I、這是陳果的第一部海“外”試水的合拍片。II、這是一部翻拍自“外”國----日本名導中田秀夫“成名作”的恐怖片。一、2009年“A FRUIT-CHAN FILM（陳果作品）”----“陳年的果子”嚴禁出口！這是一部陳果導演在海外“初試啼聲”、引導一眾“不入流的老外”拍出的掘劣之作，盡管片中有個來自“查理卓別林”家族的成員（卓的孫女）作女主，可那又怎樣？觀眾是在看電影、我們看的是演員實實在在的表演，我們需要的是足夠吸引我們眼球的情節，我們不會去CARE某位名人家里出了個長得不咋樣的孫女----當然那是別話了。。言歸正傳，想必有很多人都是沖著“陳果翻拍中田秀夫成名作”的號外而去看的本片。。同樣是恐怖片，陳果曾經成功的指導了《三更2之“餃子”》的拍攝，還在當年的“臺北金馬影展”上獲得了“最佳導演”的提名，盡管最終沒有得獎，但陳果對《三更2》的執導是絕對可圈可點的、作為一部“三國合拍片”《餃子》可以說是為華人賺足了面子。。而在這之前，陳果就是香港獨立電影的代表人物，1997年他憑借自己的處女作《香港制造》一舉成名，此片還為“初出茅廬”的他在香港本土及國際影展上瘋狂的搜刮了各種門類、“五花八門”的獎項。。次年的作品《去年煙花特別多》也入選了“柏林影展評審團大獎”。。之后執導的文藝片“妓女三部曲”----2000年《榴梿飄飄》、2001年《香港有個好萊塢》也連獲大獎、佳評如潮。。二、陳年不爛果，那才叫可疑。。----不是每部好電影都能有好的翻拍版的。。陳果是個在香港被稱為“草根導演”的影壇“奇苗”，這個稱呼源于他作品中對社會底層和邊緣小人物命運的關注、以及他片中的寫實風格、和濃郁的社會批判色彩。。相對于許多科班出身的“學院派”導演，陳果的確夠“草根”的，他從學生時代起就利用暑期打工做過電影放映員，在正式進入電影圈后，從場務、燈光組小工、副導演、制片、到策劃、再到導演、劇組的職務他幾乎都做了個遍，也因此他對那些崗位應該是了如指掌的。。但這樣我們的問題也就來了----在這部上映于2009年的《不許向上看》中，講述的正是一連串發生在導演拍片過程中的不思議恐怖事件。在片中，一個完整的電影劇組呈現在觀眾面前，但包括那個傻筆導演在內的全部“劇組成員”、沒有一個角色能讓你感覺出彩或是“像那么回事”的。。有的只是一眾乏善可陳的蹩腳演技、所有人都好像在“混水摸魚”般的不靠譜、很有“敷衍了事”之嫌。。在這方面表現得尤為突出的、也正是本片的核心人物----那個在片中飾演“導演”的男主角，我想手捧“金酸莓獎”應該是他從小的愿望吧、也或許他早已實現了這個夢想、或許還不止一次呵。。他在片中從頭到尾，除了恍惚就是惚恍了。。還時常“有如神助”般的看到些別人看不到的東西---而對他的這項“特異功能”導演也吝于解釋、只是放任自流、任由男主一天到晚`雙眼瞪得滾圓的“瞎發神經”，他在片中的出現就好像“瘟疫”一般，所到之處人皆遭殃、沒有留下活口的。。最后輪到他也快被消滅時`卻被前女友的幽靈“天神下凡”般的及時救住，然后再來個“人鬼情未了”的煽情告別。。而到了結尾處“導演”又似乎被惡魔附了身、又好像沒有他的事了、鏡頭轉向別處、拍起了另一對肩上都長了“怪瘤”的男女的親熱戲----而“雙方只親了兩口”后竟然就GAME OVER了。。這部情節嚴重散亂拖沓、毫無邏輯可言的雷人電影就這么“無言的結局”了。。留給我的除了失望就是“望尸”了----這個“莫名其妙不斷死人”的故事就是這樣：神馬都不給你交待清楚、神馬都只說一半、仿佛存心不想讓人看懂、仿佛故意要留玄念般的草草了事了。。明明是部傻筆恐怖片，卻想要披上“文藝”的華服。。最后反而落得“不倫不類”。。承認吧，陳果在本片中的技術發揮`絕對欠缺《三更2》中的純熟火候！承認吧，這是部爛到讓人徹底無語、只剩絕望的電影！承認吧，這部滿是“致命傷痕”和“低級錯誤”的電影正是“陳果”飛出國門后`為“望眼欲穿”的粉絲們帶回的最新“成果”。。就像片中那位前女友的胞弟罵的那樣：“導演”是個“瘋子”、是個SICK。。我也真心覺得能將一個“導演”拍得如此傻筆的導演，似乎離“SICK”也不遠了。。“FRUIT同志”你是何等的“罪不可赦”哦！身為導演卻沒有很好的利用自己曾經的那些親身工作經歷來指導片中的演員進行恰如其分的演繹。要知道，導演的職責最重要的一點`就是要讓主角“爆發出全部的小宇宙”、幫助`引導演員將自身的個性特質和精湛演技都盡可能的展現出來、在這方面導演就像是個“引路人”，他必須對演員甚至全劇組起到“靈魂導師般的啟迪、推手”作用。。而像陳果這樣的“得獎老字號”導演、一個早已很成功的駕馭過恐怖片的導演，卻在同是恐怖片的一部海外翻拍片上“馬失前蹄”了。。這部被叫作《不許向上看》的電影是每個“陳果迷”的夢魘，你讓信任他的人怎么去相信`這真是一部出自陳果導演的“監督作品”。。從執導《餃子》時的“渾灑自如、猶刃有余”，到遠渡重洋只為培養`指揮出一個傻筆男主、再到精心策劃最終成功的拍出了一部“爛得底朝天”的電影。。陳果、果子，真有你的，你真的做到了、你“讓每個人都心碎”！！三、1996年`中田秀夫的《女優靈》----必須被平反的高橋洋。。本片翻拍自1996年日本導演中田秀夫的“成名作”《女優靈》。。中田憑借《女優靈》打響了頭炮，之后又執導了令其大紅大紫的《午夜兇鈴》，《午夜兇鈴》這部電影翻拍于恐怖小說家鈴木光司的同名小說，這部創作于1989年的恐怖小說，一經出版就被日本媒體譽為“恐怖小說的金字塔”，蘊含其中的那種“日式心理恐怖術”第一次讓全世界的觀眾領教了什么叫“真正的恐怖”，而這一“法術”也幾乎成了《午夜兇鈴》之后所有日本恐怖片的貫用伎倆。。后來韓國恐怖片導演們也想學這套，但很可惜，他們學得很不到位，沒學到精髓、以致現在的韓國恐怖片面臨著再不回頭就快“大限將至”的結局了。。《不許向上看》這部影片，除了“A FRUIT CHAN FILM”這個頭號喙頭外、“STORY BY HIDEO NAKATA”（編劇：中田秀夫）是另一個也是最后一個成功博得眾人眼球的亮點。。這一點絕不容忽視，因為中田是憑借著《女優靈》打開局面的。。而《不》片又是翻拍自《女優靈》，編劇寫的都是中田的名，對于一部“成功已成定局”的電影、觀眾自然會少了許多疑慮的直奔影院，只不過去看《不》片的觀眾滿心憧憬的進了影院后，不知道要坐等多久，才會深刻認識到自己的邏輯有多幼稚、自己的選擇有多傻氣。。當然那是后話。。但有一個BUG必須被糾正，這關系到一個需要被平反的人物，那就是高橋洋----他才是《女優靈》的唯一正牌編劇，中田只是導演，但就像人間諸多其它的杯具一樣，一部電影要是出了名，首當其沖被提及的通常都是導演。。所以當老外要翻拍《女優靈》時竟然將真正的編劇、那個“不太有名的日本人”高橋洋甩到了銀河系的黑洞里，而只顧著將當時因在美國執導了《美版午夜兇鈴2》而在國際上聲名鵲起的“中田秀夫”填到了“編劇”的位置上。。高橋洋在日本本身也是個很有名望的恐怖片編劇、也曾執導過《怪談新耳袋》等經典恐怖片，這回竟然在南非被人遺忘了（《不許向上看》的制片方是南非）。。高橋啊高橋，看到你才讓我深刻的了解“要做一個電影人、要進這個圈子，那是要具備多么強健的五臟六腑啊”，呵呵。。最后我還是要為你平反一下的：“STORY BY HIROSHI TAKAHASHI”這才是正確的！四、是什么將《不許向上看》與《午夜兇鈴》連接起來的。。這個問題源于《不》片中的一個橋段，有個剪輯師在修片的時候，被屋外的動靜驚擾，將注意力都投到了窗外，而當他再次將眼神轉向工作的電腦屏幕時，卻驚恐的發現所有的電腦屏幕都顯示著同一個“經典”的恐怖畫面----那是一只眼珠來回晃動在眼眶右下角的“白多黑少”的恐怖眼睛，旁邊還有著恐怖的長發遮臉。。而這一幕凡是看過日版《午夜兇鈴》的觀眾恐怕都不會陌生、事實上那一幕正是貞子從電視里爬出來后“最恐怖的一目”。。這“一目”是《不》片中唯一讓我感受到中田秀夫特有的恐怖氣息的一幕。。我也不得不承認，從東方到西方，貞子那只“毒”眼的恐怖指數和殺傷力是不分種族、跨越銀河的。。黑洞再黑，也黑不過貞子的眼珠子。。五、為了咱們的陳果能有好成果，而不得不說的一些肺腑之言。。最后的最后，還是要回到咱們中國人身上，畢竟這部電影是咱中國香港的“自己人”陳果遠赴海外、執導的第一部多國合拍片。在為他能得到這么好的機會恭喜的同時，已經有幸欣賞過這部“令人匪疑所思、胡說八道得莫名其妙，也許只有外星人才看得懂”的“大片”的我，為了激勵和鞭策咱們這位`已跨出“走向世界”第一步的陳果導演，我必須對他誠實不說假話的說一些真話：我想說親愛的導演，您現階段還是能不去就別去國外了、就暫時別去和老外合作拍片了，行么？。。您還是多花點時間和精力在您原本就擅長的領域上吧，即使要搞“突破”也請您別那么輕易、別那么隨意、千萬別因為看著是老外就輕易說“YES”，行么？在圈子里打拼那么久、好不容易才樹起來的“金字招牌”、咱不能說砸就砸啊、就算要砸，咱別到國外去砸，行么？名人未必都是聰明人，但您不僅是名人也是個聰明人，SO犯不著自毀名譽吧，就算哪天想開了`超脫了、鐵了心得要毀了自個兒，也犯不著那么執著的跑去國外`在洋人面前丟人現眼吧？