總有些感同身受，是無法言喻，也不言而喻的，《紅色沖浪板》就是帶給我這樣感受的一部電影。 它的起調(diào)是帶著不少沮喪，三個主人公各自身處人生的迷茫，但人性朝向和故事發(fā)展卻是看似極溫柔的。 真的是這樣嗎？ 這個故事的基底，也許不像畫面中的碧海晴空那般美好，而是黑色的，沒有人在成長中解脫，只是在痛苦中越陷越深。 《紅色沖浪板》，也是《血色沖浪板》，這其實是一個關(guān)于完美殺人和親情復(fù)仇的故事。 李康生飾演的沖浪店老板東濱哥，每一場有他出現(xiàn)的戲，總透著一種強烈的不安和詭異，又看似與主角們的故事沒有太多關(guān)系。 東濱哥總是以一種淡漠旁觀的視角出現(xiàn)，他對待小方，就像是一個面對獵物的獵人。 如果說，他的兒子其實就是小方曾經(jīng)失手殺掉的小海，他成立的這個看似烏托邦的沖浪聚集地，就是他誘捕小方以完成復(fù)仇的一張網(wǎng)，這個角色的許多行為是不是都一下就解釋通了呢？ 這片表面上收容厭倦世俗之人的海岸，是一個即便有人在海里一去不返，也并不會讓人意外的地方，無論尋死還是殺人，都是好去處。 東濱哥作為沖浪店老板，卻從來不下海，會不會正是因為那一次又一次的沖浪板腳繩斷裂并非意外，而是每一塊店里的沖浪板都被他做了手腳，只要使用，出事就是早晚的事。 片頭東濱哥莫名送走的男孩，在他口中是家里有事回去處理，但顯示給觀眾的卻像東濱哥特意把他送走，像是因為知道小方出獄，特地要給他騰出位置。 東濱哥對小方的態(tài)度，他對小方?jīng)]有理由的接納，給他缺乏的信任和溫暖，總是讓人看著不安，更像是一種心靈控制，甚至有著很濃重想要引導(dǎo)小方去死的意味。 小方的生活也確實時刻處在東濱哥的監(jiān)視之下，導(dǎo)演在小方剛來到?jīng)_浪店的一場洗澡戲中，特地把鏡頭給到了印有碩大眼睛的毛巾上，這顯然是一種代表著窺視的符號。 袁泳出事之前有一場戲，看起來不知道為什么要放在那里，就是東濱哥從小賣部女孩那買椰子，送給之前也有出現(xiàn)的廟中尼姑。 這一段落里，三個人偷感都特別重，像是在監(jiān)視三個主角一樣，看得人不明就里。 但如果聯(lián)系到小海就是東濱哥的兒子，那么有可能尼姑就是小海的媽媽，在兒子出事后遁入佛門。 小賣部女孩則是長大的紅裙少女，小方和小海當(dāng)年爭執(zhí)的導(dǎo)火索，東濱哥復(fù)仇計劃的幫兇。 所以小方第一次腳繩斷裂，是東濱哥和小賣部女孩一起在海邊目睹的，好在他命大。 所以當(dāng)小方猶豫要不要留在這里，他到廟中祈禱時尼姑給了他一個好簽，讓他下定決心留下。 甚至，很可能小方并不是東濱哥這樣除掉的第一個人，他的兒子墓前種著一朵又一朵蘭花，就像是在用一條又一條生命祭奠。 因為東濱哥可能并無法確定走出那座監(jiān)獄的年輕男孩，哪個才是當(dāng)年害死自己兒子的人，會試圖把每一個情況近似的人都吸引到這里，利用壯美又危險的大自然，做完美兇器，一一除掉。 這樣一來電影開頭那段“送走”上一個男孩的戲，就寓意明顯了。 如果不是袁泳和楊帆的意外出現(xiàn)，小方的命運可能也不會泛起不一樣的漣漪。 小方差一點就得救了，袁泳差一點就帶他脫離東濱掌控離開了這里，就差一點。 小方和袁泳的感情，和小海的感情，毫無疑問都會是《紅色沖浪板》被狠狠討論的話題。 在我這沒有另外的答案，他們之間就是愛。 說不出口的，自己都不愿承認(rèn)的愛。 小方是個懺悔的人，所以在身上紋上了圣母，他內(nèi)心是渴望贖罪的。 他又是個無法面對自己的人，否認(rèn)自己愛小海，也否認(rèn)自己愛袁泳，即便旁觀者都能看得一清二楚。 不得不說，馬雪導(dǎo)演太擅長營造曖昧氣氛了，全片沒有一處情色戲，卻處處充滿了情欲，荷爾蒙的碰撞在空氣中隨著鏡頭彌漫開。 無論是小方和小海，還是小方和袁泳，導(dǎo)演都用鏡頭語言精準(zhǔn)捕捉了他們之間的情感，那種無需說破的愛慕，互相之間難以把持的吸引。 少年們帶著同樣的傷越走越近，青年們擠在一起捏爆煙珠點上星火，打架后給對方貼創(chuàng)可貼呼吸都會噴在彼此臉上…… 更絕的是，影片拍出來了一種互相之間的理解甚至同情。 這仿佛就是愛的本質(zhì)，我和你很不一樣，但我特別能理解你，還覺得彼此可憐需要呵護。 無論袁泳還是小方，都是世俗意義上的邊緣人，學(xué)著“在海里站起來”，也就是更勇敢的去面對生活，對他們而言都很難，但因為彼此的出現(xiàn)，也有了可能。 遺憾的是，東濱哥不會允許這樣的事情發(fā)生。 袁泳的死在我看來不是意外，更不是自殺，而是東濱哥給小方的致命一擊。 小方在袁泳死后那場獨自在床上游泳的戲，就像是他個人對袁泳的紀(jì)念，懷想兩人同在的時光，完成自己沒能做到的事——教袁泳在海里站起來。 于是小方在電影結(jié)尾也選擇架著沒有綁腳繩的沖浪板游向了大海，于是東濱哥處心積慮總算大仇得報。 但他甚至都未必知道自己已經(jīng)成功，還是會繼續(xù)尋找下一個獵物。 當(dāng)然，這一切可能是我的過度解讀，也可能只是來自于藝術(shù)家楊玉玲杜撰的一個故事罷了。 楊帆和楊玉玲，究竟哪個是真實的？ 楊玉玲是她的藝名，還是楊帆只是她旅行中給自己起的化名呢？ 整件事究竟是楊帆的真實回憶，還是楊玉玲的一段在旅行中突發(fā)奇想的腦洞大開？ 我倒不是很確定，甚至覺得觀眾怎么以為都是可以的，只要自己愿意去相信。 《紅色沖浪板》這樣一部在邊緣青春的傷痛與成長之下，暗埋了種種懸疑的作者電影、文藝作品，我相信不僅僅對國產(chǎn)電影，放在任何層面看它都是足夠獨特的，完成的耐人尋味，且值得細細品味。