《戰(zhàn)中女人》講了一個致力于環(huán)境保護反對在冰島發(fā)展重工業(yè)的女性的故事。盡管環(huán)保是當下受人關(guān)注且時髦的議題，但影片在表述上并不說教，也不偏激，以個體的信念與抗爭以及個人生活中的情感與遭遇，來表現(xiàn)當下的矛盾和困境，并通過巧妙的編排，完成對主題的說理。 風(fēng)格上，適度的冷幽默的加入，讓這個現(xiàn)實性很強的故事更加生動。不管是諷刺還是溫情，藝術(shù)化的處理也從另一方面保證了影片的質(zhì)量。 當然，影片中主人公表達以及抗爭的行為本身是爭議性的。漢拉，被媒體稱為“山之女”的神秘人，平常的身份是一位合唱團指揮兼音樂家。她以破壞輸電線迫使工廠停工來表達對政府要發(fā)展重工業(yè)破壞自然環(huán)境的抗議。 破漢拉的破壞行為，讓她和支持重工業(yè)的政府對立起來，雙方都沒有要妥協(xié)，事態(tài)升級并形成一定的拉鋸。 在政府這邊，一面加大人力物力的投入，布下了天羅地網(wǎng)，地上有警察封鎖道路要地，天上有裝備熱成像儀的直升機和無人機巡邏搜捕；另一面則利用輿論發(fā)起反擊，回避溫室效應(yīng)等全球性環(huán)境問題，刻意忽略漢拉的訴求，而將焦點放到漢拉的“暴力行為”上，甚至稱其為“恐怖分子”。 而對漢拉來說“我做的事，我真心相信是對的！”有如此信念，她不達目的絕不罷休。當然，漢拉也不只是想做一個孤膽英雄，她還是希望她的行為能影響公眾，既加強對政府的施壓，也期望她關(guān)心的環(huán)境問題為更多人重視。 漢拉以蔑視罪人的勝利者之姿登上政府大樓拋灑傳單，但效果甚微。漢拉有強健的體魄，面對警察也有豐富的反偵察反抓捕經(jīng)驗，但在對他人的想法，或許還是有些過于理想了。在對公眾的影響力上，政府更有經(jīng)驗，手段也更有效。另外，這個故事發(fā)生在冰島的特殊性，也在這一點上體現(xiàn)了出來。 冰島，因為地緣的關(guān)系，還沒有在工業(yè)上開發(fā)過度，本身的自然條件依然很好，沒有什么自然災(zāi)害或氣候異常。對民眾來說，跟地球上其他地方的“水深火熱”的報道比起來，發(fā)展本國經(jīng)濟的實惠自然讓人更有感覺。 在電影中，漢拉處于弱勢，而且越來越被孤立，無法得到同胞的同情。但是，對看電影的觀眾而言，經(jīng)過其他人的襯托，漢拉反而更容易被認可了，她身上的爭議性也漸漸被弱化了。 漢拉是一位獨立、堅強、勇敢、真誠的女性，盡管有時沖動、一意孤行，但她絕不是出于私心。而且，她也是真心熱愛大自然。但凡有親近、接觸大自然的機會，她都非常享受，甚至在她被迫伏倒在地的時候。 影片通過漢拉的行為以及遭遇，來勾勒人物、表現(xiàn)主題。而除了最重要的“事業(yè)”，漢拉在個人私事上也迎來了一件“大事”，就是她申請領(lǐng)養(yǎng)小孩的事有了眉目。這部分內(nèi)容，乍看之下跟影片主題關(guān)系不大，但其實并非閑筆。對個人生活的描寫，不僅豐富人物，當個人與事業(yè)發(fā)生沖突，漢拉會面臨著如何取舍的問題，進一步為她的行為和意圖提供解釋，而且最后還會呼應(yīng)主題（這個最后再說）。 等待被領(lǐng)養(yǎng)的是一個4歲的小女孩，一個遠在烏克蘭的戰(zhàn)爭遺孤。此時距離她提交申請已經(jīng)過去四年了，她自己都以及忘了這事。一度，漢拉將生活的重心從破壞行動轉(zhuǎn)移到為迎接小女孩到來的準備上，但政府在媒體對她的污蔑讓她不甘就此罷休。在下一次的行動中，漢拉不小心弄傷了手留下了血跡，最終身份曝露。 漢拉受傷，也是一段頗有意思的插曲。她在破壞輸電線的時候，用來鋸斷鋼索的電鋸沒電了，只好用鋸子手工來鋸，結(jié)果就弄傷了手。真諷刺呀！其實，如今人的生活，已經(jīng)離不開工業(yè)的支持了。而工業(yè)的發(fā)展勢必會破壞環(huán)境，這便是矛盾，便是困境所在。 而那些矗立在荒野自然中的電塔電線，那些漢拉要破壞的東西，那些突兀醒目的東西，是丑陋的人造“垃圾”，還是雄偉的人造“奇跡”呢？不同的看客也會有不同的理解。 在被警察抓住之前，漢拉將小女孩的照片埋在了路邊的苔原中。小女孩，以及這片美好的土地，似乎都將理她遠去…… 拯救漢拉的是她的雙胞胎姐姐阿莎。 兩姐妹平日的志趣大不同。在漢拉致力于環(huán)境保護而奮斗的時候，阿莎，這位波西米亞風(fēng)格的瑜伽老師，選擇了面對自己內(nèi)心的個人修為，并準備遠赴印度的靜修院閉關(guān)修行兩年。她不知道漢拉的所作所為，而且也不贊同這種行為，但當漢拉收養(yǎng)孩子的愿望在實現(xiàn)之際又將破滅時，她決定成全漢拉。阿莎利用到監(jiān)獄探望漢拉的機會，“偷龍轉(zhuǎn)鳳”，兩人互換身份，阿莎代替漢拉坐牢，并將在監(jiān)獄中進行自己的修行。 幫助漢拉的貴人除了阿莎，還有一位善良的農(nóng)夫以及一個無辜的青年。后一位“貴人”的遭遇，也是影片刻意而為的影射現(xiàn)實的諷刺橋段。這是一個騎單車、穿格瓦拉T恤的有色人種背包客青年。當他碰巧出現(xiàn)在破壞現(xiàn)場或漢拉附近時，不由分說就被警察當作疑犯抓了起來。人們常常會把一些社會問題歸咎于外來的少數(shù)族群，忽視了問題的根本，實際上反而將問題復(fù)雜化并失去探討、解決問題實質(zhì)的可能。 最后，漢拉終于如愿來到了烏克蘭。漢拉不僅見到了小女孩，還遇到侵害人們生活的大洪水（不幸的烏克蘭，人禍天災(zāi)都有）。冰島好山好水，但地球其他地方可能正遭受著大自然的報復(fù)。影片在結(jié)尾時，又回到了環(huán)保和困境的主題上。有點出乎意料，效果又是深沉且強烈的。 最后要說的是構(gòu)成影片風(fēng)格的重要一環(huán)：“現(xiàn)場配樂”。負責(zé)影片配樂的樂隊以及人聲合唱，直接出現(xiàn)在了影片里。當需要配音來烘托人物情緒時，他們便會出現(xiàn)。而且他們并不是作為“道具”出現(xiàn)的，他們也參與到影片的互動中，有自己的情緒。他們在角色身邊提供有情緒的配樂時，就有種欠揍的故意，真的是又冷又好笑。 這種帶沖突感的參與和互動非常有趣。如文章開頭所講，別致的風(fēng)格緩和了主題的現(xiàn)實與嚴肅，又提升了影片獨特的風(fēng)格和藝術(shù)性。 （個人公號“星期三噪音”noiwed，歡迎關(guān)注）