整個三部曲，是關于不能溝通的人際關系的 那是最給我留下印象的，我總是試圖在我的電影里探討 因為我們滔滔不絕地說，但沒有交流，越親密溝通越差 我們越親近，越少交談 我們只能通過碎片抓住現實，，我們只能接觸到碎片 因為它組成了我們每天的經歷，我們看到的很少 明白的更少 但在電影的主流，我們總是假裝無所不知 只有通過碎片才能誠實的講故事 所以我們泄露些碎片， 這些碎片的數量給觀眾稍稍擴大了一種可能性 讓他們得以從中選取和自己的經歷相關的東西聯系起來（刺激觀眾） 音樂也是一樣。你有了主題和對立主題，然后有了框架 觀眾的反應如何，我想創造典型的碎片，不是理解的， 是可以認出的，那是另一回事了 電影總是假裝描繪的是整體，角色是這樣-----角色從不會只有這樣 他們還是那樣，所有的“還是”通常是矛盾的 那就是豐富和惱怒滲透進生活 藝術作品惱人是因為我們習慣于得到一個人為什莫那樣的解釋 但是在現實生活，你從不知道緣由，你可以懷疑 或者有想法，但想法可能完全是錯的 在拍攝電影時，秘密或者義務，是創造足夠多的矛盾讓生活景象豐富多彩 “乒乓”長鏡頭如果它是以傳達信息的方法來講， 最多持續一分鐘，人們都明白了，不，因為那個場景是持續到它該有的那末久 你就有另一種理解了，有一種秘密隱藏在長度里， 長度必須有設想 我作為觀眾，當看到這幕時，會怎莫回應來決定， 首先看到一個男孩在玩球，很快，我告訴自己：“明白了，下一幕?！? 這是電影典型發生的，然后，它讓我覺得有趣，然后，讓我惱怒， 然后，讓我疲倦，最后，我說：我們看看這到底發展成什莫 在某個時刻，我開始觀看，決定正確的持續長度，是很難達到的 這個長鏡頭就是這樣 “美”只在虛假的圖像里 “社會”是個晴天大謊言 暴力，我們把暴力說得很簡單， 我們感到暴力是他在從未被展現的范圍內 我們感到美麗優雅 我是避免描畫它的，它只存在于那種想法下，幸而上的。 如果我描畫或者嘗試描畫美麗，它馬上就會變成謊言 所以我只是不展示它，才能在觀眾的反應中喚起它 藝術是真相的謊言種神奇傳達出的（很妙的定義） 如果你達到那樣，不加裝了解它     。。。。。。