三星吧，很復(fù)雜，看的過(guò)程中就很復(fù)雜。 其實(shí)從這片里你能看出來(lái)一個(gè)目前國(guó)內(nèi)文藝片創(chuàng)作者的現(xiàn)狀，不肯放棄絲毫自我表達(dá)，從少數(shù)的自成一家的藝術(shù)片導(dǎo)演的成果經(jīng)驗(yàn)中獲得極強(qiáng)自信，創(chuàng)作主題局限在自己的經(jīng)歷、得失、原生家庭中，具有強(qiáng)烈的自傳體記憶。那么就會(huì)做出這樣一個(gè)作品。 被阿彼察邦荼毒的一代嗎？一會(huì)兒路邊野餐，一會(huì)兒布米叔叔？有些害怕以后國(guó)產(chǎn)文藝片就都是這樣了。沒(méi)會(huì)走呢先跑了，沒(méi)有小姐的命偏得了公主病。沒(méi)有合理有序的邏輯敘事就開(kāi)始自我表達(dá)，沒(méi)有內(nèi)容徒留形式。 100分鐘，幾乎看不到任何實(shí)在的內(nèi)容，視聽(tīng)上也局限于環(huán)境和空間，不具什么視聽(tīng)美感，當(dāng)然我也能感受到導(dǎo)演竭力把自己生活中尋找到的視線(xiàn)可及的美加入影片里，但還是不免淡薄且這些小設(shè)計(jì)在不斷重復(fù)。其實(shí)它的體量不適合做一個(gè)長(zhǎng)片，我相信如果是個(gè)短片（當(dāng)然它之前就做了幾個(gè)短片）應(yīng)該會(huì)是個(gè)不錯(cuò)的短片，但是長(zhǎng)片，不能光有意境，它需要內(nèi)容。 看到導(dǎo)演介紹是學(xué)實(shí)驗(yàn)影像的，不知道和實(shí)驗(yàn)電影離的有多遠(yuǎn)，但看起來(lái)這其實(shí)是部非常私人的作品，所想帶來(lái)共情共鳴很難達(dá)到，容易理解，但無(wú)法在情感上產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。因?yàn)楣睬橐芯唧w的類(lèi)似的事件。失去親人的確是一件事，但是一件泛泛的事，太大了，失去親人之后人悲傷的形式有很多種的，尤其在童年的失去和成年的失去，對(duì)死亡有所理解之后的失去，通通都是不一樣的。 本片唯一讓我有點(diǎn)兒共鳴的是一句唱歌女孩的臺(tái)詞，大致是什么我爸爸找我是因?yàn)槲沂撬畠憾皇且驗(yàn)閻?ài)我，之類(lèi)的，在我少不經(jīng)事的叛逆的時(shí)期也曾把親情淺薄的歸結(jié)于此，這種細(xì)小的東西才是我們能感受到的共情。我們產(chǎn)生共情是因?yàn)槲覀冇欣淄慕?jīng)歷，最好的例子，莫過(guò)于狗十三，它隨便拎出來(lái)一段兒情節(jié)都能讓女性思慮良久自己曾經(jīng)的少年和青春，內(nèi)容，足夠具體的情節(jié)才能讓人產(chǎn)生共情。 所以其實(shí)私人電影是不需要考慮觀眾的，甚至連觀眾能不能看懂都不在乎，但是她卻在該在乎觀眾的時(shí)候不在乎了，不該在乎的時(shí)候又在乎了。比如但凡她在乎觀眾都不應(yīng)該把帶有敲擊聲的戲持續(xù)那么就，嚴(yán)重引發(fā)觀影不適。如果你不在乎觀眾，就不應(yīng)該過(guò)多去解釋自己的影片意圖，試圖讓觀眾理解你。因?yàn)槟闶遣粫?huì)需要被理解的。這樣做的代價(jià)就是，割裂感。 想講私人的情感，又竭力想讓外人明白自己的個(gè)體感受。前面云里霧里的地方，盡管每個(gè)鏡頭都停滯很長(zhǎng)，沒(méi)有運(yùn)動(dòng)，我看的有些不耐，但我是帶著想努力看懂的好奇的，可等到爺爺?shù)谝淮纬霈F(xiàn)坐在沙發(fā)上的時(shí)候，完了，崩了。從亦真亦幻和不知所謂的夢(mèng)幻中被拽了出來(lái)，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)逐漸有了明確的分界線(xiàn)，目的性也明確了，思念親人，并幻想失去的親人也不放心自己，好吧，沒(méi)有懸念了，所有的光怪陸離都帶有了目的性。 說(shuō)實(shí)話(huà)她要真能故作高深的給我繞90分鐘我還真會(huì)挺佩服的，結(jié)果越到后面越崩，女孩和熊的出現(xiàn)直接挑明主旨，啞巴男孩說(shuō)和爺爺來(lái)看她那場(chǎng)戲更是離譜，至此已經(jīng)完全沒(méi)有夢(mèng)幻感了，而且那場(chǎng)室內(nèi)戲拍的非常糟糕，像學(xué)生作品的小電影。這里要說(shuō)的是，盡管導(dǎo)演在翻來(lái)覆去的小空間里盡力營(yíng)造鏡頭感，以及避免重復(fù)環(huán)境帶來(lái)的疲憊，但是還是不免一種家里有啥拍啥，家外啥環(huán)境拍啥的廉價(jià)感。所以其實(shí)生活中有些讓人贊嘆的美的場(chǎng)景放到電影里就未必顯得那么美了，因?yàn)殡娪袄镉刑喔赖臇|西。 觀影結(jié)束后我也好奇她為什么要做打破第四堵墻的設(shè)定，萬(wàn)幸有人問(wèn)了差不多的問(wèn)題，原來(lái)導(dǎo)演還想搞更多的時(shí)空，更復(fù)雜的設(shè)計(jì)。那么這里的邏輯是什么呢，什么時(shí)間出現(xiàn)哪個(gè)時(shí)空，這個(gè)時(shí)空后面為什么銜接那個(gè)時(shí)空，有沒(méi)有文本的梳理呢，我實(shí)在看不出，只能看到非常的散碎雜亂，很可惜。 整體就是，追求形式講不好故事，視聽(tīng)不具藝術(shù)性，內(nèi)容找不到自洽的邏輯，影像鏡頭上也沒(méi)有新的獨(dú)創(chuàng)性。所以這大概就是國(guó)內(nèi)想做文藝片的年輕一代做出來(lái)的文藝片。 當(dāng)然全片不是完全沒(méi)有我喜歡的地方，比如我喜歡里面充斥著年代感，陳設(shè)，場(chǎng)景，電視內(nèi)容（超級(jí)變變變），以及奶奶說(shuō)的口口相傳的嚇唬小孩的故事（大馬猴子吃手指）等。 它讓我產(chǎn)生更大的擔(dān)憂(yōu)是，做出非常私人電影的人，能否產(chǎn)出下一個(gè)故事，下一個(gè)作品？因?yàn)檫@個(gè)故事并不是由她創(chuàng)造的，而是她從生活中和經(jīng)歷中，“被迫”得到的。 Raven