一、給那些每天早上，流連在街頭巷尾的女孩申秀媛在一次訪問中說到，對這些女孩雖然也懷有同情心，所感受得更多的卻是恐怖感，創作這部電影正是始於這種恐怖感；又一而再強調自己懷著對於她們之所以會成為露宿者（她特別強調是女性露宿者）的原因、她們對於人生的選擇等疑問，令筆者感到比起作為一個電影導演，申秀媛更像是以電影作為媒介的社會工作者。影片表現了身為（韓國）女性在社會中從小到大所受的壓迫：來自同輩、異性、上司……片中的女性角色非常之多，幾乎已是譜出了現今韓國社會所有階層，扮演著各種角色的女性。有主人公護士慧琳、跟昏迷病人的兒子相宇有染的護士長、妓女、收留少女美娜的老鴇、住在老人院因癡呆而被騙簽了手術同意書的美娜祖母……這些女性角色，每一個都有成為「那些每天早上在街頭的女露宿者」的可能。影片以慧琳跟美娜相似（或相對）命運的交錯為主線，卻由於各自作出不同的選擇而走向兩極的結局。尤以美娜在水底救出嬰兒一幕是關鍵的轉捩點，扭轉了二人的位置，即原來美娜是慧琳的救贖者。慧琳對自己殺掉孩子的心病，美娜是關鍵的解鈴人，是天使般的存在。美娜在水中把慧琳鎖在行李箱裡的孩子抱出來，是神聖、善良、仁慈的，申秀媛對美娜這人物注入了非常重要的意義，也可看成是申對美娜、對她自己，甚至於，對所有令她感受到恐怖感的這些女孩的補償作用和理想化。並且美娜是影片裡唯一帶著愛的人。美娜死後，這個責任則到了慧琳身上。二、同樣身而為人，為什麼有人卻猶如垃圾一樣地存在這是另一個申秀媛在訪談中提到的問題。她所指的是街上的露宿者，也就是被投射到片中的美娜。為什麼是垃圾般的存在？如果妓女是社會底層，美娜甚至需要她們的接濟，且原本她對上司的性服務甚至是免費的，在美娜第一次被性騷擾（辦公室性騷擾也是影片其中一個針對的問題）之後，她對上司說，你沒有錯，錯的是我，求你不要走。於是美娜連妓女都不如，是垃圾般的存在。偏偏她又有如為了兒子能付出自己生命的聖母，那麼拋棄兒子的慧琳明顯不及美娜，這樣說來，慧琳又是作為什麼而存在呢？片中各人物的共通點是存在感都很弱，極度依仗外物（主要是錢）──美娜在工場的同事盜用她的信用卡去買衣服；依附著相宇的護士長存在的價值則是幫相宇打針和提供他性服務，本質上跟美娜是一樣的，在不用輪班的晚上則靠煙酒自我麻醉；沒有家人孩子的慧琳也只有靠賺錢，所以明知把美娜的心臟移植給相宇父親無疑是等於殺人（而且是一屍兩命）仍去做；有著富爸爸、不愁衣食的相宇的存在感仍是錢，還有毒品。所以人命於他如無物；美娜開始時還有工作，有朋友，後來才是性、食物、衣服，再後來是兒子。有趣的是，相宇說過「沒有錢的話我什麼都不是」，恰恰跟美娜說的「連對吃飯和穿衣服的執著也失去了的話我什麼都不是」形成了平等。原來雖然身在人間，卻如垃圾一樣存在的人，是不分貧富，無處不在。三、教育的意義不大，最重要仍是個人選擇教師出身的申秀媛，沒有從教育工作中得到對為人師表的成就感，反而說「時間久了，越來越覺得教育的意義不大」，後來才去進修寫作劇本。申對校園戲及學生的心理描寫可說是手到拿來，前作《冥王星保衛戰》（Pluto）就是以一班高中生為主軸的作品。跟《冥王星保衛戰》裡的邪惡少年相比，《麥當娜》中美娜在學生時代遇到的欺凌算是小兒科，同窗女生們不外乎取笑美娜運動差、頭髮掉色等等；可惜這些看來微不足道的細節已足以讓美娜內在自卑性格開始發芽，為其日後的悲劇人生埋下伏筆。這事是慧琳在美娜一個同學口中得知的，她當時沒有跟其他人一樣取笑美娜，卻也沒有釋出善意，想來是懦弱性格所致；退一萬步想，對於美娜的悲劇，可否說是這個同學的選擇所導致的結果？如果學生時代的美娜遭受更嚴重的欺凌，長大後會成為性格扭曲的殺人者也未可知，而美娜只是不受歡迎，是個沒有朋友、性格內向的小孩而已，久而久之美娜成為了沒有存在感的人，這情況隨著她的工作所在之職場每況愈下。開始時，任職客服中心的美娜十分努力，常加班至深夜，也有個關係看來不錯的同僚，一切是在樓梯那一幕開始變質的。所以這是誰的責任呢？雖然是上司首先企圖性騷擾美娜，但美娜的反應絕對是可圈可點的，她雖然有反抗，但很快就後悔了，她向上司道歉解釋，甚至提出要替對方口交，這段扭曲的關係連偷情也絕對說不上，相信不論是幕前的觀眾，或者故事裡的慧琳，同樣百思不得其解，而這個「為什麼」既是提問，也是答案。導演在這裡並沒有向美娜給予太多憐憫，或以她的悲慘童年來為她這樣的行為開脫，而是站在局外告訴觀眾她做了這樣的選擇。再舉一例，後來美娜大概得了上司一些報酬，穿上漂亮衣服、名牌鞋子上班，而遭到同樣跟上司有染的女同事詬病──以你的薪水怎麼可能穿這種鞋子。這裡體現了美娜有點貪慕虛榮的形象──然而貪慕虛榮是錯嗎？穿漂亮衣服是很多女生都喜歡的事情，為人所詬病是因為體型肥胖的美娜不配穿漂亮衣服？還是女同事知道了美娜跟上司的關係？這些在片中沒有加以交代，而這行為直接導致了日後更為失控的局面。美娜在工場裡穿廉價低俗的衣服，吃劣質即食麵，好像要把這些垃圾食物跟自己形成對等，非把自己給扯進地獄不可。偏偏美娜還有個疼她的婆婆，學生時代的美娜幫婆婆推著回收車那一幕，怕是片中唯一一場體現了日後美娜心裡還是藏有一點愛的原因（諷刺的是婆婆後來被騙簽了移植心臟的手術同意書）。影片的前大半部份一直瀰漫著悲觀和黑暗的氛圍，直到最末段，才發覺導演對這個世界還是帶著愛的──也並不是那種企圖扭轉人生、自圓其說的刻意的愛（至少美娜死了），而是在承認了「這是個黑暗的世界」之後，以相宇願望的破滅與美娜的犧牲，給了慧琳和美娜的孩子一個出口。誠如申秀媛說，這是一部關於「選擇」的電影，出走的慧琳、倖存的孩子，結局仍然是無數未知的選擇。原文載於香港電影評論學會網頁 | 2015-11-04 14:13