這不是評論，只是八卦精簡版，之前打了一堆沒來得及發電腦就死機了。一、黑點數不盡的ex雖然電影前面鋪墊了半天Orry-Kelly和他的英國小男友Archie Leach，但是對熟悉Cary Grant的人來說，只是多了點笑點而已。ex黑點貫穿全片直到片尾字幕，最渣的兩處可能是在合作《毒藥與老婦》的時候在片場對Orry-Kelly的性取向惡意諷刺，和假裝恢復社交聯系實則打探回憶錄內容。不過黑點列了太多，這兩點是不是最黑的也是仁者見仁。二、制片廠，女明星與設計師MGM奢華，Paramount有異域風情，WB嘛，看他們的男明星就知道了（不要看Errol Flynn）——片中對30年代幾個制片廠風格的總結沒錯。以現在的眼光看，有著最靠譜的contract directors的華納電影質量恐怕要比前兩家公司好不少；但是給Garbo和Dietrich設計造型，和為Bette Davis設計戲服，前者會比后者存在感高多了這點完全不需要解釋。看30年代老電影的時候很容易就注意到Adrian和Travis Banton的存在感，而華納這邊，雖然說Kay Francis的外號是"clothes rack"，可她最漂亮的造型恐怕還是在派拉蒙的時候拍《天堂里的煩惱》。

Orry-Kelly和Kay FrancisOrry-Kelly與Bette Davis合作愉快，在他被華納炒魷魚后，Davis還堅持要請他為自己電影做服裝設計。不過這次合作后沒多久Davis就認識了Edith Head，也就沒再和Orry-Kelly聯系。這部記錄片里有一段著重吐槽了Bette的胸部（沒錯，就是那個尺寸傲人以至于Joan Crawford十分嫉妒，拿她內衣去做墊肩的胸），異常歡樂。<圖片7>Banton當年在派拉蒙一手打造了Dietrich的造型，但在38年被Edith Head排擠出公司，后來陸續在環球和福克斯短暫工作過，58年去世。Adrian則是在結婚后沒多久改行，于41年離開MGM，50年代的時候死于心臟病發作. 對比之下，Orry-Kelly作為電影服裝設計師的事業比他們長得多，職業生涯晚年也成功得多。離開華納后，Orry-Kelly在福克斯工作過幾年，主要精力用于為Betty Grable設計各種方便秀美腿的衣服。他本來有機會為《剃刀邊緣》（1946）設計服裝，但是Gene Tierney堅持要請自己的服裝設計師丈夫Oleg Cassini來做設計。《熱情似火》帶給了Orry-Kelly他的第三座奧斯卡，他在片中為夢露設計的服裝讓人印象深刻，按照Jane Fonda老師的話說，“在那個場景里，你沒法把不注意到夢露的胸，雖然我不是gay，但我每次看《熱情似火》的時候，看到夢露的胸部都想……”Jane Fonda在早年和Orry-Kelly合作過幾部爛片，同樣參演了In the Cool of the Day (1963)的Angela Lansbury也接受了采訪。三、其它按照紀錄片里的說法，Banton和Adrian都是深柜。Adrian后來和奧斯卡影后Janet Gaynor結婚了，Irene Mayer Selznick的自傳里還寫過他倆的故事，頗為有趣。順便一提，IMS的自傳，Myrna Loy的自傳，David Selznick的備忘錄和Ben Hecht的回憶錄是我覺得最值得看的幾本黃金時代好萊塢“周邊書”。<圖片2>片中提到Orry-Kelly對Marion Davies的描述是出色的喜劇演員，但是經常低估她自己的能力，基本和其他各種傳記里評價Davies的內容相符。對比一下《公民凱恩》里的女主角也是無奈。片中提到了William Haines，MGM旗下的一位男演員，因為拒絕深柜生活，被LB Mayer開除了。他后來轉行做了室內設計師，頗為成功。Haines和Carole Lombard關系很好，講過一個Carole換衣服的段子，有興趣的可以搜來看看。最后提一下被黑成煤炭的ex，studio era的八卦從來都是不能只看一方言論的，不過我沒怎么看過CG相關傳記，這里也沒法做推薦。【補充點圖片】<圖片3><圖片1><圖片5><圖片6>