在金庸宇宙的人物圖譜中，有一類“惡女”，他們無惡不作，或狠毒，或陰險，無一例外都給主角團造成了不盡磨難。但惡女之中再次細分的話，其中一類，則是“可恨卻可悲，可惡卻可憫”，譬如李莫愁，譬如梅超風。 在近期，一部改編自《射雕英雄傳》的網絡電影趕在端午之前在網路播出，正是以梅超風為主角的《射雕英雄傳之九陰白骨爪》。 影片不是很長，一百分鐘，觀影初印象，更像是黃、梅、陳三人的愛情糾纏。不獨獨是我，與我類似看法的人們占了大多數。 但很快，兩個朋友不經意間的吐槽反而提醒了我： A說，搞什么，弄個石碑刻名字，桃花島名單嗎？表演太夸張了，哭什么咯. B說，刻上名字說明她進了桃花島，后來名字劃掉代表逐出師門，懂乜？ 我忽然想到，是啊，刻個名字，又不是黃藥師發愛的號碼牌，梅超風哭什么咯。 帶著這個疑問，第二次刷的時候，我確定是我誤會了梅超風，也誤會了這部網大，這個故事說的并非是愛情，或者說，愛情僅僅是一層外衣。 （以下涉及劇透） 對于一部給人物立傳的電影，核心人物的身份屬性，至關重要。我們看下梅超風的身份轉變： 梅超風的出場，身份是乞丐，居無定所，浪跡江湖。她的生命中只有一個命題：生存。 梅超風的謝幕，身份和乞丐無差，雖暫居楊康家中，但同樣無家無業，生命中僅有的意義是：復仇。 一頭一尾，都是“流落江湖”的低角色身份，中間有兩次身份轉變： 第一次是從乞丐轉為桃花島弟子，第二次是從桃花島弟子轉為陳玄風的妻子，最后又從妻子轉為乞丐（或者說類比乞丐）。 她的人生，是一個大大的拋物線，起點和落點一致，都是“失去歸宿”，中間的兩個身份則是“找到歸宿”。 第一次歸宿，是黃藥師帶來的。 她在登上桃花島的那一刻，有了家。但她心中始終有不安全感，尤其是發現家里的成員名字都刻在石碑上，她沒有，家里的孩子名字中都有風，她也沒有。所以她無比渴求得到“一家之主”的認同，用盡手段在爭奪玉簫的比賽中獲勝，她的愿望不是師傅愛我一次，而是改名、刻名字——這不是什么愛情，而是梅超風的第一次身份認同。在她發現名字已經改好了、刻上去了，她才在潛意識里徹底接納桃花島，徹底的成為家里的成員，第一個歸宿，get。 改名之前，她的生活就是練功；偷看師父練功，被發現后立刻離開；她和陳玄風課堂上被抓包，她的表現是拘謹的，表達意愿是嚴肅的“師父我要叫梅超風，我要超過他們所有人”。 改名之后，有一個明顯的轉變，她開始敢于和師父撒嬌，甚至表達好感。她說我的愿望不算數，我要再提一個，我要學碧海潮聲曲；她偷聽黃藥師和歐陽鋒對話，被抓到后也豪不心虛—— 因為在桃花島的這段前塵往事是插敘，所以很難看出二者的對比，但如果單獨來看這段陳年往事，對比是很明顯的。 所以單獨看十幾年前桃花島的故事，這根本不是三角戀，也不是師徒戀，而是一個流浪小女孩找到家，并在家里混得如魚得水的治愈系成長故事。 直到黃藥師帶馮蘅歸來，打破了她的第一個歸宿。 陳玄風勸她，我們習武這么多年，也到了闖蕩江湖的時候，不如一起走。這是陳玄風在暗暗的勸她，人家已經成雙成對了，咱們找個借口走唄。陳玄風很溫柔，沒有直說，而是選了一個不會讓梅超風傷面子的表達。 但梅超風像被踩了尾巴的貓，一下子就炸了。但她的臺詞是什么？不是師父如何如何對不起她，不是師父怎么能愛上別人，不是我為愛付出這么多年…… 這里的臺詞很有意思，她脫口而出的是“桃花島是我家”，什么意思呢？這里是我家，憑啥馮蘅一來，我就得走？這是我家！ 在她的潛意識里，馮蘅的到來，確實是搶走了師父，但更是搶走了我的家。 那么黃藥師在其中又是什么角色？ 梅超風對黃藥師確實是愛，但這個愛動機不純——對梅超風來說，黃藥師身上被賦予了太多角色，不僅僅是師父，更是“家”的象征。黃藥師是桃花島的靈魂，梅超風認可了桃花島是她的心靈歸宿，她的具象表現就是愛上黃藥師。 第二次歸宿，是陳玄風帶來的。陳玄風對梅超風的表白，始終不是我愛你，不是心悅君兮君不知，而是我陪著你，我永遠在你身邊，我們一起離開桃花島，一起去江湖歷練，一起去浪跡江湖，我們建一個屬于自己的家。 陳玄風給予的愛，最核心的表達就是家。 故事最開始，梅超風就明確表示了“家”的訴求，在兩個人躲避歐陽鋒的橋段：梅超風說她小時候居無定所，去了桃花島后，她以為自己有了家。借著梅超風的講述，拉開了曾經的故事，也開始整部電影。 只是師徒戀的噱頭拉走了觀眾們所有的注意力，使得這句臺詞被忽視了。 同樣在這個地方，陳玄風說我們一起建立一個家，梅超風也說如果這次僥幸不死，那我們就在一起。 可以說家和歸宿的概念，始終圍繞著梅超風一生的情感追求，最終她放棄了風一樣的男子黃藥師，選擇了能時刻陪在身邊的陳玄風，求得就是心靈歸宿。 江南七怪并不僅僅是殺死她的丈夫，更是毀去她的家。第二個歸宿煙消云散。她的人生開始開始急速下降。 這里說一個很有意思的橋段：梅超風瞎眼之后再回桃花島。 這個建議是陳玄風主動提出的（和師兄在一起多好），但陳玄風的意思不是送妻子回老情人身邊，他擔心的是“你眼瞎了要被人欺負了”，他給梅超風的這個歸宿已經沒有了，他要讓梅超風回去以前的歸宿——家，是遮風擋雨的地方，陳玄風希望桃花島能再次為雙目失明的妻子遮擋風雨。 梅超風聽了。 她回到了以前的家，回家的第一個情節，就是劃去了名字的石碑。（石碑，再次出現，后面再說石碑的意義）所以我說，這部戲不僅僅是愛情。時隔多年，梅超風重返桃花島，她回憶的是曾經和大家一起的快樂時光，而不是她和師父單獨相處；她摸到的是石碑，而不是其他具有黃藥師個人屬性的東西。 后面黃蓉的話令她徹底斷了回去的念頭，也不是因為黃藥師，而是因為她害慘了大家，注意哦，這個大家包括馮蘅。小黃蓉說，黃藥師每次吹這首曲子就是在思念馮蘅，很多觀眾說，其實是在想梅超風。但我更傾向于，黃藥師想到的是曾經桃花島的時光。梅超風回憶的也是往日時光，大家暢想十年之后咱們桃花島如何如何……卻因梅超風而煙消云散。 所以梅超風偷偷離開桃花島，不是因為愛情，而是因為，桃花島這個歸宿，已經名存實亡，而且是被她親手打破。 在失去了兩個歸宿全部失去后，梅超風的狀態是渾渾噩噩，連街頭的混混都能欺負她。而楊康最終收留了她——或者說是交易，用教授武功換取容身之地。 說完了“歸宿”這個命題，我們再來談談，愛情。 剛才提到，對于梅超風來說，黃藥師身上被賦予了很多角色：桃花島的象征、給與生存本領的師父、救命之恩，更是一位強者。梅超風是有慕強心理的，基本上從小內心不安全感爆棚的人，都或多或少的有慕強心理。多重向往集合在一起，形成了梅愛上黃的邏輯。 但在梅超風的人生中，陳玄風的存在感其實并不弱于黃藥師。第一次救梅超風的，其實是陳玄風，但陳玄風是從一群路人甲的手中救人，黃藥師是從歐陽鋒手中救人。前后一對比，難免被黃藥師搶了風頭。 后面也是陳玄風和梅超風的談話吸引了歐陽鋒、黃藥師的注意，才引出拜師這個話題。 接著進入桃花島后，也是陳玄風作為導游，領梅超風逛桃花島。 ……等等，可以說，陳玄風的愛情底色，就是默默陪伴和守護。 如果但從愛情的角度看，兩個人都代表了歸宿，都代表了一種愛情身份。 師父是紅塵繁華，師兄是旋轉木馬； 師父是天上明月，師兄是人間煙火； 師父是不可捉摸白月光，師兄是轉角遇到愛…… 梅超風的愛情經歷，就像是我們自己，曾經向往轟轟烈烈、沖破世俗，但最終我們選擇了相濡以沫、靜水流深。 最后提一下更細節的一些象征： 1、石碑。石碑象征的是桃花島。這個石碑出現了三次，第一次是入島，梅若華登島后的第一件事，就是看到了石碑和石碑上的名字。第二次是改名，代表她徹底歸心此家。第三次是重返桃花島，名字被劃去，被逐出師門只是最淺的一層，真正象征的是桃花島群英消散，家不成家。 2、桃花。很多人說桃花島的象征應該是桃花，其實不是，桃花象征的是梅超風，桃之夭夭，灼灼其華。梅超風的每一次重大轉折，都有桃花相伴。入島見桃花、拿到玉簫改名字時踩斷了桃花、結婚有假的桃花、死亡時桃花零落。 3、玉簫。玉簫象征的是黃藥師，名貴非凡品，但不倫之情易碎，比賽改名之后，梅超風內心認可了桃花島的歸宿，不倫之戀露苗頭，所以在比賽的時候玉簫被磕碎了一角。梅超風本想送師父新的玉簫，他們的關系也可以重新定義，但黃藥師拒絕了，離島遠走，回來之后已經有馮蘅相伴，梅超風藏起了自己新買的玉簫，并在叛逃時拋入水中。 4、木簪。木簪代表的是陳玄風，樸素卻實用。我仔細看了最后，梅超風到死頭上帶的似乎都是這個木簪，可見在陳玄風死后，她給自己的身份是陳玄風的妻子，而并非黃藥師的徒弟。可惜后來這個細節并沒有提及。 以上是我對這個故事的解讀。我相信這不是我作為觀眾的過度解讀，畢竟，主創們暗搓搓的埋下了很多東西，總不能說這全部是巧合吧。 這個故事的明線，是一個女人的愛情，但隱藏在愛情之下的，這部劇的核心命題，其實是一個江湖伶仃女子尋找內心歸宿的故事。 創作團隊將故事線打散，通過倒敘和插敘的方式，淡化了“歸宿”這個主題，強化了愛情。 雖然我個人更喜歡歸宿這個主題，但導演和編劇的選擇我也是理解的。 個人猜測應該是考慮到市場的偏好和演員本身。如果按照正常的時間線，在相當大一段時間，黃藥師都無法出場，這囊括了陳梅叛島、遭遇歐陽鋒、遠赴蒙古成親、陳死梅瞎、重返桃花島遇黃蓉、殺人時偶遇楊康、王府花園PK歐陽克。制片方好不容易請到了嚴屹寬，自然要多多給戲份，作為觀眾是理解的，只是作為金庸的書迷，難免遺憾“歸宿”這個主題被很大程度的掩藏了。 總之，整體來看，作為一個改編的網絡電影，基本能滿足我的觀影需求，縱有一些遺憾，也可以作為留白供我YY，仍然不失為一部較為不錯的網大作品。