2017年，憑借【阿奇洛】獲得東京國際電影節最佳導演的馬來西亞導演楊毅恒，如今是亞洲最受矚目的新人導演。師從日本電影泰斗安藤纊平的他，以其獨特的視角，頗具詩意的視覺語言給觀眾帶去了驚喜。本次他的新作【無馬之日】再度入圍東京國際電影節，并加入了日本元素，影片也增添了更多的國際元素。為了能夠參加電影節，楊毅恒為了與觀眾見面，來到日本隔離了14天，成為了為數不多到現場參加電影節的海外導演。我們有幸和他進行了一次對談，據他透露他的下一部作品將是一部日本電影，將由日本著名的年輕女演員主演。

創作背景 這部電影是我年前與我的制片陳美君小姐，就是電影中的姐姐，一起構思的一個故事。因為一直以來我拍的作品都是涉及到馬來西亞的社會問題，所以我想拍一些關于家庭的故事，改變一下自己的風格。因為我也不是很喜歡做重復的事情，所以剛好我也想拍一個關于兩姐妹的故事，還有兩姐妹如何被上一代，她們的媽媽，外婆影響，而且我也有一些比較個人的故事。我這10多年一直在馬來西亞和日本兩邊走，既有拍馬來西亞的短片也有拍日本的短片，我很想拍一部電影把這兩個地方融合在一起，所以寫了一個這樣的故事。 靈感來源 其實來自一本日本的小說，那個女作家桐野夏生，她有一本小說叫做【異常】，這是我好幾年前讀的小說，但讓我印象非常深刻。小說中也是描述了一個兩姐妹的悲劇，妹妹死了，姐姐調查她的死因的那種故事，所以我在寫劇本的時候多多少少會有參考，當然我和美君也有把自己的回憶和個人的經驗都注入到電影中。 故事構思 大概是兩三年前，我【阿奇洛】拍了沒多久，就開始構思這部作品了。整體大概花了差不多半年。但是我們有時候會一邊拍一邊改劇本，所以我寫的那個劇本和最后完成的作品其實很多東西都不一樣了，像格式等等。

拍攝時間 挺長的，因為我們在等那個季節，要拍北海道的冬天，要拍橫浜的秋天，所以我們差不多花了一年半時間拍攝，其實真的在拍的也就十多天，一直都在等，拍了一個星期再等幾個月，再拍一個星期再等幾個月，就這樣斷斷續續的拍，這個是比較辛苦的。 日本元素 演員，我很早就想和永瀨正敏合作，他這幾十年來演了很多優秀的作品，我覺得他是全世界最好的演員之一，所以一直都想和他合作。地點的話，我們算是一邊拍一邊找的，雖然是有想過要在北海道還有東京拍，可是我們也有一直在調整劇本，啊喲，這個地方不錯，不如我們就在這放一段戲這樣子，因為我們在拍馬來西亞那部分的時候，還沒有確定和日本的機面合作。也是因為邊拍邊改劇本所以拍攝周期才花了一年半，真的很辛苦，我也勸大家不要學我這樣，所以下一部我要好好構思好。 拍攝地 因為我的作品比較個人，很多時候我把我的作品當作我的兒子一樣，不管我要拍一個怎樣故事，我也想把現在的社會現象都帶進去，可能會顯得我很自私，因為以后我也想記得我拍這個故事時的世界，社會，馬來西亞是什么樣的，所以我會加些社會元素在里面。因為這幾年來的確有很多中國的劇組來馬來西亞拍電影，電視劇，微電影等，我有很多圈內的朋友都有參與這些作品，所以我很想把這部分加入到影片中。

馬來西亞的變化 這幾年的確是有的。可能中國變得越來越強大，有些馬來西亞的華人就會比較那個，我周圍有很多馬來西亞的朋友都渴望去中國發展，可能因為馬來西亞的社會政治問題很多，很動蕩，所以大家都想離開這個國家。可能8，90年代大家想去的國家都是英國，美國，日本這樣，但這十年來，大家都想去中國，我有很多好朋友都已經在中國發展。 楊毅恒導演與馬來西亞 馬來西亞華人，雖然是占總人口的四分之一，但是大多有地位的馬來西亞人都是馬來西亞穆斯林那邊，所以馬來西亞政府一直以來各種資源都是給了他們，很多時候會忽略了我們這種也算是少數民族吧。也是因為這樣，那么多非馬來的馬來西亞人都要去外國發展，讀書，因為我們想在馬來西亞本土發展太難，很多想做的事都做不了，可能有點不勝平衡，我不是說他們種族歧視，但是政府一直以來都是會保證那邊的利益。其實我們兩邊日常生活交流都沒有問題，不會覺得是不同種族，只不過我一直覺得我們的政治家一直都會把我們隔開，這樣的話我們不能團結了。這也有點像以前，因為馬來西亞以前是英國的殖民地，以前英國人也是用這個方式讓馬來人和華人分裂，這樣才比較容易統治。沒想到馬來西亞即使獨立了，政府還是會多多少少用這樣的方式把我們人民隔離，這也是一個社會問題，讓很多馬來西亞人想要移民去其他國家，很少會覺得想一直留在馬來西亞，生在馬來西亞，死在馬來西亞，很難會有這樣的想法。 所以我覺得每個人都越來越極端了，因為有了網絡，如果你的想法是這樣的話，那你周圍，你上網，你網上的朋友，你看的內容，你搜集的資料，都是跟你的想法一樣的，很難看到其他的想法，所以大家都越來越極端。所以很多時候我也不會特別的在于網上的東西，像我剛剛提到的馬來西亞的問題，不能完全怪政府，也不能完全怪友族，比如說哇，都是因為那些馬來人，搞得我們華人怎樣怎樣，因為我覺得其實馬來西亞華人也是很極端的，雖然我們住在馬來西亞，但是我們不要用馬來語，我們只用中文，因為我們是華人。所以我覺得，對于我們的友族來說，看到華人這樣的態度也是很難接受的，那么就是在侮辱我們的馬來語。所以我覺得兩邊都有問題，我不能說是我們被逼到這個樣子。

影片中的妹妹 其實妹妹所做的一切都是我們的內心。因為我有很多朋友移民到其他國家就把他們的身份都忘掉了，就覺得我的根是哪里不重要了，我在這里活得開心我就是這里的人。因為我也有很多親戚已經移民到其他國家，以前我是覺得有沒有搞錯怎么可以把自己的根都鏟除掉，但是真的沒辦法，一般老百姓他們也只是想過更好的生活，怎么過的好就用什么身份，所以妹妹就是代表這一點。 羞恥心 對啊。我很確定的就是，因為我二十歲過后就一直在外國，一開始我去了澳大利亞，然后直接來了日本，如果我一直在馬來西亞的話，我是肯定拍不了這部電影的。因為我看的東西肯定也不一樣，因為我一直在外國，所以給了我一個距離可以比較客觀的看待這些問題，也比較清晰的開始明白，這種問題都是我們大家都有面對的。 所以那個羞恥心，一種是妹妹對她自己的身份感到羞恥，另一種羞恥就是他們人與人之間完全溝通不了，為什么姐姐和妹妹完全溝通不了，反倒是妹妹去了外國和水原希子那個角色關系那么好，這就是羞恥，怎么我的妹妹這樣的一個陌生人變成了她的姐姐太奇怪了吧。 如今社會往往現在是朝這種扭曲的方向在發展，讓人很無力，我們也知道這種現象的存在，但想要徹底去改變這個現象是非常困難的。我本身也不知道答案在哪里，但我能提出的就是這個問題，拋出這些問題。希望大家能夠好好思考！ 攝影 我一直都是很講究攝影，因為我覺得電影是用視覺畫面來講故事。其實我一直以來，就像我【榴蓮忘返】這一部用的攝影師是一位泰國的攝影師kon，因為他也是我早稻田同學，所以我們合作比較有默契，我是特別講究攝影，而且我覺得每一部作品都可以用不同的，因為我不喜歡重復自己，所以在攝影方面我也想有不同的突破。我第二部【阿奇洛】是比較多手持，比較像是在拍紀錄片，這部我就覺得要用一個比較唯美，比較有詩意一點的方式來探討這些比較黑暗一點的問題。

影片里的時間和空間 這也是要謝謝我的剪輯師，因為這次和我合作的剪輯師是一位法國的剪輯師，他之前是為河瀨直美剪輯的。一直以來都是我自己在剪輯的，這次剪了一半我就讓tina來幫我一起剪，從她觀點我也學了很多東西。 音樂 這要謝謝我日本的制片人飯田桑，飯田桑去年有拍細野晴臣桑的紀錄片。兩年前我在和飯田桑談起我這部片子的時候，就談起了音樂，他就說正在和細野桑合作，就說想不想讓他來唱一首，我就說哇，細野桑，根本就是一個傳說級的人物，不知道他會不會有興趣參與這樣的一部小作品，所以說是一個奇跡吧。我把劇本臺詞本都給了他很希望和他合作，我一直都很愛的音樂，但我們一直沒有見面都是通過網絡聯系，希望近年能有機會和他見面。 楊毅恒導演與東京國際電影節 我覺得我很東京電影節也是有特殊的緣分的，今年也算是我第十年來參加東京電影節，因為正好十年前東京電影節有播放我的一部短片，那時候和【虎廠】一起播放的，那是我第一次以導演的身份出席東京電影節。馬來西亞一直以來都沒有一個自己的國際電影節，可能因為這樣我一直東京電影節當作我的homefes。我作為導演的成長都要謝謝東京電影節，我學生時代也常來東京電影節看電影，在這里也認識了很多不同的導演，不同的電影人，看了很多不同的作品，因為東京電影節我才能拍【阿奇洛】，在很多方面都是有聯系的。像今年這樣的疫情下，東京電影節還可以這樣照常的舉行，真的是一種緣分，我沒想到今年還能自己親自來參加，很難得，希望能繼續拍更多電影。 楊毅恒談導演楊毅恒 成為導演 很久之前，小時候的一個夢想。因為我媽媽以前是一位歌手，我爸爸原來是一位記者，后來做了音樂的制作人，所以從小就有接觸文化相關的東西。父母又都很愛電影，小時候他們就常帶我去電影院看電影，所以我記憶里我15歲左右就已經想當導演了，我那些小學同學小學老師都記得我在小學是就說我要當導演！他們也沒想到我能夢想成真。 留學日本 我在澳大利亞不是學電影的，但是我從小就一直很愛電影，很愛日本文化，日本動漫，日劇，日本電影，【情書】呀，愛上日本電影也是通過巖井俊二導演的【情書】。我看的時候才13，4歲這樣，真的太唯美了，很有東方人的那種愛他可是又說不出來的那種，只有日本電影才可以看得出來，又很唯美，柏原崇在那里看書，哇，我覺得那是很東方的東西。所以這些不同的經驗搞得我越來越想拍電影。所以我因為緣分的確是來到日本學習，很多從小的偶像都有機會和他們見面，巖井俊二導演等。 早稻田時光 早稻田的安藤纊平教授就是我在日本的爸爸，所以每年父親節我都會祝他父親節快樂。我記得我來到早稻田學習的第一第二天，安藤老師就跟我說電影我是教不了你的，我只能和你分享交流，就是我可以給你看我喜歡的電影，可能有好的電影你也可以介紹給我，我們就這樣聊電影，一起愛電影。如果在這樣的環境下你覺得自己能拍電影就好了，你要自生自滅我也不會阻止你。所以也是要小心安藤老師他給了我這樣的一個環境，要是沒有安藤老師我也不會有今天。 今后 其實我已經在籌備下一部電影里，下一個月就要拍了，就是一部日本電影，有很多東西還不能說。我會再次和我的攝影師kon合作，但是完完全全就是一部日本電影。但和這部電影【無馬之日】的班底制片都一樣，因為這部我們合作的很開心，所以下一部還會繼續合作。