這種荒誕諷刺喜劇在 90 年代至千禧年代一度盛行，現在竟然還能看到有點出乎意料，更意外的是這部影片在去年法國凱撒獎上一舉囊括最佳影片在內的六項大獎，簡直讓人嘖嘖稱奇。凱撒獎堪稱法國電影界的奧斯卡獎，影片橫掃凱撒獎倒是證明了法國人對喜劇矢志不渝的偏愛，更難得的是導演在這部喜劇里不忘針砭社會現實，更借此大吐中年人的苦水。 一個身患絕癥的理發師決定去尋找她少女時期懷孕后放棄養育的孩子。她與一個厭倦了自殺的官僚相遇后，官僚與一個失明的檔案管理員一起加入了她的探索。影片笑點集中在角色的性格特征和諧音雙關語的臺詞梗（似乎是法國喜劇的傳統特色），而忽略邏輯、腦洞大開的瘋癲情節有點不合時宜了。不過，情節針砭的社會現實倒是很貼近時代，從未婚生子到職場年齡歧視，再到官僚主義盛行，尖銳得讓人難以忽視。

實則上是圍繞中年危機衍生出一系列的戲劇矛盾，男主角因人到中年被辭退后想一死了之；單身女主角患上絕癥后，回首當年的瘋狂情事，想找回當年棄養的兒子。這顯然都是中年人在高速發展的社會里所面臨的尷尬遭遇，不論在職業還是情感上都陷入了困境。如果說后半段情節里漸漸流露出浪漫愛情色彩（電梯里的一幕尤為明顯）算是導演為照顧觀眾而做出的讓步，那么突兀的結尾似乎才是導演真正的底色。 阿爾貝·杜邦泰爾這位演而優則導的創作者早在 90 年代就以夸張瘋狂的導演風格而令人側目，而他扮演過的角色同樣莫過于此，比如像《運鈔車》里那個喪子的父親，憋屈不滿而怒火中燒，最終轉向極端的訴求方式來報復社會。這部影片同樣如此，主角并不是走投無路，而是無法茍同種種混亂、充滿歧視的秩序和制度，選擇凜然赴死。 與其說這是男女主角對社會規章制度的蔑視，倒不如說導演故意顛覆了觀眾對此類型的期待，讓人捧腹大笑之余，卻不忘把你拉回到黯淡無望的現實世界。創作者為追趕時代潮流而付出的努力令人心酸而無可奈何，尤其是當男主角與導演兩者身份合二為一時，這種意味更為突出。