<圖片1>《特別調查：死囚來信》，這真是一個極具故事性的好片名。曾和一個編劇聊天，他說他可以一個月寫出本子，但經常會消磨更多時間參與琢磨片名。這是一個看似有用的無用功——許多好片名，會受制于題材、劇本、影質、卡司等因素的影響，淪為僅僅作為識別存在的符號：后者們榮，它榮；后者們寞，它寞。至少《死囚來信》，從片名上就成功贏得了不少人的觀影獵奇之心。看完之后，更會覺得，這部片子值得看的，不僅是片名。從四個關鍵詞說起。?關鍵詞之一：韓國財閥在故事題材元素上來說，《死囚來信》像是交雜了幾部片子——財閥犯罪的《老手》 財閥政客坑瀣一氣的《局內人》 被財閥黑手扔進大牢的《檢察官外傳》……甚至金明民和金香奇的大叔少女搭配，也模糊看到了點《大叔》的影子。總之，這又是一部拿財閥開刀的電影。財閥（社長）控國，在韓國早已不是什么秘密，各級選舉、政策司法、工程建設、社會教育等等，財閥的幕后大手無處不在。很多問題，國民會把責任推到財閥身上；很多問題，也的確出自財閥帷幄。它們是一部又一部韓國電影，又是一個又一個現實。可以這么說，撤掉財閥這個元素，韓國佳片會少掉1/5。像馬爺爺說的，資本主義來到世間，從頭到腳，每個毛孔都滴著血和骯臟的東西。馬爺爺已去，人性猶在，在許多韓國人、尤其是韓國電影人那里，各種擁有帝王式資本的財閥，帶滿了原罪——哪怕電影業的背后，也揮舞著財閥的大手；就像早期香港電影喜歡開刀黑X會，黑X會也參與電影一樣。?關鍵詞之二：劇設張力在權宗官導演這里，韓國財閥又犯了什么事兒？殺人，栽贓。光影明滅之間，屢見不鮮，一丁點都不稀奇。片中，出租車司機金相浩稀里糊涂地成為了殺人兇手，被扔進監獄。誰在害他？當手握資本大權的女強人金英愛一出來，這個懸念就過早OVER了。一般來說，這時影片會選擇重構一個新懸念：即為什么害他？怎么害的他？游走在律師事務所和司法系統的中介人金明民，能不能救出他？ 雖然電影題材和故事創意性一般，但如果能在懸念設計上能巧妙一下、劇情推進上能再收緊一下，幾個高潮點還是能保證的。《老手》就是個例子。故事平常得像倒退10年，但勝在故事緊湊，外加黃政民、劉亞仁的人設性格極其鮮明，兩人又貢獻了極具對立性的張力表演，畫面打開，如瀑布傾瀉而下，暢快淋漓。《死囚來信》里的金明民，人物小傳清晰，是個有故事的人，剛開始也表現出一副左右逢源、霸氣凌人的態勢，給觀眾帶來了極高的智商期待值，但隨著劇情發展，這個性格強度就變弱了，使用的手段也算不上眼前一亮，這讓觀眾可能會有所泄氣。但好在整體上來說，它還是一部節奏流暢的片子。 ?關鍵詞之三：極端避雷每部戲都存在為了劇情需要，而采取必要的避雷手段，比如為避免不必要進入的妻子線/丈夫線，很多電影都會把當事人設計成為單親爸爸/媽媽，《七號房的禮物》《不哭媽媽》以及《死囚來信》等等無不如此，這點不挑刺兒，很能理解。《死囚來信》還有一個避雷，因為太過草率了，就得碎碎念一下了，那就是財閥大佬金英愛家的安保系統。 朱門大院、闊庭華堂，不說本來應該森嚴幾何吧，就算普通人家，也是有個門鈴、門禁的吧。但金家沒有，從小孩子，到各種添亂的不速之客，都可以堂而皇之地來回進出，像進菜市場一般，這不是必要性的減弱安保阻力，而是完全給避成了0——由此才能換來劇情的正常推進。不得不說，對于一部嚴肅的犯罪片來說，使用這種極端的避雷方式得以讓劇情推進，小有遺憾。 ?關鍵詞四：結局亮點雖然大構架有所瑕疵，但結局設計真的亮了——金相浩手里的報紙道具線，在正片短暫黑屏后（這時還沒完，千萬別關），出現了一場報道來源的倒敘戲，構思巧妙，大贊。因為來這場戲，原本稍泄的觀感，恢復了三格元氣——電影如人，不貪婪以求面面都好，能給人帶來一個難忘的亮點，這部電影就算沒白看。文︱韓影書 ?原創︱著作權所有