影片接近結(jié)尾時(shí)，出現(xiàn)一個(gè)三分鐘的運(yùn)動(dòng)長鏡頭。高高架在隔離網(wǎng)之上的攝像機(jī)隨著茱麗葉·比諾什的運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)了隔離網(wǎng)兩邊的為各自原因而憤怒的巴以群眾。隔離網(wǎng)那邊，巴勒斯坦老頭對(duì)著比諾什扮演的安娜，叫著她完全聽不懂的阿拉伯語，“離開我們的土地，你們有武器，我們有血，帶著你們的武器和我們的血離開。”隔離網(wǎng)這邊，正在撤離加沙的以色列軍隊(duì)開始拉走那些頑固的猶太釘子戶并拆除他們的簡易定居點(diǎn)。居民和軍隊(duì)爭吵著的也是她陌生的希伯來語。但對(duì)她來說，這些陌生都意味著迷茫和憤怒。鏡頭剛從阿拉伯抗議者那邊搖開，旋即跟著安娜進(jìn)入一個(gè)精致的花房，曾被她遺棄多年的女兒在這里準(zhǔn)備帶走最愛的植物。花房安靜而美好，似乎步步迫近的推土機(jī)與它無關(guān)。花房的另一邊，憤怒中的拆除正在以軍隊(duì)控制的節(jié)奏進(jìn)行著。安靜與混亂，就在這么一個(gè)運(yùn)動(dòng)長鏡頭里被并置了。安靜屬于這對(duì)“初次相見”的母女，混亂屬于加沙地帶的日常。似乎因?yàn)檫@次重聚，地理上的流離失所、命運(yùn)上的顛沛流離、摧毀親情的流離家族，可以和他們無關(guān)，至少此刻在心靈上，母女倆重新架構(gòu)了一座血脈之橋。安娜和女兒在長鏡頭的注目下，穿越喧囂的人群、對(duì)抗的軍民，走向即將被起重機(jī)懸空的居所——臨時(shí)定居點(diǎn)。起重機(jī)一抬手，親情這座花了20多年才架設(shè)起的血脈之橋隨即斷裂，女兒在掙扎中被以軍帶走，而指揮官竟是她自己的叔叔——安娜同父異母的弟弟。這是荒誕而現(xiàn)實(shí)的，是導(dǎo)演阿莫斯對(duì)家族、民族脆弱身份的集中“掃射”。電影開頭，火車上，導(dǎo)演就讓安娜的以色列弟弟在歐陸列車上，邂逅了一位持荷蘭護(hù)照的來自耶路撒冷的阿拉伯女子，“我?guī)缀鯖]在荷蘭住過，也不會(huì)說尼德蘭語。”而安娜這邊的家族同樣離散而身份難辨，父親在以色列留下了一個(gè)兒子（其國際法教授的身份也頗具含義），而后堅(jiān)決回到法國，并不讓安娜學(xué)習(xí)希伯來語。安娜在以軍中服役的弟弟更炫耀著自己四種以上的血統(tǒng)，為顯這種“國際化身份”，他來到法國阿維尼翁時(shí)，不住才過時(shí)父親留下的大城堡，而選擇以各國難民棲居骯臟地下世界。這些復(fù)雜身份的主人公，若丟給戈達(dá)爾，則或許成為《我們的音樂》中的一次相遇和辯駁；若丟給肯洛區(qū)，或許將給他們加入多重的現(xiàn)實(shí)矛盾，以利于社會(huì)標(biāo)本觀察；若丟給好萊塢，或許有了一段精彩的結(jié)合著個(gè)人成長的家族發(fā)現(xiàn)史。但在阿莫斯這，他將這段滿布戲劇感的家族史丟給讓娜.莫羅扮演的遺產(chǎn)分配委托人，寥寥數(shù)語就告訴安娜，你父親怎么樣過，你得把一部分遺產(chǎn)帶給你留在加沙的女兒。隨后將更多的筆墨，留在法國消費(fèi)社會(huì)的此處（青春不再的安娜赤裸著追求“懶惰”和“可愛”的古堡）以及加沙沖突社會(huì)的彼處（因語言障礙而迷茫落寞的猶太定居點(diǎn)），從而觀察歷史政治和社會(huì)現(xiàn)實(shí)是如何作用于人、作用于家庭。