王硯輝很會演這件事已經早就不需要證明，但在《怒江》中，王硯輝仿佛沒有在演，而是在深入感受憤怒、迷惑、自責，然后在思考責任、人性、自我，所以在《怒江》中的王硯輝是在做足了減法的。 開場那一場剽牛的戲荷爾蒙指數很高！ 這個邊境故事和滾滾怒江，還有江面上山間溜索的危和險都很有內在連接，很有精髓。特別是電影最后一幕，王硯輝掛上溜索，重新把自己蕩入命運大潮，一方面是對過去的釋然，另一方面也是對未來的勇敢。 鄧恩熙也展現了更豐富的表演，前半部分的“叛逆”，綠頭發版的“恐懼”，短發版的“重生”三個階段各有特點，而且挺成熟，最后一場“上刀山”的戲是很妙的，“腳底板都在表演”說的就是這個吧。 呂星辰在平遙和觀眾的每一次見面都帶著驚喜，從《日光之下》《逍遙·游》到這一次的《怒江》都是如此，天天這個人物對于“喚醒”胡登杰是特別重要的，而呂星辰的表演還給出了更多內容，比如眼神中流淌的沖動和愛意，比如既勇敢又怯懦的狀態，比如那欲言又止的神秘等等，杭州人說云南話竟然能說這么地道，厲害厲害。