到兩人當(dāng)時(shí)未表白但內(nèi)心相互喜歡、有曖昧情愫，如果通過窗戶反射體現(xiàn)這種情感拉扯，會(huì)比原劇本單純對(duì)視更有趣。于是趕緊現(xiàn)場調(diào)整，才有了如今正片里的內(nèi)容。 諸如此類的設(shè)計(jì)還有很多，我看網(wǎng)上有很多人也看到了，比如每一集的小標(biāo)題、光影變換對(duì)情緒的闡釋、鏡子里的轉(zhuǎn)場等等。很高興大家能如此認(rèn)真且真誠地對(duì)待《漫城》。 問題五： 劇集的清新氧氣感畫面廣受好評(píng)，例如低飽和色調(diào)搭配暈染的“漫畫感”調(diào)色，以及舒適的構(gòu)圖，這種視覺風(fēng)格如何服務(wù)于“治愈系”主題？ 回答： 開拍前，我就和攝影執(zhí)導(dǎo)浩哲對(duì)影片整體的色調(diào)及調(diào)性有了清晰的討論。這是一部關(guān)于兩人相互治愈的影片，在我看來，“治愈”若轉(zhuǎn)換為嗅覺感受，那應(yīng)該是清新的，而非油膩的。所以一開始，我們便確定將整體色調(diào)往青春、清純的方向打造。 在這方面，日本的影片做得是比較出色的。我們研究了一些日本具有代表性的影片和廣告，比如寶礦力飲料的廣告，風(fēng)格清新又治愈；還有近兩年比較火的日劇《初戀》，其高中生部分的色調(diào)也是我們重點(diǎn)參考的對(duì)象。 在整體風(fēng)格搭配上，飽和度太高會(huì)顯得畫面厚重，失去少年感和青春氣息，飽和度太低又會(huì)讓畫面索然無味。因此，我和團(tuán)隊(duì)一直在努力尋找最佳的搭配與平衡。 此外，這次拍攝都是純實(shí)景，沒有棚拍。所以，除了演員本身，場景的色調(diào)以及搭配場景主色調(diào)的服裝風(fēng)格，也是我們?cè)谇捌诤团臄z期間重點(diǎn)探討的內(nèi)容。因?yàn)橹挥挟嬅孢_(dá)到視覺的平衡，給人舒適的感覺，最終的成片才能風(fēng)格統(tǒng)一，讓觀眾看著不突兀。

問題六： 影片第十六集在網(wǎng)上已經(jīng)被網(wǎng)友“封神”，特別是兩人表白時(shí)的下雪場景，氛圍令人驚嘆，被稱為具有韓劇的質(zhì)感。請(qǐng)問在拍攝這場戲時(shí)有怎樣的構(gòu)思呢？ 回答： 原劇本中，男女主表白這場戲并沒有下雪的場景。當(dāng)時(shí)為了讓表白更具夢(mèng)幻、浪漫的感覺，我一直在思考如何營造氛圍。因?yàn)椴皇桥臄z科幻或奇幻片，營造夢(mèng)幻感對(duì)我來說是個(gè)挑戰(zhàn)。 偶然刷小紅書時(shí)，我看到廈門海邊一家餐廳在 12 月圣誕節(jié)期間，餐廳周圍會(huì)鋪人造雪，還能人工降雪。我覺得這很適合這場表白戲，便趕緊聯(lián)系外聯(lián)，說明這場戲?qū)φ縿〉闹匾裕Ｍ麄兡苣孟逻@個(gè)場地。非常感謝外聯(lián)老師，成功談下了這個(gè)地方。 之后，我們迅速修改劇本，安排人工降雪等事宜，最終促成了大家都很喜歡的這場戲。可以說，正是刷小紅書的契機(jī)和這個(gè)特別的場景，才讓這場戲呈現(xiàn)出如今的效果。 問題七： 影片中的群像戲在網(wǎng)上也頗受好評(píng)，包括新人演員的演技也被稱為“自然、不做作”。請(qǐng)問您在現(xiàn)場是如何執(zhí)導(dǎo)演員的呢？ 回答： 我在現(xiàn)場的指導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)是，先看演員表演一遍，了解他們對(duì)這場戲的理解。如果演員的理解和表演高于劇本本身，在不破壞這場戲邏輯的情況下，我會(huì)讓他們按自己的理解去表演。因?yàn)閷?duì)于演員來說，需要一定的發(fā)揮空間。如果限制太死，他們的靈感難以激發(fā)，狀態(tài)也無法松弛，而只有在極其松弛的狀態(tài)下，演員才能演出自然不做作的戲。 比如有一場戲，于書博成功競選學(xué)生會(huì)會(huì)長后，一幫人在天臺(tái)上給他慶祝喝酒。這場戲我沒讓演員們按劇本演，我讓徐濱（蕭煬）帶頭，他是劇組里最活潑有趣的人，讓他帶著大家即興玩游戲，但前提是不能破壞這場戲的主旨和目的。我們坐在一起討論了這場戲的邏輯框架，之后我便把這場戲完全交給演員們自由發(fā)揮，還讓他們喝了一點(diǎn)真酒，以營造出更松弛的醉酒感覺。所以在最后成片里，可以看到他們的肢體動(dòng)作和體態(tài)都非常自然。 問題八： 全片除了田川以外沒有別的壞人，包括一直被網(wǎng)友誤以為會(huì)黑化的禾蕊。這對(duì)于同類型的劇來說是反套路的。是什么樣的理由去做這樣的決定呢？ 回答： 對(duì)于沒有讓何蕊黑化，我斟酌了很久，也和飾演禾蕊的演員肖沅希進(jìn)行了深入交流，最后還是決定不黑化這個(gè)角色。我并非為了反套路而反套路，而是真心覺得校園里一定存在這樣光輝的形象：有同理心，愿意理解和包容他人的人。 如果所有電影都是同樣的類型、套路和人設(shè)，那就失去了創(chuàng)作的意義，觀眾也失去了觀影的樂趣。所以我和編劇溝通后，做出了這樣的決定。目前來看，這個(gè)決定很受觀眾認(rèn)可。 問題九： 您過往的作品多集中在懸疑題材，像斬獲 2019 亞洲國際電影節(jié)短片類最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《FACE》，以及口碑與獎(jiǎng)項(xiàng)雙豐收的《I WILL》。這些作品展現(xiàn)了您在類型片領(lǐng)域的前沿突破。而《漫城》卻是一部以青春愛情為主題，這次拍甜甜的偶像劇是一種怎樣的體驗(yàn)？什么契機(jī)使您嘗試這個(gè)題材？ 回答： 在拍攝《漫城》之前，我的作品主要是短片和廣告。其中短片基本以懸疑類型為主，倒不是我拍得有多好，而是我對(duì)這個(gè)類型情有獨(dú)鐘。至于為什么會(huì)接拍《漫城》這個(gè)題材，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)我特別想積累一部自己的長篇作品。森文影業(yè)的姜總看了我之前的作品，他手里正好有《漫城》這個(gè)項(xiàng)目，便找我合作。 當(dāng)時(shí)身邊也有很多反對(duì)的聲音，很多人覺得甜寵劇、偶像劇不太能體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作能力和功底。但可能也是我這人在創(chuàng)作上有點(diǎn)軸，還是決定要拍這部片子。因?yàn)槲沂冀K認(rèn)為，作為創(chuàng)作者，態(tài)度永遠(yuǎn)是第一位的。只要用心思考、打開思路，不管什么類型的項(xiàng)目，都能拍出不一樣的東西。 剛確定做這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，我就告訴自己，一定要拍一部與眾不同的青春片，這才有了這次的拍攝經(jīng)歷。 讓我開心的是劇組氛圍特別好。大家年紀(jì)相仿，都是同齡人，話題、梗以及交流方式都很輕松，這是我這次拍攝最棒的體驗(yàn)。我的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，像攝影、美術(shù)等人，也都是和我差不多大，20到30歲左右，大家是真的希望能拍出一部有態(tài)度的片子，所以我感到很慶幸，能遇見這樣一群美好的的演員和主創(chuàng)們。 問題十： 以往的作品都是以短片的形式呈現(xiàn)在大家眼前的，這次拍攝24集規(guī)格的網(wǎng)劇，與以往的作品相比，在拍攝過程中有哪些區(qū)別和挑戰(zhàn)呢？ 回答： 在拍攝過程中確實(shí)面臨著很多挑戰(zhàn)。 首先是整體體量的挑戰(zhàn)。之前我拍的都是短片，而這次《漫城》是24集的長篇，拍攝周期長達(dá)55天，將近兩個(gè)月，這樣的體量是我之前從未經(jīng)歷過的。 其次是拍攝周期的限制。我們這部劇是小成本制作，資金有限，拍攝周期一開始就被限定死了，我必須在55天內(nèi)完成所有拍攝計(jì)劃，而且沒有補(bǔ)拍的機(jī)會(huì)。我在這里每一天拍的每場戲很緊張，所以拍攝每一場戲前我都得做好最充足的準(zhǔn)備。 第三個(gè)大挑戰(zhàn)是由于劇的體量大，而我之前的短片拍攝都習(xí)慣于創(chuàng)作分鏡，但《漫城》沒有這個(gè)時(shí)間畫完整的分鏡，除了個(gè)別重要場次我請(qǐng)分鏡師畫了外。所以我每天必須在短時(shí)間內(nèi)迅速做出演員的調(diào)度和鏡頭調(diào)度的設(shè)計(jì)和決定，這是我在以往短片作品拍攝中不會(huì)遇到的情況。不過慶幸的是，我和攝影配合得比較好，到了拍攝中后期，我們的默契度更高，最終也按時(shí)完成了拍攝任務(wù)。 問題十一： 《接下來您希望嘗試哪些新的影片類型？未來有怎樣的創(chuàng)作規(guī)劃？ 回答： 我個(gè)人在創(chuàng)作上沒有限制，不會(huì)排斥某些類型而不去嘗試，我希望能成為一個(gè)全類型都能駕馭的導(dǎo)演，這是我的期許。拍攝《漫城》時(shí)，我留下了不少遺憾，希望能通過下一部相似類型的作品來彌補(bǔ)。 問題十二： 在您的作品中經(jīng)常看到陸川導(dǎo)演的名字，是什么契機(jī)使您和陸川導(dǎo)演結(jié)緣并簽約您成為公司的導(dǎo)演呢？兩個(gè)人在片場有沒有發(fā)生一些有趣的故事可以和我們分享呢？ 回答： 我和陸川導(dǎo)演初次見面是經(jīng)朋友介紹。那時(shí)我剛從國外畢業(yè)回來，對(duì)影視行業(yè)還很懵懂。朋友說陸川導(dǎo)演的公司缺短期策劃，問我愿不愿意去，我就提著行李來到北京，和陸導(dǎo)閉關(guān)創(chuàng)作了一周左右。 創(chuàng)作結(jié)束后，我又獨(dú)自在北京闖蕩了一年，巧的是，第二年元旦時(shí)我給陸導(dǎo)發(fā)祝福，還附上了個(gè)人作品，希望有機(jī)會(huì)跟他學(xué)習(xí)。本沒抱太大期望，沒想到陸導(dǎo)回復(fù)說公司正在競選廣告短片導(dǎo)演，讓我?guī)е咀雍凸适氯ス尽?在過去的那一年里，我寫了很多短篇故事，便決定去試試。到公司后，我看到前面有三四個(gè)導(dǎo)演在“推銷”自己的故事，輪到我時(shí)很緊張，因?yàn)閯e人都有專業(yè)的 PPT，我只有一張寫著短篇故事的 A4 紙。可沒想到講完我的故事，陸導(dǎo)產(chǎn)生了很大的感興趣，當(dāng)即表示支持我把故事拍出來。后來我順利拍出由馬伯全主演、三星手機(jī)純手機(jī)錄制的《星夜·飛翔的馬拉糕》，這是一個(gè)父子間溫情的奇幻故事。拍完后，我簽約到了陸導(dǎo)的公司。 片場趣事很多，但我更想提及的是陸導(dǎo)對(duì)于青年導(dǎo)演的尊重。第一次和陸導(dǎo)一起拍攝短片前，我特別擔(dān)心陸導(dǎo)會(huì)到現(xiàn)場“插手”拍攝，可到現(xiàn)場后發(fā)現(xiàn)，他只是靜靜地站在監(jiān)視器后，發(fā)現(xiàn)問題會(huì)私下跟制片人說，讓制片人提醒我，比如多拍兩組鏡頭、調(diào)整情緒表達(dá)等，不會(huì)直接介入我的創(chuàng)作，這讓我特別地感激。 而且陸導(dǎo)是一個(gè)愿意給新人機(jī)會(huì)的導(dǎo)演，對(duì)我們也非常有耐心，還會(huì)為我們提供力所能及的幫助。《漫城》是我的第一部長篇?jiǎng)〖憣?dǎo)愿意來做監(jiān)制我真的十分感動(dòng)，好在播出效果還不錯(cuò)，我懸著的心才終于放下來。

推薦10部自己非常喜歡的電影 回答： 《殺人回憶》、《海上鋼琴師》、《兇線》、《死亡之夜》、《死寂》、《特工》、《花束般的戀愛》、《暖暖淚含光》、《菊次郎的夏天》、《邊境殺手》、《不可思議的收縮人》 以上這十部電影是我個(gè)人非常喜歡的，每部電影都有一個(gè)精心構(gòu)建的故事，角色形象鮮明，體現(xiàn)了導(dǎo)演各自的風(fēng)格和手法，這些電影不僅僅是娛樂，還能引發(fā)觀眾的思考。 當(dāng)然還有很多其他優(yōu)秀的作品沒有提及，希望之后有機(jī)會(huì)能和大家分享。 毛柄璋個(gè)人簡介 毛柄璋畢業(yè)于紐約電影學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)，有十年海外留學(xué)與創(chuàng)作經(jīng)歷。 其作品題材多元，代表作有網(wǎng)劇《漫城》，短片《遠(yuǎn)征》《星夜·飛翔的馬拉糕》等。 他執(zhí)導(dǎo)的《FACE》獲2019亞洲國際電影節(jié)短片類最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) ，《I WILL》獲2018 LA SHORTS AWARD最佳影片。