《The Confirmation》這部影片，國人意譯“歡鬧父子情”，有種地攤盜版電視劇的感覺；直譯“確認”，也語焉不詳。這里說的Confirmation，其實是基督教里的“堅信禮”。若因為片名，錯過這部不錯的作品，不免有些可惜。 在堅信禮之前的這個周末，外出的母親和繼父，把八歲的安東尼托付給生父沃特，一位嗜酒、貧窮、不無偏執的木匠。久別的父子將要共度兩天的時光，等待他們的當然是一堆倒霉事，尤其是沃特的木工工具箱遭竊，使他無法繼續今后的工作。在尋找工具箱的旅途中，父子倆遇見形形色色的人物，也在過程中加深了對彼此的理解。 聽來是個無功無過，比較標準的喜劇 親情 公路治愈故事。但影片所呈現出的克制的表演和沉穩的影像，還是比同類型小片高上一籌。說出來就好理解，這部電影的導演，就是2014年憑借《內布拉斯加》提名奧斯卡最佳原創劇本的鮑勃·尼爾森。 初執導筒的鮑勃·尼爾森，仍然親自編劇，和《內布拉斯加》有些許相似，新片《堅信禮》刻畫的依然是父子關系。只是這對父子的年齡換小了，故事似乎也從老無所依的迷惘，變成少無所養的惆悵。 同《內布拉斯加》一樣，父親是行動的主體，兒子是觀看的視角。不再是黑白色的憂郁，漂亮的小男孩讓影片調子清新不少。父親的扮演者大明星克里夫·歐文，也精到地演繹出了一個男人的困頓和深情。 “尼爾森懂得如何抓住觀眾的心弦，真正地讓人們感受到自己與故事的關系。他的劇本處理著所有人都會遇到的問題——家庭、運氣、艱苦時光與幽默時刻。”吉光電影公司的漢密爾頓先生，在電影于柏林市場的劇本階段如是評價。  比利·懷爾德曾經在《失去的周末》中表現過嗜酒如命的男人，如何差一點毀了自己和身邊的人的一生，那是二戰后的陰郁歲月。《堅信禮》的周末發生在現代北美，一個看似整潔和平的街區，揭露的是無產與中產的矛盾。 精靈古怪的兒子藏起了父親的存酒，街區上的人們卻隨時可能掏出手槍。那個遺失的老舊工具箱，對于他人來說并沒有太大價值。如《鋼的琴》的開篇，沃特問前妻自己能做些什么，她卻說，如果有什么東西壞了，我們請別人來修就好。 貧困的生計，是這個工具箱必須被找到的理由。也是對手藝的偏執和對細節的追求，只有老舊的東西才讓他有安全感。工具箱的意義之于沃特，與德·西卡的自行車是相似的。故事也一路朝著《偷自行車的人》方向發展，尤其是后半段的幾場戲，分明感受到一樣的心酸苦澀。 比起意大利的無業青年，除了手藝的自豪感，這個男人還多了些幽默。冷嘲熱諷消費主義，隨時調侃幾句兒子的繼父，使得沃特不僅僅是一位苦情角色，還是一個有趣的人。他形容繼父他們為不懂生活的“Philistine”（市儈），并告訴不明白這個詞的兒子這是種宗教。 這很有趣，因為比起舉止得體的知識分子形象繼父，怎么看來還是沃特和他身邊的人更市儈一些。一半是他嘴硬，一半是他對工業文明的排斥，“如果上帝不存在于細節中，那他在哪呢？”你要知道，你坐的椅子，穿的衣服，都是人做出來的，沃特告訴兒子。 林林總總，難以調和的矛盾，被孩子善意的謊言化解了。堅信禮不再只是形式化的儀式，而是他在這個周末的領悟。鏡頭深情地劃過那鐵銹斑駁的鋸子，不無憐憫，但哀而不傷。影片留下了一個相對溫和的結尾，今后安東尼會成為一個什么樣的人不好說，至少這個未曾失去的周末，已經被記在他早熟的慧眼里。