沒有什么能夠阻擋，你對(duì)東歐電影的向往。在優(yōu)秀的電影面前，臺(tái)灣人糟糕的譯名又算作什么？Светът е голям и спасение дебне отвсякъде，這是保加利亞語中本片的名字。看上去像是一句俄語，事實(shí)上也幾無差異，正像保加利亞和前蘇聯(lián)的關(guān)系。與T-62坦克氣勢(shì)洶洶地駛進(jìn)布達(dá)佩斯、華沙、布拉格等地不一樣，保加利亞政府似乎一直心甘情愿地充當(dāng)蘇聯(lián)人的小老弟，甘愿受老大哥全面控制。這個(gè)東歐小國(guó)，論“骨氣”和捷克、匈牙利相比，的確相差甚遠(yuǎn)。而就在二戰(zhàn)之時(shí)，他們還投靠德國(guó)作為軸心國(guó)一方參戰(zhàn)。良好的題材是成功的一半近些年來，不少原先在蘇共監(jiān)督下的東歐國(guó)家，開始集體磕了藥似的反思那段不堪回首的歷史。優(yōu)秀的作品層出不窮，類似羅馬尼亞的《加州夢(mèng)想》、《四月三周兩天》、匈牙利的《人體雕像》、《兒子的榮耀》等等。本片毫無疑問也趕上了這一波時(shí)髦，米基大叔扮演的老外公百丹，曾從事過“自由民主”的進(jìn)步運(yùn)動(dòng)，也因此致使全家遭受政治迫害。然而導(dǎo)演的聰明之處在于對(duì)這些政治性的東西淺嘗輒止，并沒有作深入調(diào)查或者類似鞭尸一樣的怨婦式處理，這也讓影片少了幾分沉重，多了一絲輕盈。雙線縱貫的平行敘事技巧一場(chǎng)車禍開始，牽扯出了兩個(gè)家庭，也引申出了兩條平行的“縱貫線”。一線是失憶的薩西重新找回自我、慢慢踏上歸鄉(xiāng)之路的“尋找記憶”之線；另一線是十幾年前薩西全家為逃避國(guó)內(nèi)政治迫害，舉家向德國(guó)逃亡的“回憶”之線。兩條線輪流敘述，相同的都是線性結(jié)構(gòu)，并非倒敘或者插敘，這種手法非常有意思，感覺讓人同時(shí)在看兩部電影。然而這兩條線有一個(gè)共通的主題，那就是尋找某種意義上的救贖。一是為了身體自由的救贖，一是為了重新拾回自己“身份”的救贖。還有一點(diǎn)非常耐人尋味的是，一條線是舉家逃離自己家鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)，另一條線是從“異鄉(xiāng)”回到自己真正故鄉(xiāng)之旅。百轉(zhuǎn)千回，從原點(diǎn)再到原點(diǎn)，寓意著生命的輪回。雙陸棋老人——最最親愛的米基大叔兩條線雖然平行，但卻離不開最重要的一個(gè)核心：那就是米基大叔扮演的百丹，以及他的雙陸棋。從影片中那個(gè)保加利亞秘密警察的口中我們不難得知，百丹也曾經(jīng)“為了理想而奮斗”過，然而歲月的磨礪終使他收斂起鋒芒，變得睿智自信而祥和。這個(gè)每天靠雙陸棋悠閑度日的老頭，內(nèi)心擁有的孩童一般執(zhí)著與熱情，卻從未熄滅。他的豁達(dá)，對(duì)人生的別有一番見解，都深深影響了一度陷入泥沼中的薩西。而那個(gè)仿佛擁有魔力一般的雙陸棋，則是從百丹作為生日禮物送給薩西的那一刻起，就一直貫穿在兩條線當(dāng)中。作為樓主，從來沒有玩過雙陸棋，但深信，它也一定會(huì)如同象棋圍棋等棋類游戲一般，有自己獨(dú)特的靈性，孕育著無數(shù)哲學(xué)和人生命題。Miki Manojlovic，是影片的又一大驚喜。這個(gè)讓我從《地下》開始關(guān)注的前南斯拉夫性格演員，幾乎參演的每一部電影都十分出彩。《地下》和庫斯圖里卡的一干片自不必說，御用演員啊。《洞里春光》里他扮演的妓院老板，以及本片他扮演的百丹老爺，都讓人無法忘卻。坦白講，他太適合這樣的角色了，南斯拉夫人狂野奔放的天性，在他身上映襯地更加光芒四射。細(xì)節(jié)決定成敗良好的題材，聰穎的敘事技巧，除了這些框架，還要有血有肉。影片配角出彩，薩西的父母，父親的怯懦和母親的文藝青年氣質(zhì)，都演繹的比較深刻。另外在難民收容所里，一個(gè)整天渴望去美國(guó)的年輕人，以及一個(gè)知識(shí)分子模樣的中年人，他們的樂觀、堅(jiān)強(qiáng)與善良，也同樣讓人印象深刻。只可惜多年以后，當(dāng)薩西重新回到邊境的這座意大利小鎮(zhèn)時(shí)，前者還是沒有去美國(guó)，后者卻已去了天堂，讓人唏噓。在這里，薩西重新邂逅了他曾經(jīng)埋藏在洞里的一輛玩具小汽車，那是他和一個(gè)小女孩共同的小秘密……往事一幕幕浮上腦海，薩西終于內(nèi)流滿面，而他的記憶，也徹底回來了！看到外孫重新“回來”，百丹也終于釋然了。Светът е голям и спасение дебне отвсякъде后來，我們知道了，在缺失的那段日子里。薩西的父母選擇了分手，薩西由母親獨(dú)自帶大。薩西的性格由于在收容所以及殘缺的父愛影響下，變得沉默寡言、沒有自信。而且，他作為一個(gè)偷渡者，其身份也將必然遭到懷疑，這一切都成為他自卑的根源。車禍，將這一切放大到極致，盡管他已喪失記憶。他是一個(gè)沒有過去的人，更嚴(yán)重的，他是一個(gè)沒有未來的人。幸運(yùn)的是，百丹出現(xiàn)在薩西世界的轉(zhuǎn)角……他像是一個(gè)父親，重新教會(huì)了薩西雙陸棋、微笑、騎上協(xié)力車去看世界、不要錯(cuò)過自己喜歡的人，還有，把那些狗屁藥品統(tǒng)統(tǒng)扔進(jìn)垃圾桶吧！薩西的歸鄉(xiāng)，也因此成為了一種名副其實(shí)的尋根之旅。任何游子，都有鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)愁是一種解不開的愁，無論你在世界的哪個(gè)角落。新生的保加利亞，新生的薩西當(dāng)協(xié)力車再度奔馳在廣袤而清新的東歐大地時(shí)，只有薩西一人了。百丹，這個(gè)可愛的老頭，早已按捺不住，先行回家了。剩下的，交給薩西自己去選擇了。百丹知道，這一次，薩西不會(huì)讓自己失望了。當(dāng)薩西駛?cè)氡＜永麃喚硟?nèi)時(shí)，一幅巨大的標(biāo)語被給予了長(zhǎng)時(shí)間的特寫：新生的保加利亞。而薩西，何嘗不是重新找回了自己的新生。原先的雙線敘事，眼下悄然變成了一線。這一線，交給薩西來書寫。尾聲薩西贏了爺爺，收獲了愛情。電影，也該結(jié)束了。感謝導(dǎo)演主創(chuàng)和全體演職人員，讓樓主觀影的過程無比美妙。愿上蒼眷顧所有苦難或曾經(jīng)苦難的人。