看見拆打整治后的二環胡同，電影寫被錘騸的北漂人無誤。 兩位小年輕，一個書空清醒，一個腦霧迷糊。他們不是漂流在流沙般的城市之中，而是在生活之上，透過冰面，看窟窿眼里的風景，小孔成像。生活在胡同的兩邊，于高墻大院之中發生，但從頭到尾，它們似乎與主人公無關——正如那條不知道排什么，七彎八拐的隊。生活真的靜止了嗎，具體于2022年，他們似乎假裝生活在遠處發生，無甚緊要，時間暫停，而一旦連觀眾都忘記了生活在哪里發生，生活是否正在發生——這就是《東四十條》引發的最大問題所在了。

向來不愿苛責青年導演作品，尤其是長片首作的問題。正如上文指出來的一二，在有些人看來，就根本不是問題——主人公簡直就我一認識朋友，那誰誰誰又這樣樣的——是的，假裝漂流在復雜生活之上，或甘愿冷凍在底層之下，都根本不是問題。那本就是一個可以又折又疊的北京，矯飾的院線片、十幾年前的紀錄片，一直到這部電影，它們給你展開的，都是不同地質年代的末日位面。 漂流，它或許還是個中性詞匯。嚴重點的，有人喚它，懸浮。可以拿來印證觀點的，一處是他們在河邊垂釣，漂來什么，就順走什么，最終觀眾又才發現，連他們愿者上鉤，這副無意義的等待戈多姿態——就連扮出在做這樣的事情，也是借來的。而其似曾相識感的制作方式，仿佛復刻版的《呼吸正常》。 結尾漫長的冰面行走，宣告了電影的即將結束。對于兩個青年人的漂流生活，則沒有結局定數。開春，冰層就會消融，瓦解。他們是一不留心，就掉進冰窟窿，溺水呼救，還是能聽到天上的鴿哨，好風借力，直上和平與愛的青云。