也許有人覺得作為紀錄片，本片是不完整的。本片沒有提到帕瓦羅蒂因為太多次取消演出，讓世界幾大歌劇院（包括倫敦的科文特花園）十分頭疼。在他取消了41場原定演出其中的26場后，美國三大歌劇院之一的芝加哥歌劇院干脆就不和他合作了。本片也沒有提到帕瓦羅蒂記詞能力真的很差，甚至連自己唱過無數次的詠嘆調都記不住詞。在那個沒有提詞器的年代，有一次和大指揮家喬治·索爾蒂合作威爾第的《奧賽羅》演出中，居然坐在一把巨大的高椅子上，下面有個人肉提詞器舉著歌詞板。 但是！很大的但是！ 對于一個為歌劇在世界大范圍的傳播做出如此巨大貢獻的人，對于一個極富社會責任感盡心盡力在全世界做慈善的人，這些爭議又算得了什么的，瑕不掩瑜。 本片我覺得最高光的時刻，莫過于1990年世界三大男高在羅馬那場世紀性的演出！之前也看過很多次錄像，但本片三人對此的評論更是有趣。原本以為像多明哥、卡雷拉斯、帕瓦羅蒂三個男高聚一起必然是彗星撞地球，火光四射的場面，沒想到他們回憶說排練時半點爭執都沒有，一片融洽，而且仿佛心有靈犀，你唱這兒我唱那兒分得輕松愉快！這恐怕就是高山流水遇知音吧！然而真正上臺演唱的時候，有趣的事兒就來了，三個差不多年過半百的人居然像男孩子一般起了攀比之心，你唱一段唱得好，我唱一段要比你更出彩，然后三人笑著，在這種愉快的氛圍中放各種大招！真是太酣暢淋漓了！我覺得光是為了這一段，就值得看這本紀錄片。 當然，出現在片中的大腕讓人目不暇接。除了前面說到的多明哥、卡雷拉斯以外，還有戴安娜王妃、Bono、祖賓·梅塔、安南、曼德拉、恩里科·卡魯索，連我國出產的郎朗也評論了一下帕瓦羅蒂對中國人認識歌劇的影響。中間還有一段帕瓦羅蒂來北京演出，那么大的身軀騎著小小的自行車從 天-安-門前進過，實在是極富喜感。 本片比較可惜的地方就是可能預算不夠，用到的演唱片段都非常短（且高損，沒辦法）。且采訪對象不夠豐富，問的問題挖掘也不夠深度。這一點我覺得可以和 Ken Burns 導演的音樂紀錄片作對比，Ken Burns的一系列紀錄片在挖掘人性、社會度上都很經典。 最后列一下出現在本片的演唱選段： - 普契尼：《圖蘭朵》 /第3幕 - Nessun dorma - 柯蒂斯：Voce 'e notte - 多尼采蒂：《團隊的女兒》/第1幕 - "Pour mon ame quel destin" - 多尼采蒂：《愛情靈藥》/第2幕 - "Una furtiva lagrima" - 威爾第：《阿依達》/第1幕-“ Celeste Aida” - 多尼采蒂：Me voglio fa' 'na casa - 威爾第：《弄臣》 /第1幕 - "Questa o quella" - 威爾第：《弄臣》 /第3幕 - "女人善變" - 普契尼：《波西米亞人》/第1幕 - “ O soave fanciulla” - 普契尼：《托斯卡》/第3幕 - “ E lucevan le stelle” - 萊翁卡瓦洛：《丑角》 /第1幕 - "Vesti la giubba" - Lama: Silenzio cantatore - Tosti：'A vucchella - 威爾第：《茶花女》 /第1幕 - “ Libiamo ne'lieti calici” - 《我的太陽》 - 普契尼：《瑪儂·萊斯科》/第1幕 - "Donna non vidi mai" - Miss Sarajevo，和Bono合作 - 斯特拉代拉：Pietà, Signore - 舒伯特：《圣母頌》