左翼電影就像一座塵封已久的秘密花園，我冒失地闖入其中，流連忘返，感慨萬千。《十字街頭》作為沈西苓導演最具代表性的電影，在1937年和《馬路天使》并肩齊名。“更加成熟的電影創作和豐富多彩的風格樣式”，它們把左翼電影運動再次推上一個高潮。沈西苓導演是中國電影史上一個英年早逝的怪才，他把他的才華永遠留在了最年輕最輝煌的時期，再比如鄭正秋、阮玲玉，我為這些老的電影人曾經惋惜到落淚。據我了解，沈西苓一生只有6部作品。他的處女座《女性的吶喊》還有緊接的《上海24小時》已經學會把鏡頭的蒙太奇構成為一種敘事手段，情節發展對比與沖突的強大表現力和視覺沖擊力是沈西苓最擅長運用的。鄭正秋曾經贊揚沈西苓的《上海24小時》是“一部國產影片中具有世界性的作品”。而他真正重要、影響力大的是他的第5部作品《十字街頭》。《十字街頭》繼承了沈西苓擅于把蘇聯蒙太奇經驗和好萊塢敘事剪接技巧融合的傳統，使得整部影片形成視覺效果流暢而又輕快、明朗的鏡頭節奏。年輕人面對失業和戀愛嬉戲打鬧中反映時代生活和社會問題，輕松中不乏嚴肅。這里不禁有好萊塢式的敘事結構，導演甚至用了一段“惡搞”，白楊夢中與趙丹相會，兩人親吻，值得一提的是，在30年代的老電影中，吻戲我還是第一次看到。導演更是巧妙地運用“一板之隔”，以青年人之間的矛盾展開敘說，后又在“電車”的邂逅，形成了“房屋做對”和“電車友好”的對比蒙太奇，這是把蒙太奇作為整體電影思維和藝術構思展開敘述的，電影中不斷插穿趙丹所從事的報社的報紙刊登內容，也是反映了時代生活的隱喻蒙太奇，而兩人的“相認”以一對白鴿作為隱喻和象征，實為是經典的象征蒙太奇。最后年輕人們共同大步邁向前進的方向，為電影留下一個開放式的結局。《十字街頭》是中國電影史上一部偉大的作品，從內容上，它是一部活潑嚴肅的“青春偶像劇”；從性質上，它是一部充滿粗口和生活細節的現實主義電影；從藝術上，它融合了蘇聯蒙太奇和好萊塢式電影敘事的結合體。即使這部作品中存在演員造型和語言舞臺化、表演夸張做作、故事發展巧合等缺點，但都掩蓋不掉它充滿才情和朝氣的光芒。沈西苓是中國第二代導演的優秀代表之一，他的性格中本帶著直爽、純真、搞怪、幽默、開放和輕松的因素，這在他的《十字街頭》中體現的淋漓盡致，不如說，這部影片就是他最好的性格詮釋。無奈天妒英才，1940年，沈西苓因傷寒死于重慶，享年36歲。照片資料上他死去的情形非常凄慘，讓人心痛不已。