文/夢里詩書自以用《半熟少女》為名做出了對青春的定義，但對于這個故事而言，既無感動，更難談何共鳴，唯感電影猶如一副畫風凌亂的畫作，對日式清新拙劣的仿效，無言以對的爭吵，被矯揉造作的組合為一體，令電影早已找不到哪怕一星半點青春的地氣可言。無從考度這究竟是一個屬于誰的故事，臺灣？大陸？還是導演阿牛的老家馬來西亞？電影并不是依靠所謂臨摹日臺清新唯美的畫面質感便能馬到功成的，正真如《我的少女時代》依靠的是將少女朦朧的愛情融入了臺灣的時代背景，《天使之戀》中憑借的是日本“援交”少女情感蛻變的心路歷程，而絕不是如《半熟少女》這般依靠一群網紅穿著校服裝裝嫩，在配以所謂的愛情戲碼來濫竽充數(shù)于劇情，那糟糕的故事，甚令我驚訝的發(fā)現(xiàn)第一次對“清新”二字以難耐的厭煩。《半熟少女》在本就沒有地氣可言的窘境下，整個故事更是沒有重點可言的，電影雖然有著青春中愛情與友誼的著點，但這些情感的締結卻顯得尤為蒼白，猶如一場超長時段的MV，只能賞其外貌，卻無從在電影那廉價的眼淚和狗血的爭吵中有何感概，這一面源于劇情，另一面更源于演員，黃燦燦與南笙或許能做好一個存在于照片中的花瓶，但至少從這部電影來看卻無從能勝任有一個演員，那令人尷尬的演技，比之楊穎可謂有過之而無不及，電影終只是淪為了消費粉絲的產物。與其說電影對青春以半熟為名，不如說是對電影本身做出的定義更為貼切，《半熟少女》就仿若猶如一碗半熟不熟的夾生米飯，如鯁在喉，難以下咽。