這部電影就是一場讓人重獲自由的“白日夢”，我們可以隨著故事，走向那些充滿可能性的關系之中。 在今年備受關注的海南國際電影節亞洲新生代單元當中，有一部來自伊朗的青年導演的電影作品《司機的白日夢》(Imagine, 2022)。這部電影此前曾入圍戛納國際電影節影評人周單元，由伊朗新一代導演阿里·貝瑞特編劇執導，女主角蕾拉·哈塔米此前憑借《一次別離》(Nader and Simin, a Separation, 2011)斬獲柏林電影節主競賽單元最佳女演員。

影片講述了一位男性出租車司機和他的女乘客之間的故事。值得注意的是，這部電影主要的女性角色都由蕾拉·哈塔米飾演，她用精湛的演技塑造了不同的伊朗女性形象。影片以男司機的感情線索展開，他暗戀一位蛋糕店店員，但卻不敢開口。在苦惱之時，所有的女性乘客都成為了他投射自己幻想的對象，影片中還穿插著一些他的幻想片段。

整部《司機的白日夢》可謂是簡潔又精悍。通過片名就可以看出，故事大部分時間都在車內進行，但是場景的簡單并不意味著表達的淺顯。整部《司機的白日夢》通過導演巧妙的構思和兩位主要演員的表演，既在很大程度上革新了伊朗電影的形式和風格，又完成了充實的群像描摹和社會表達。 1. 繼承與創新 很多影迷都知道，伊朗電影喜歡在汽車內拍攝。伊朗著名的電影大師阿巴斯·基亞羅斯塔米和賈法·帕納西等都喜歡在汽車內拍攝電影。這種偏好形成的重要原因是受限于成本和其它因素，伊朗藝術電影往往制作艱難，在汽車內拍攝更方便。賈法·帕納西獲得柏林電影節金熊獎的《出租車》（Taxi, 2015）就是由于導演本人受到拍攝限制，而不得不采取這樣一種簡易的拍攝方式。

當然，不可否認的是，伊朗電影人通過這樣的方式也建立起了一套自己獨特的美學風格。現在大家談到重要的伊朗電影，汽車往往是離不開的元素。新一代伊朗電影創作者在很多時候也繼承了前輩大師們對汽車的“癡迷”。賈法·帕納西的兒子帕納·帕納西的電影《同車異路》 (Hit The Road, 2021) 和本文所寫的這部《司機的白日夢》也都將汽車作為了電影展開的“舞臺”。

但導演阿里·貝瑞特顯然不滿足于單純地繼承這一風格，他還旗幟鮮明的將這一形式和手法進行了改造。 仔細來看《司機的白日夢》中的拍攝手法，有許多之前伊朗電影中很少出現的構圖和角度。比如，影片中第二位上車的女乘客，她游走于多個男人之中，自己性格獨立，不拘一格。影片中有一個細節是她很隨意地將腳搭在司機的旁邊。

這種畫面的構圖方式雖然在主流電影中并不是什么稀缺之物，但要承認的是，我們很難在之前伊朗電影創作者如阿巴斯和帕納西等人的電影中找到這樣的角度。 其它很有特點的構圖和拍攝角度還出現在司機在接送一位擔心自己懷孕的女乘客時的段落。這種俯拍的視角出現在伊朗電影中也很值得關注一下。

當然，阿巴斯和帕納西這些老一輩大師最明顯的特點就是他們都還是非常關注現實以及日常的生活，這鮮明地體現在他們的電影的選材和內容上。而本片根據導演自己的闡述來看，就是由一個概念和想法引申而出的。換言之，《司機的白日夢》顯然沒有直接將鏡頭對準社會現實，無論是一人分飾多角還是男性對女性的幻想投射，都印證了本片其實是架構在一個相對概念化的故事上。 從整體風格和形式上來看，《司機的白日夢》更像是《地球之夜》(Night On Earth, 1991)等歐美藝術電影，與之前的伊朗電影拉開了一定的距離。 2. 一部暗中致敬《迷魂記》的電影 前文我們提到，《司機的白日夢》從外表的形式上來看可能會很像《地球之夜》等藝術電影。但深入分析本片的內核，《司機的白日夢》其實從概念到故事到細節都指向了希區柯克的經典懸疑電影《迷魂記》(Vertigo, 1958)。 先來說說影片的概念。我們已經指出本片的一個核心概念就是男性對女性思念的一種投射，這也是一人分飾多角的基礎。而《迷魂記》本質上也是男性將自己對一個女性的欲望、愛慕和幻想投射到另一個女性身上，其中女演員金·諾瓦克也是一個人分別飾演了瑪德琳和朱迪兩個角色。 而從故事場景上來看，《司機的白日夢》的故事發生在汽車內，而《迷魂記》中也有大量的汽車的戲份。詹姆斯·斯圖爾特飾演的退伍警探在很多時刻都依靠汽車來對瑪德琳進行跟蹤。 能夠證明《司機的白日夢》和《迷魂記》關聯的直接證據出現在蛋糕店店員的衣服上。這位同樣由蕾拉·哈塔米飾演的女性角色身著的圍裙上寫著“Madeleine”。

通過這幾處的比較，我們能夠認定《司機的白日夢》正是對希區柯克名作的伊朗化的改造和再創作，這充分體現了當下伊朗電影人對世界優秀電影的學習和熟悉。當然，《司機的白日夢》并非是單純的致敬或者說翻拍，而是根據伊朗電影和社會的特點做出了取舍。 在保留《迷魂記》核心創意的同時，這部電影依然以細膩的筆墨描繪當下伊朗女性的多樣的形象，展現了創作者對伊朗社會的思考和指涉。 3. 多面向的女性形象 2022年，伊朗女性獲得了全世界的關注。《司機的白日夢》就為我們了解當下的伊朗女性群體的樣貌和在社會中的地位提供了一個入口。

影片中，男司機載著不同的女乘客前往不同的目的地，在蕾拉·哈塔米的精彩演繹之下，不同女性的人生故事和形象特質得到了充分體現。有的女性來到山上傾倒她兄弟的骨灰，有的女性獨自去見自己喜歡的男性，有的女性在婚禮上發現丈夫失蹤，有的女性被拋棄，有的女性擔憂自己懷孕，而有的女性則要出國參加體育比賽并去見自己喜愛的偶像。

在觀看過程中，給人印象最深的是第二位和最后一位女乘客。前文我們提到過第二位女乘客的性格，她獨立且豪爽，喜歡挑選并掌控那些追求自己的男人，還給處于暗戀中的司機支招。她也會在夜晚去見自己喜歡的男性，并在講述他們之間的故事時流露出充滿愛意的表情。 而最后一位女乘客她或許代表了新一代女性在伊朗所擁有的希望和可能。在伊朗社會中，能夠參與體育運動的女性可謂少之又少，女性在很長一段時間內甚至都不被允許觀看體育賽事。賈法·帕納西曾經在2006年拍攝了一部女性試圖進入球場觀看足球比賽的電影《越位》(Offside, 2006)。而《司機的白日夢》中的最后一位女乘客，她是一位優秀的射箭運動員，在前往國外參賽的同時也買了自己喜歡的明星的演唱會門票。可以看得出來，這是一位熟知世界流行文化，不斷拓展伊朗社會可能性的女性。 也就是說，雖然阿里·貝瑞特沒有直接去拍攝很多現實主義的故事，但在他的設計之中，還是沒有忘卻對伊朗社會現實和女性的關懷，他在精神上還是延續了伊朗電影的傳統。同時，這些女性乘客在故事上還在不斷呼應著男司機的感情狀況。在影片的后半部分，司機意識到自己喜歡的蛋糕店店員已經心有所屬了。所以，當他在機場送別射箭運動員時，他也在心里送別了自己的這段暗戀。

在導演阿里·貝瑞特的陳述中，他提到自己創作這部電影的初衷。在他看來，日常的表面的世界因其統一的秩序而讓我們感到厭煩，但在電影中卻可以將秩序和穩定的狀態打破。影片中那些人物來來往往，帶著各自的故事從人群中出現，又在人群中消失。這部電影就是一場讓人重獲自由的“白日夢”，我們可以隨著故事，走向那些充滿可能性的關系之中。 作者：Berger ?《司機的白日夢》（Imagine, 2022）中國大陸地區獨家版權方