My Comments Andreaston 特別注冊了豆瓣吐槽這部劇！感覺好多人是因為一眾五星演員（王鷗除外）硬給一部一星的劇好評。非常可以理解，國劇質量現在太差了，讓人難免對這些好演員有悲憫之感。郭德綱講話，觀眾們都有疼兒女的心。但是不是說撇幾句北京話就是京味年代戲，與2010年的北京民間背景戲《我和我小姨》（雖然改了叫《風車》，依然覺得原來的名字更帶感）中將主要矛盾定位在文革畸形年代，將所有不合理轉化為合理，呈現人的善惡兩面反而讓觀眾能理解相比；《芝麻胡同》劇情混亂，沒有常識之處比比皆是。 首先民國時期動亂但不畸形，人性并不扭曲。一個軍官沒那個膽量為了一個女人把一個還算有頭有臉兒的人害得家毀人亡。傅長官不管嗎？一個當了爺爺的大叔和一個28歲的女招待通過劇情見了三次面之后刻骨銘心的愛情卻是如何產生的？ 還有民國時期一塊大洋的購買力編劇查過嗎？嚴振聲先生一開劇就經濟緊張，但是隨著劇情發展，一甩幾百幾千上萬大洋，這醬菜鋪子真賺錢啊！另外編劇知道什么叫小生意人嗎？一個50上下的小生意人會為了什么這么拋家舍業啊？咱看看嚴老板15集之后做過買賣嗎還？ 還有昨天那集，張副官一人刺殺嚴振聲？一好歹抗過日的軍官有必要那么死嗎？吳友仁只帶一不配槍的司機自己在妓院被刺，目測身中至少三槍（兩槍在腹部）從地下爬起來認親？知道這是為了之后解放后東家和雇工之間創造戲劇矛盾，但是能走點心讓哥躺著認嗎？還有各種不合理狗血細節，配著秀媽在后院時不時嚎兩句所謂老北京的市井小調，還有孔老癡的男中音《醬菜狂想曲》！岳云鵬講話：我的天哪！編劇老師您還活著哪！ 但是爛劇還不足以讓人憤怒，讓人憤怒的是硬要披一層好劇的外皮，這才可怕！觀眾的期待不同，結果被耍了的感覺。有些流量劇，腦門子上刻著“爛劇”倆字，當個樂子看算了。《芝麻胡同》可怕在：如果現在的導演、編劇、演員都覺得這就是好劇，拍成這樣演成這樣豆瓣就能有7.5，都這么搞，國劇就真他媽完蛋了！就別挨這兒既要當那什么，又要立那什么了！ 補充： 還想補充兩句說編劇：想說吳友仁壞，就別總是讓他說“老子抗日的時候”；想說嚴寬不懂事，就別一登場就說他又參加過八路又參加過遠征軍。一個經歷過重重生死的人，或許會頹廢，但已不會糾結至此了。編劇寫的那個人不像參加過八路，倒像參加過偽軍。這是在變相羞辱孫立人將軍嗎？還有如果把嚴振聲寫成這樣，也別老讓他這么道貌岸然了，寫得慫壞一些，關鍵時刻偶爾綻放些光輝就行了，更能體現人物本來的定位：老輩子的小生意人。編劇這就叫又當又立的教科書范本。強行扭曲人性。 再補充： 這部劇新三宗罪： 泯滅史實，侮辱新社會。舊社會你一妻一妾享盡齊人之福，新社會來了你妻離子散了？一個舊社會過來的婦女，真被離婚了就剩給國家添亂了。50年代對于社會遺留問題壓根兒不是這么處理的。又不是吸毒嫖娼。家庭問題當時解決得挺好的。做為一個法律系學生，我負責任的說：即使是在封建社會，林翠卿也不會被休，因為有七出也有三不去（大家可以百度查詢）林翠卿三不去全占，給嚴振聲戴6頂綠帽子也不會被休掉。好，新社會一來，女方缺席你就把婚給人離了。這么說來是新社會成全你個老色鬼的夢想了？但是老色鬼也沒有好下場，在牧春花一步步的各種操作下，老嚴的頭頂現在就和他媳婦兒的名字一樣，翠青翠青的。 按照編劇的安排，觀眾會有以下想法：這劇解放前第一反派是吳友仁，解放后，第一反派是一夫一妻制！《婚姻法》真是吃飽了撐的保護什么婦女權益啊，破壞人家家庭和諧！你看人家一家人舊社會休戚與共，多少大風大浪都過來了，新社會一來，一家子一個正常人沒有了，打成一團。說編劇不尊重史實還有人洗地！怎么好意思！ 在這里為封建社會正個名：中國從古至今幾乎從未有任何主導朝代和統治層承認過一夫多妻。一夫一妻多妾制是主要做法。而且古人并不以納妾為榮，反而認為是一種糜爛風氣。曾國藩除妻歐陽氏，有一隨軍小妾，主要是因為他有嚴重的牛皮癬，需要人日夜照顧，他也是猶豫再三才納妾，雖二人情深意篤，然曾文正公每每為此事心懷愧疚，覺得愧對文人廉恥，更不符合自己心學的追求。 你嚴振聲再牛有皇上牛？咱們看看中國歷史上哪個正常皇帝同時有倆皇后的？別說不會有倆皇后，就算正牌皇后死了，扶正繼后皇帝都要思慮再三，且往往不能成行。比如《唐律》明確規定：一夫一妻，妻死或去，可擇她女另娶，但是絕對不可以將家中已有的妾室升為正妻，否則夫會被判刑或者處以體罰。唐太宗是中國歷史上嬪妃最多的皇帝之一，且長孫皇后36歲英年早逝，大家看看他扶正了哪個嬪妃做皇后？不是他不想，是違法他不敢！一個敢殺兄屠弟，霸占弟媳的皇帝，不敢立一個繼后，說明家庭倫理多么重要。到編劇這兒可好，中國人民整個越活越倒退，編劇是很想念封建社會嗎？ 說兼祧的，那咱們看看牧春花老師說了多少次自己是嚴家太太，自己是嚴家明媒正娶的？這不但是又當又立，這嚴振聲舊社會新社會都是妥妥的違法。民國重婚也是罪！近期在讀鄭毓秀博士的自傳，中華民國民法典明確規定一夫一妻，多少女性追求多少年至今仍無法完全獲得的權利，你一部劇就抹殺了。說編劇泯滅史實，觀眾何錯之有？ 扭曲三觀，危害社會和諧。小三有理，年老色衰就該被掃地出門。男主好色，女主貪財，別人扮演弱智！意義何在？人性都有兩面不假，但人生而為人（遑論生而為一個好人）有廉恥之心，有道德感，有多年生活習慣產生的戀舊心理，有邏輯，有思維，人性不是獸性。這劇簡直群體獸性！這劇真是每天都給人帶來新的驚喜，當你覺得編劇已經不能再low了，他又出了下一集。知道了翠卿怎么對寶翔之后，我覺得我有結論了：是編劇愛上了牧春花！愛得死去活來不能自拔！ 毫無科學常識，誤導觀眾。類風濕要靠鴉片和中醫治？諾貝爾獎怎么不聯系下劇組啊？ 這咱們還沒矯情細節。真矯情細節就只能說編劇粗糙至愚蠢，也拿觀眾當傻子。只舉一個例子：27集張光北老師扮演的北平駐軍一個團長，搶了沁芳居的咸菜，掏槍對著林翠卿那位。這段這幾集不斷閃回，為了證明林翠卿對嚴振聲多情深意重。張老師一出場造型瞬間代回《亮劍》，2秒暖心，回憶起國劇還能看的年代。但是一張嘴就讓人崩潰：“我們團有8000個兄弟…”這個團是收容所嗎這么多人！解放戰爭最大規模戰役淮海戰役國民黨80萬人，被解放軍殲滅56個師是不到56萬人。一個師是不到1萬人，張老師一個團8000人，厲害了我的團長我的團！我這么一個業余軍事迷妹立馬能聽出來的漏洞，編劇老師到播了還沒聽出來。而且還是那個問題：怎么過的審啊？！ 第44集: 寶翔比林翠卿大一歲，林翠卿比嚴振聲大一歲，所以寶翔應該管嚴振聲叫哥哥，嚴振聲應該管寶翔叫兄弟。嗯，沒毛病！ 最關鍵的是：這人物反轉也太快了！親身驗證：我刷牙之前林翠卿和寶翔決定結婚，刷完牙，他倆已經反目成仇了。我一度認為我這牙刷得是不是忒仔細了。而且這演員們在這劇里是不停得翻來翻去。一會兒是人一會兒是獸。除了牧春花老師一直高大全，其余人都崩八回了快。演員受得了嗎？萬一得了精神分裂這得算工傷吧？得找老中醫來治一治吧？ 說白了，這編劇和導演就是想用這種惡趣味博眼球；用這種不正常的戲劇沖突創造話題；用這種惡心的手段企圖滿足某些人的獵奇心理。 我國不是沒有好演員，恰恰相反，好演員很多，即使小鮮肉們也有演技真的過硬的，而且演員們不會演一些劇好，另一些就演技忽然不在線了。還是多反思下編劇和導演的問題吧。還有就是沒有好的文學作品。隔壁《都挺好》之所以能成功，是因為有一部夠剛的原著，只要照著拍，就不會差到哪兒去（但是這幾集偏離原著太多，也有幾滴狗血濺出來，好在還在可控范圍內）。 演員們，沒問題！王鷗小姐姐選角不合適，眼睛里沒東西，但是她努力了。還是對比《我和我小姨》，單紅的扮演者章齡之也不是北京人，她都沒有硬凹京腔，也沒有讓人出戲，做為一個少年入伍，走南闖北的人，她的人設由于交代得足夠清楚，并沒有讓觀眾反彈。但是牧春花這個角色實在不同。也別說何冰老師，劉蓓老師不該接這種戲。他們是演員啊，演員得演戲，與錢無關，但關乎夢想。他們不演這個，他們去演什么呢？現在哪里還有他們演的戲？真開始演某人爹某人媽，這演員就廢了。也只能忍著讓這些職業編劇往自己身上灑狗血。 強烈建議《芝麻胡同》停播！ 3.17看完42集的補充（我也是吃飽了撐的把這些巨著拿出來和這部垃圾劇比，可我就是受不了洗地的。大伙兒別罵我。） 說一下戲劇里的人設和矛盾沖突 說一下這個話題是因為評論里有位朋友拿《紅樓夢》替《芝麻胡同》說話，說《紅樓夢》人物關系和戲劇沖突也很亂。雖然作為一個讀《紅樓夢》20多年，平均每年把《紅樓夢》讀四遍的人，我是覺得這是對《紅樓夢》的侮辱，但是還是忍住惡心，借圣人之言，說下對戲劇人設和矛盾沖突的看法。論證下《芝麻胡同》是有多狗血。 人設呢，在現在國內，忽然從一個中性詞變成了一個貶義詞。時常可以見到諸如“某某拒絕人設，勇敢做自己”一類的通稿。這股風通過藝人現在也刮進了影視劇中，仿佛每個角色都必須復雜才夠“深刻”，演員們生怕通過某個角色給自己打上烙印。這種現象導致現在讓觀眾有認同感的影視角色越來越少。比如《芳華》，導演或許想表現青春和特殊年代人性的多面，結果塑造出一群“史上最渣戰友”，以至于我對最后書店里郝淑雯幫助劉峰這件事完全無法產生共鳴，一句“我操你媽的，你敢打殘廢軍人，戰斗英雄”也沒有產生預設的效果。 可見戲劇作品中人設是很重要的，而且必須立得住。說《紅樓夢》。《紅樓夢》亂嗎？當然亂，你《芝麻胡同》才到哪兒啊。《紅樓夢》亂到好多角色作者寫到后來自己都想不起來了。淫嗎？扒灰的扒灰，叔嫂的叔嫂，賈赦一個人小妾就無數，一買就倆。當然淫。但是你看看扒灰的是誰？賈珍。叔嫂的是誰？賈蓉。你看見賈政和李紈扒灰了嗎？薛蝌答應和夏金桂叔嫂了嗎？看見賈寶玉為了氣林黛玉把襲人或者晴雯肚子搞大了嗎？沒有吧。 這就是人設。每一個戲劇中的人物須得承載作者的一些目的，一些人承載真善美，一些人承載假惡丑。偶有越界，但不能顛三倒四。 林黛玉作嗎？作啊！作天作地作自己！比牧春花作吧？可是作者讓她清高，她就一輩子沒管過賈家的家政。即使王熙鳳贊她是個好的，同為親戚的薛寶釵已經蟹蟹蟄蟄坐著小轎巡視上夜，指導種樹了，林黛玉也絕不對賈家的事多半句嘴，因為越了這個界，林黛玉就不是林黛玉了。她能成經典角色，能被演員塑造好，有相當一部分原因是她的人設清晰。 咱們再看看嚴振聲。他到底算好人還是壞人，或者算不算人？這個問題恐怕連編劇都得好好想想了。更別提黑子，寬子，寶翔之流了。 再說一部更亂的—《金瓶梅》。潘金蓮夠亂吧？那真是一女斗士，上下五千年蕩婦界無法逾越的一座豐碑。牧春花得拿她當祖奶奶供著。但是全書說她有骨氣，她就是有骨氣，講義氣。算計卻從沒貪過西門慶家一分財，西門慶一死她凈身出戶。 再說一部《悲慘世界》，從小偷到市長，從市長到通緝犯的冉阿讓，從純情少女到妓女的芳汀，從小太妹到女英雄的愛潘妮。哪個人物沒有反轉過？但人設不倒。每個變化都有情理可講。才能反復被搬上舞臺，從話劇到歌劇到電影，觀眾百看不膩。再看《芝麻胡同》，哪個反轉是合理的，有鋪墊的？平均8分鐘反轉一次，攤煎餅吶？ 同樣是姨太太懟大老婆，《四世同堂》里尤桐芳熗大赤包觀眾就覺得解氣兼俏皮，《芝麻胡同》里的牧春花懟林翠卿怎么就那么惡心。還是人設已經風雨飄搖，哪里來的共鳴呢？ 再說下戲劇沖突吧。說沖突之前先說場景。戲劇的場景有跳躍宏大的，也有狹小逼仄的。前者如《如夢之夢》，后者如《雷雨》《茶館》以及阿加莎·克里斯蒂幾乎所有的作品。《芝麻胡同》應該屬于后者，場景相對固定單一，主要矛盾是由這個狹小場景里僅能容下的幾個角色創造的。 這種情況最能顯示編劇鬼才的是《雷雨》。那么幾個人物，那么一間房子，那么悶熱的一天，寫出來糾結30年的事。拍成20集的電視劇也不嫌注水。（順便說一句鮑芳老先生真帥啊，在周樸園這個角色上還壓了孫道臨先生一頭，你得讓人相信會有一個女人為了他未婚先孕啊。說林翠卿會為了寶翔生孩子，即使為了氣嚴振聲，誰信啊）矛盾一步步激化，都是合情合理的。 《紅樓夢》也是，這是文學史上一個奇跡。烏壓壓一群人，就在一個園子里，相生相依相克相長，細節描寫到位，鋪墊有序，從未讓人覺得有不合理之處。排出來的戲劇效果自然好。就好像一個點心，你拿黃連做，那就是苦的，你拿蜂蜜做，怎么著都是甜的。《芝麻胡同》這點子破事，有哪個是合情合理的？所有沖突都是一個詞：狗血！ 編劇，嚴格意義上來講不算文人。中國歷史上什么時候編劇輩出？元朝！那是歷史最黑暗的時候，文人毫無出身的可能，才借戲劇諷喻古今。現代娛樂業發達，編劇社會地位那當然一日千里。編劇總得有點文人氣質吧？知道您就是拿這當糊口的職業，接了一活兒，無論如何得給他湊合完。咱正常人加班也有懈怠的時候，誰能一輩子盡善盡美？但是搞出來這么個東西，還凹正劇人設，實在是會引起眾怒的。真想賺錢，學學莎士比亞，他既編劇又經營劇場，據說生前十分闊綽，是因為他會經營嗎？是，但主要是因為人家戲編的好。 還是強烈建議《芝麻胡同》停播！ 3.18 看完46集之后的補充 《春花傳》播到這一步，相信觀眾心態已經非常超脫，且看且吐血吧。但是45集第28分鐘到41分鐘編劇還真的抖了回機靈兒，為啥呢？因為終于有那么13分鐘左右的戲，倆男人之間的沖突不是因為一個女人了！蒼天啊！感人啊！感謝公私合營！ 然鵝！到了46集，黑子和嚴振聲在酒館兒硬剛，我以為能根據前面的鋪墊有一場精彩的對手戲，我心說黑子那5000大洋沒白搶啊！結果！黑子一張嘴，就是逼牧春花改嫁！忘了牧春花吧！天啊！給觀眾一條活路吧！ 黑子的邏輯呢是這樣的：我是吳友仁的親弟弟，牧春花是吳友仁的前姘頭，嚴謝是吳友仁的親兒子，嚴謝是我的親侄子，所以嚴振聲你要賣房子還我錢，不然我就去搞嚴謝告訴他學校他爹是吳友仁，然后牧春花就得改嫁了，就問老嚴你怕不怕！于是老嚴怕了！ 我就問全網有人看懂這邏輯嗎？！友仁，你看得懂嗎？回答我！你看你造的孽！ 黑子去揭發嚴謝不把自己也賣了嗎？知道牧春花和吳友仁一夜情的人不都死光了嗎？56年好像還驗不了DNA吧？怎么證明嚴謝不是嚴振聲的兒子？這孩子又沒有那些亂七八糟批發來的玉佩！難道黑子要說：你看丫和我長多像這是我侄子啊！ 就算他搞成功了，那牧春花為什么就能改嫁了？那不應該更嫁不出去才對嘛？ 而且！老嚴不是和黑子住一起嗎？要是他賣了房子，那那那，黑子去哪兒住啊？拿著老嚴賣房子的錢去買房子，然后租房給老嚴賺房租嗎？ 這是一部神劇啊！ 千萬別停播，繼續演！我都舍不得《芝麻胡同》了。 3.20 看完第48集之后的補充 今天說說神劇的服道化。為啥呢？因為47、48集忒無聊了。經過了前面那么蕩氣回腸的安排，這兩集都不叫事兒。先是嚴振聲折騰了兩集沒搞定的黑子被社會我花姐出面在47集第17-23分鐘，6分鐘內擺平！花姐南城也有人，找人找槍找8年前的尸首那都不是事兒！沒準兒還能把你黑子當時留在手槍上的指紋給找到，還有攝像頭拍下當時你殺人的過程，用來當做呈堂證供！而且50年代的花姐還懂我國80年代才開始建立的彈道學！作為一個當年刑事偵查學94分的學生，我服了！ 然后就是一家子歡天喜地敲鑼打鼓娶妓女。熱烈慶祝芝麻胡同終于和八大胡同聯姻了，有一種找到親人的感覺。 妓女呢，其實作為封建社會能自食其力的職業女性往往也是佳話頻出，有重情重義的如李香君，有精忠愛國的如賽金花，有征戰沙場的如梁紅玉，有曠世奇才的如馬湘蘭、潘玉良、董竹君等等。文人們對妓女，由于其獨立性，往往懷有一種美好的幻想，愿將其引為佳人。否則陳寅恪先生晚年最后一部著作也不會是《柳如是傳》。“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。”古往今來多少首詞，只這一句讓我怦然心動。 所以先表明立場我對妓女從不歧視。但是吧，這嚴家對長子娶個妓女這件事表現得過分淡定了。尤其在經歷了前40幾集那些狗血之后，我覺得好嘛，可來一個正常沖突的起因了，哪知道嚴家人就是嚴家人，人家當街一出蘇三起解就擺平了。豐澤園大排筵宴慶祝。腦回路就是不一樣。編劇怎么就那么喜歡牧春花，那么恨嚴寬呢？ 除此以外吧，這兩集實在乏善可陳，不好玩兒，所以得說說前兩天沒說的服道化。 就倆事兒：福子的軍銜和牧春花的口紅。 福子的軍銜又是史實錯誤。中國人民解放軍1955年第一次授銜，這次授銜到1965年取消。期間的確出現過混亂的狀況。但是這次授銜由于實在是將星璀璨，軍事迷們非常推崇。福子劇中交代是團長，軍銜是上校。郭德綱教育我們：這是編劇在寫這段兒的時候一摸電門，庫喳一聲又穿越了！黨史軍史例證之一：1955年底沈陽軍區舉行授銜儀式，大校為副軍級干部。同時期王牌二十七軍授銜全軍上校僅7人。1955年授銜團級干部應該是大尉或者少校。考慮到福子有可能牛到了參加中美板門店談判，軍銜能到中校已經是極限了。上校是現在解放軍副旅級或正團級干部的軍銜。編劇同志你這么喜歡現代你寫個時裝劇好了，就別折騰年代戲了。 第二說說牧春花的口紅。《芝麻胡同》的導演和化妝老師對口紅有一種執念。目測牧春花同志應該是YSL金圓管46號斬男色厚涂（姑娘們懂的）。王鷗小姐姐的確涂了這個色號顯白，但是您覺得當時哪個婦女每天把嘴巴子涂成那樣兒上街啊？她是落難了也涂，生孩子也涂，在黑市涂完在醫院涂。這口紅贊助了嘛？但是考慮到牧春花同志文藝工作者的身份，有情可原。可是林翠卿和寶鳳每天涂著同品牌Shine系列19號細密珠光紫算神馬玩意？口紅對劇情很重要嗎？還是演員要求不涂不好看，不涂口紅罷演啊？ 咱們就不說林翠卿北屋里椅子后頭那插了三顆蔥的盆景，倆女人放著院子不用在堂屋洗衣服，園子里的石頭桌椅時常消失，大冬天屋外頭綠樹成蔭，醬菜院子那幾口缸數量明顯不夠養嚴家這一大家子這生活水準，等等這些芝麻小毛病了。都被花姐的口紅抹平了！ 劇，爛，到一定檔次，也算精品！畢竟行行出狀元，妓女里也有蘇三。 3.21看完50集的補充：并不是所有的愛情都必須是三角形。幫編劇提前科學打假，也說一下電視劇注水這件事。另外，寫小說的都去哪兒了？ 我沒記錯的話，今年建國70周年吧？這劇就這么獻禮的嗎？不停播豆瓣評分還漲了0.1，佩服！演完第50集，透過重重史實錯誤，通過福子的軍裝看出來是到了1965年了。下一代人的三角戀登場，沒有上一代人玩兒的猛，不得不感嘆姜還是老的辣。下一代長大之后第二集就人設全體崩塌（嚴謝，馮鶴年）或者莫名消失（寶翠翠，嚴宗）。還有三天就演完了，辛紅你挺住，千萬別懷孕！ 今天首先惡作劇一下，幫編劇提前找補。為什么這么說呢？前兩集發現一個bug，這編劇開始利用下一集給自己的上一集進行“售后服務式”找補。比如黑子上一集說讓老嚴賣房子，下一集才說不對，你那房現在沒人買，你和我換房住；上一集花姐說了彈道學和來復線，下一集9年后黑子反應過來了你丫蒙我！所以預計下一集會說一下老嚴“手削菜刀”的絕技，10年后文革結束，黑子反應過來：老嚴你又蒙我！今天大家來幫助下小黑子進行科學打假。 手削菜刀的原理是這樣的：把刀燒紅，在中間用涼水延一條細線澆一下，然后放涼，刀表面恢復原狀，被冷萃過的菜刀表面完好，但是遇到稍微一點點外力，就會在冷萃處斷開。黑子你可長點心吧。 但是真矯情點兒說，這個場景安排給黑子并不合適，為什么呢？因為黑子是腌醬菜的。腌醬菜的又怎么了？腌醬菜的和一個活兒分不開：鋦瓷。現在六必居還有鋦瓷的師傅呢。老輩子人家節省，瓷碗或者大缸由于冷熱交替時間長了就會裂，就得找鋦瓷師傅給鋦上。《我的父親母親》里就用了相當綿長的時間細致描寫師傅怎么鋦碗，表現這個碗裝著多少少女說不出口的，熱到烈火烹油，又冷到大雪紛飛的纏綿心境。甚至是一些細致貴重的古董瓷器，裂了也要鋦上。 瓷器和鐵器是一樣的，熱脹冷縮導致斷裂的原理也是一樣的，黑子還不明白么？那這孔老癡都死了你可咋辦啊。順便說一句，孔老癡是這劇唯一一個從頭到尾沒垮的人物，就這編劇還不能讓他活到劇終，為他的死一大哭。 接下來正經說說電視劇注水這件事。 之前寫的東西里，由于氣憤，用了太多反問句表達諷刺。今天正經一點。 在老嚴家的下一代人再次進入三角戀之后，最初我的心態是徹底的憤怒，我覺得這編劇簡直就是下三濫（對不起我一般不用這么嚴重的詞），除了男盜女娼什么都不會寫，高中生也用你這一套搞人家！但是55集的劇啊，一個資深的好編劇也搞不定，別說這么個渣了。好劇注水都惹人罵，別說一部徹頭徹尾的爛劇了。 拿中國電視劇史上最突出的兩部劇，《大宅門1》和《潛伏》來比較（對不起這兩部劇的主創，我不是有意侮辱你們）就可以看出《芝麻胡同》注水嚴重。 《大宅門1》講述的是清末到抗戰前期的事情，跨度大約50年，3代人，40集。（《大宅門》近來被很多人拿來和《芝麻胡同》比，本人覺得劇情和人物設置方面沒有可比性，《大宅門》要復雜得多，有一部戲和《芝麻胡同》幾乎人設一樣，后面說。） 《潛伏》事實上屬于懸疑案件類電視劇，一條主線，幾個案件串聯，這種劇一般比較吸引人。也緊湊，30集搞定。 《芝麻胡同》這破劇竟然需要55集！只能類似的劇情一遍一遍的演，相同臺詞一遍一遍的說。再比如隔壁《都挺好》，注水跡象也開始顯現：不停的錢錢錢，離婚離婚離婚，蘇明哲的臺詞：“明成你怎么回事啊？”“明玉你怎么回事啊？”“非非你怎么回事啊？”蘇明玉的臺詞：“爸你就是耍無賴！”“蘇明成你就是耍無賴！”“哥，你別聽他的，他就是耍無賴！”“他不是我舅舅，他就是個無賴！”還比如去年《延禧攻略》的臺詞：“魏瓔珞/爾晴/傅恒/明玉/嫻妃/純妃/愉妃/舒妃…，你是瘋了嗎？”讓我不禁感嘆浩瀚如中文，何以如此貧乏。注水罷了。 電視劇注水如今不是新聞，不注水才是新聞。 第一，演員問題。所以我之前說演員沒毛病本身就是毛病，演員毛病很大，就是演員身上的毛病慣出了現在國劇的頹勢，但是演員的毛病是誰慣的，恐怕觀眾也得反思。 在任何一個國家，演員都屬于高危職業。職業生涯壽命短，對特殊技能要求高，競爭壓力大，人事關系復雜，影響職業發展的突發因素多。現在國內還有一個問題就是資源過分集中（這個問題幾乎存在于各個行業）。這些都會造成演員沒有經濟上的安全感，演員也是人，也得考慮養老，住房，子女就業問題，因此造成了兩個現象：第一，在一定年齡段，比如40-60歲，開始過度消費自己的名氣；第二，電視劇注水增加演員收入，吸引所謂有號召力的演員。像何冰和劉蓓老師這種演員，錯過《芝麻胡同》不知道下一部戲在什么地方。 另外還有一個問題就是資本運作的問題。當然現代社會的一切都是資本運作的產物，但是影視劇的運作現在成了惡性循環。影視劇拍攝以往是有錢人的游戲，現在成了“變成有錢人的游戲”。王鷗小姐姐做為一位36歲的二線女藝人，最被人熟知的作品是《明星大偵探》里的鷗某某和《瑯琊榜》里的女四號臉譜角色秦般若。用她來演牧春花恐怕有一個原因就是：便宜。演這么費力不討好的角色，是想攀著一幫好演員來個經典轉型，結果淹死在醬缸里了。歸根結底，要問這劇為什么拍這么爛，看是誰投資的就行了。 好的文學作品的匱乏才是根由。 京味影視劇繁盛起來其實是在1997年左右。電影有《甲方乙方》，電視劇有《貧嘴張大民的幸福生活》。 《貧嘴張大民的幸福生活》我是先看的小說再看的劇，雖然劇比小說有名。原作者劉恒，那小說真是死貧死貧的。但是笑中帶淚。寫到張大民和李云芳披著一個被面兒抱頭痛哭，李云芳他爸一邊抹淚兒一邊說多好的一對兒小兔崽子。也有很激烈的沖突，張大民為了圍著樹造個房被開了瓢兒，也是看著心酸也心暖。張大民和他二妹妹關系也不好，但是他二妹妹挨了揍不是照樣千里迢迢回來找哥哥？ 朱旭老爺子1997年主演的電影《黃連·厚樸》是由葉廣芩寫的同名中篇改編的。葉廣芩原來姓葉赫那拉，著名京味小說家，她還有一部小說改編成了電視劇的叫《全家福》建議大家看看。這部劇才是《芝麻胡同》正確的打開方式。達康書記和歐陽菁副行長主演的。劇情說王滿堂是修城門樓子的手藝人，也是倆老婆三個子女，從解放前寫到解放后，一樣的劇情怎么就沒《芝麻胡同》那么惡心呢。原著寫得好占一定功勞。 還想沒來由說一部電影《人到中年》，潘虹老師主演。編劇也是原著作者諶容。不知道諶容的去百度梁天和英達。小說開頭第一句：仿佛是星兒在太空中閃爍，仿佛是船兒在水面上搖蕩。配上電影一開始顏值全盛時期潘虹老師嬌弱的臉，你信她就是那星兒，那船兒。柔中帶著剛強，卻也是病倒了。 《芝麻胡同》的編劇只能配王鷗小姐姐傻呆呆的大眼珠子。 真是奇怪，寫小說的人都到哪兒去了？ 3.22 看完52集后的補充 黑子和寶鳳繼續陀螺般反轉，一會兒要把嚴振聲弄得生不如死，一會兒又顛顛兒得送嚴振聲上醫院。編劇大人要強調的不過是在一院兒住著，沒有馬勺不碰鍋沿的，然而人不是如此，一個善良的人，在做違心的事的時候，難受的首先是他自己。反轉成黑子這種頻率，早瘋了。另外懷疑嚴謝的劇情抄襲大宅門李天意。 但是我今天不想說編劇，我想說說在評論里罵我的。我開篇就寫了，這是我第一篇劇評。這兩天我評論里突然多出來幾位仁兄挺有意思。我也不知道是不是這些人就是水軍，還是《芝麻胡同》某位主創的粉絲。 我通篇全是劇評，就劇情論劇情，《芝麻胡同》不是架空歷史，它標榜的叫年代戲，還京味兒的。年代戲就得尊重歷史沒錯吧？那么我指出的哪個史實錯誤本身是錯的，請指出來我考證改正。知識分子沒什么問題不能擺在桌面上談，即使是亂倫，近親結婚，殺人放火，也可以分析合理性。但是既然標榜了年代戲就不能走架空歷史的路子，我吐槽這劇又當又立又如何？ 水軍的話，有幾句給你們： 說我上綱上線的，上的什么線？底線嗎？觀眾的底線被挑戰了，物不平則鳴，電視劇放出來只能聽好嗎？ 這我還沒評到王鷗小姐姐的演技，梗著脖子撇著嘴，兩只胳膊直挺挺放在身子旁邊，全劇一個站姿，一個坐姿，全程抹打著眼皮用一張喪臉來表現以下情緒：歡喜，悲傷，氣憤，矛盾，同情，愛憐，堅定，厭惡，等等等等。 也沒說到劉蓓老師自打死了奸夫（奸夫不是我說的，是嚴振聲親自定的性）之后就一直裝瘋賣傻的演技呢。 我說的是劇劇劇，一幫人上來就你你你。 以下是一位“游人”朋友的評論我放這兒大家瞅瞅吧： “別人以前一夫多妻怎么你了，讓你那么渾身難受，什么封建社會，什么現代社會。。這世界根本沒什么好與壞。你怎么不說以前還母系氏族一女多男呢。。為什么不允許別人一大家人過得和睦？編劇并沒有說鼓勵這樣，當時實際情況怎么樣你知道嗎？問過你爸媽或者你爺爺奶奶沒？解放時候有沒有逼人離婚？了解下再說吧” 人身攻擊部分我不評論，因為我不是下三濫。我只在這里借這位朋友的話，說一下母系氏族的婚姻制度。 母系氏族是多女多男群婚制。以女子為生產主要勞動力的社會，女子可與多名男子生育子女，生育子女歸女方所有，傳承女方血脈，與男方無關（就是說寶翠翠應該叫翠寶寶），母系氏族一個經典神話就是女媧補天，她自個兒補的吧？你見女媧補天是和好多個男的和力補的嗎？所以母系氏族的人根本不知道自己的父親是誰，有“圣人皆無父”一說。母系氏族其中并不涉及成熟的婚姻關系，更不存在穩定的一妻多夫。相應男子也可以與多名女子發生關系，生育子女，并不承擔法律以及道德層面背棄以及出軌的責任。照這位朋友的說法，《芝麻胡同》倒像是母系氏族！ 另外如果你覺得這一大家子和睦，那我祝你家永遠如此和睦。你回家拜年就說祝大家如《芝麻胡同》般和睦，看你爸你媽你爺爺你奶奶抽你不！ 最后這位仁兄覺得我寫的東西叫“女權”，嚴重的那種。我卻悲從中來，比被人身攻擊還悲傷。9012年了，這里還覺得反對一夫多妻，反對又當又立，反對貪財好色，反對中年婦女爭取婚姻中受法律保護的行為受污蔑，叫女權！那么現代婦女要求的平等政治權利，工作權利，受教育權利，生育及不生育子女的自由，等等等等，就應該叫特權了吧？ 何以愚昧到如此地步？ 3.22 看完第53、54集后的補充：這個編劇是一點兒歷史知識都沒有啊！說說什么是戲劇沖突的鋪墊。 雖說編劇同志的歷史知識匱乏這件事在前面52集里已經表現得淋漓盡致，但是到現在了每一集都還有新驚喜。 第53集，屏幕打出“1968年秋”，嚴謝和辛紅的情感戲過后，為了引出全院兒的爸爸們對馮鶴年同學的批判和思想改造，編劇安排嚴謝被抓進一個叫“公安局”的機構。大伙兒前前后后大半集戲出現無數次“公安局”“自首”。也不知道這是編劇的“反諷”呢，還是編劇倒霉撞槍口上了。不說1968年還好一點，說1968年，咱們就說說1968年嚴謝會不會被抓進公安局。1968年中國有一件大事爆發，就是文革中的“砸爛公檢法”運動，公安系統首當其沖被打擊，到1968年秋正是這個運動最水深火熱的時候，公安系統遭到徹底破壞，公安人員被迫害的不計其數。編劇一定是沒讀過羅瑞卿大將的任何傳記，不知道49-59年擔任過公安部部長的將軍在1966年被批斗，被迫跳樓自殺未遂，導致終身殘疾的事。1978年羅瑞卿大將重新被啟用后擔任中央軍委秘書長，工作繁重，到部隊視察時由于要坐輪椅，需要戰士們抬上抬下，為了不給別人添麻煩，更好的工作，也為了自己的驕傲，將軍到海德堡接受左腿手術，手術成功，卻因為心肌梗塞于手術當晚去世。（去百度下羅瑞卿事件，大家就會知道什么是文革。《芝麻胡同》里的文革倒像過家家，一派祥和，把嚴家院子描繪的如文革中的桃花源一般。） 1966年羅瑞卿事件后，繼而發生1967年七二零事件，1968年全國開始徹底砸爛公檢法。警察都沒了，請問嚴謝是被抓到哪個公安局去了？ 1968年是北京武斗最嚴重的時期，基本上黃昏開始就靜街了，紅樓和造反兩派不定期開戰，嚴謝大晚上在街上走？就算色膽包天他也不敢吧？好，他被抓了，那抓他的又是誰？武斗分子才不管你手抄本和光屁股大美妞素描呢。懷疑你是敵人敢跑不打死你。再說武斗分子也不管抓流氓啊。 編劇寫1972年沒問題，寫1968年，就只能再一次被歷史戲耍。 再說就算有公安局，傳閱黃色手抄本是流氓罪，馮鶴年進去了，嚴謝看了手抄本也是板上釘釘的事實啊，一下不折倆嗎！嚴家人都傻啊！嚴謝還有辛紅的泳裝素描呢，合著他是放不出來啊。 另外請問馮大福同志為什么住家里？他到底是不是革命軍人？軍人的特點是統一軍事化集中管理這是常識吧？全北京也就芝麻胡同的軍人私自住家里。 這就是2019年開年第一部“年代戲”編劇的水平！ 另外說說什么是戲劇沖突的鋪墊。 我在前文反復論述了兩個問題：人設要立住和戲劇沖突要有鋪墊的問題。 人設我寫過了，現在說戲劇鋪墊。 比如小黑子這兩集又突然反轉，對嚴振聲充滿愧疚，處處維護。前兩集要搞嚴謝，這兩集就敢站在院里給人家充親叔叔了。為什么呢？反轉的點在哪里？ 鋪墊和為反轉找理由很難嗎？和編劇同志說一聲，其實一點也不難。在那個年代，對一個人由仇視到感激，一個很微小的瞬間就可以了。可以是1959年我快餓死的時候你給我掰了半拉混合面兒窩頭；可以是1966年我背錯了口號，忘了說“林副統帥身體健康”時，你默默看了我一眼但是保持沉默；可以是1968年外面武斗，我兒子參加了造反派，你和我一起冒著危險跑到清華把他揪回來。以上任何一個舉動，都會讓我對你的恨變成感激。 比如《懸崖》里的顧秋妍，在野外發報被偽軍追趕，躲在懸崖底下，毀了自己的良民證，點著一根煙，手指套在手榴彈的拉環里，準備炸死自己，不能留臉，顧及周乙。只有半集，觀眾就會瞬間原諒她之前做的所有蠢事，給周乙制造的麻煩，原諒她所有的自以為是，自作主張。因為你會想起：中國歷史上有那么一群人，為了你能在今天過上這樣的生活，他們當時去過了那樣的生活。他們是民族主義者，他們值得被崇敬。 但是編劇寫了鋪墊嗎？他沒有！小黑子忽然就被良心覆蓋了全身。但你丫倒是從大北屋搬回跨院兒啊，你也不！這是什么編劇啊？業余的吧？ 說好了為了藝術當模特，泳衣一出場立馬改接吻。這編劇一腦子就剩男盜女娼了吧？按照本劇一個孩子必有兩個爸爸的原則，估計最后一集嚴謝為了救馮鶴年犧牲，留下辛紅的遺腹子，馮鶴年娶辛紅。辛紅生下有倆爸爸的孩子，全劇完美收官。 3.23 看完55集的補充：現在的編劇都是為了引起觀眾的觀影不適嗎？（順便我還說的是《都挺好》） 播完了，以下是總結，夾雜一些評論里我和另一位朋友的一些討論。大家求同存異。 首先，再抖抖法律書包吧。電視劇和觀眾間也是一種不完全的合同關系。電視劇取名字，做宣傳，請卡司，是給了觀眾一種承諾，承諾我大概要做到些什么。比如《懸崖》他就得寫諜戰，《我不是藥神》一定與醫療問題相關，《用我的名字呼喚你》要寫愛情，《伯德小姐》一定有青春期的迷茫與激烈，《布魯克林》一定有一些事情發生在布魯克林，有布魯克林對人物的影響。《芝麻胡同》如果最一開始承諾的是三角戀情和架空歷史，那沒問題。可是百度百科和豆瓣介紹是這么寫的嗎？不是吧？主創人員上節目，是這么說的嗎？不是吧？于是觀眾覺得受到了欺騙。標榜年代戲，史實錯誤幾乎每一集都有；標榜“京味兒”，又有多少北京人當時這么活著？ 這世上很多的偉大的文學作品都是荒誕的，充滿著無理的巧合的，都是揭示人性的丑惡的，都是反諷的。荒誕并不影響任何一部作品的藝術價值。但是，將這些沖突放在一部不停標榜自己叫“京味兒年代戲”的劇里合適嗎？如果這部劇從一開始就說自己是在揭露人性，那觀眾應該重新進行觀劇前的心理建設。觀眾沒那么脆弱，只能看真善美不能看假惡丑。我們都看過羅馬史，知道十字軍東征，給權游打過5星，也知道《索多瑪城120天》演的什么。也別太低估觀眾的哲學思維能力了，大家都是成年人。比如都是翻身農奴做主人，契科夫的劇本《櫻桃園》就可以是傳世名著，沒人會產生看到小黑子之后的厭惡感。所以《芝麻胡同》標榜的是什么？我說了太多次我不說了我累了。老北京人是像嚴振聲這么活著嗎？你不能說那你怎么知道沒有那么千分之一的人是這么活著的呢？這是以偏概全偷換概念。《芝麻胡同》里所有人都是散的，不是通過塑造人物性格來引發矛盾，而是為了制造矛盾讓人物反轉，而且是隨時反轉，反復反轉。 比如《黑太陽731》吧，在看作品前，只看名字，我就知道它不會是部喜劇，不會是部愛情劇，不會是部京味年代戲，因為明晃晃的731在那里擺著，我知道我會看到暴行，看到人性中人不如獸的那一面，看到瘋狂，也可能會看到施暴者由于對現實的不滿出現善的轉化等等。事實上這部電影也是很多人的童年噩夢，觀影不適感是肯定的，但是觀眾不會罵編劇。可是在電視劇開始前，看到《芝麻胡同》這四個字的時候，有哪位觀眾期待看到這55集里演的內容了么？再說一遍，我批判的不是人性，不是藝術，是又當又立。如果這部劇叫《我的爺爺和奶奶們》，也別拿沁芳居說事兒，也別拿京味年代戲說事兒，那么或許這其中的一些狗血可以被原諒。但是邏輯上的硬傷，這鍋沒人能替編劇背。 這編劇、導演和演員，通過這部劇，賺的不是揭露人性假惡丑的錢，他們賺的是“京味年代戲”的錢，卻沒干自己承諾自己要干的事兒！這劇好人不像好人，壞人反而被懷念，年輕人讓人惡心，老一輩讓人不齒。至少最初我在看見《芝麻胡同》這四個字的時候沒料到會感受到這么強烈的觀影不適。劇終還要一口一個“咱們中國老百姓”，天吶中國老百姓真不是您這樣兒！ 最后放大說兩句：難道現在的編劇的表現手法就是為了給觀眾造成觀影不適，從而創造話題，達到爆火，上位，創造經濟價值的目的嗎？ 不只《芝麻胡同》，隔壁《都挺好》也是。這部劇揭示了中國戲劇史上一個空白區，就是父母一定值得被孝順嗎？父母會犯錯嗎？壞人會變老嗎？ 這本沒有錯啊，很好啊，你順著這個思路往下寫啊！ 但是編劇不！編劇讓角色急轉直下，在老父親已經徹底被編劇寫成無賴之后，本無錯的兒女開始莫名其妙反思，更加縱容，硬找鍋背。編劇就是要這樣讓好人不得好報，把觀眾氣哭，讓觀眾罵角色，制造話題。這就是好劇嗎？編劇們現在怎么都這么下作啊。我今天開始寫《都挺好》，想看的移步。 《芝麻胡同》到今天我寫完了。 3.26 今天開始我開始寫這篇劇評的番外篇，考證所謂京味兒劇里涉及的一些場景是否能真實存在。 《番外一：六國飯店的老板會那么孬嗎？》 《芝麻胡同》的前世今生，開始在六國飯店一場無厘頭的強奸未遂，英雄救美既遂的案件里。牧春花被看了一眼后，兩個男人從此開始萬劫不復。那么六國飯店是個什么場所？它的老板會不會坐著黃包車去醬菜廠定醬菜，然后給一個腌醬菜的道歉？誰敢在六國飯店強奸女招待，還讓老板看門兒？ 民國的開放程度，是超出現代人想象的，而北京在三、四十年代的開放，是與眾不同的。人們在討論民國時的開放，說得最多的是大上海的歌舞升平，魚龍混雜，觥籌交錯，或者廣州的人才輸出和回流，幫助新思想在中國蔓延。這里提一部記錄片《幼童》（豆瓣評分9.4，建議大家看），講述1872年至1875年間中國第一批官派留學生，120名幼童留學的軼事。片子附著120人的名單，有意加上了籍貫，幾乎全是廣東人，其次是江蘇人（當時上海屬于江蘇）沒有一個人來自天朝帝都-北京！Why？！引人遐思。 北京，或者叫北平，在晚清和民國時的開放自成一派。拿北京和南京比，南京處處透著兩個字“不敢”，中山陵不能說不壯觀，可是上完了那些個臺階后，上頭根本沒什么。總統府更是小氣，那個后花園子難怪宋美齡不愛住，仿佛是為了顯示元首的廉潔而建的。六朝古都，處處透著凄涼，恰似韋莊的詩：最是無情臺城柳，依舊煙籠十里堤。從唐朝到民國，氣質沒變過。 但是看看北京，它老舊，凜冽，肅穆，從不排外，藏污納垢又透著尊嚴。外國人來了？來唄，還怎么著啊。我之前在微博上寫過一句話：北京，千百年來，更懂得如何用所有人的奉獻，來成就一個人的歡愉。 北京難道不開放嗎？當然不。清帝退位一紙詔書，北京人欣欣然接受紫禁城里那位沒了的事實。南北和談里袁世凱卻始終占著上風。外國公使們吵吵著民主，屁股卻黏在東交民巷，不肯走，為北京著迷。斯諾夫人Helen Snow說“北京是外國人的天堂”。上海？那哪是中國？那是比巴黎還巴黎的東方巴黎。不在北京住一住，你好意思說你知道中國嗎？斯諾夫人當時就每天騎著自行車串胡同子，不知道看見《芝麻胡同》會不會吐血。哈哈！ 六國飯店就是坐落在這個時候的前門，見證這段歷史。這個地方只能用光怪陸離來形容。每天來來往往，有巨賈豪商，有軍政要員，有明星戲子，有妓女掮客，有各國間諜，有軍統特務，有下野隱居的高管，也有為父報仇的刺客，有名媛也有殺人犯，每天愛恨情仇與裸體派對一齊上演，好不精彩。 1937年發生的著名英國公使養女Pamela Werner的被殺案也與六國飯店有關。根據Midnight in Peking的披露，Pamela就是在六國飯店認識了當時在北京的牙醫Wentworth Prentice，后者追求未遂，后將她殺死并肢解在狐貍塔下。作案手法極其利落，內臟全部遺失但失血很少，幾乎可以斷定作案人有醫學背景。去看《邪不壓正》，那里面有。 百度六國飯店，會發現它很多民國奇案聯系在一起，比如施劍翹刺殺孫傳芳案（在《邪不壓正》里周韻的角色隱喻施劍翹。但是吧，我覺得姜文的每一部戲，他老婆都嫌多余，去了剛剛好），張敬堯遇刺案（這是軍統一次標志性刺殺，證明軍統其實并不都像《潛伏》里描述的那樣愚蠢）；也見證了歷史，比如東北易幟，1949年國共北平和平談判等。 六國飯店最初由英國人融資，據說由法、美、德、日、俄投資，所以叫六國飯店。1937年前都是由六國憲兵維護治安，有人敢在里面強奸女招待的可能性很小。但是1948年抗戰后，可能由于日本、德國戰敗撤資，英、法、美由于在戰爭中與日本直接交戰或宣戰，抗戰中可能撤資，六國飯店由在東北痛擊日本的俄國接手的可能性很大。所以《芝麻胡同》里選角六國飯店老板看起來是個俄國人這個還是很有心思的。但是你想想如果周恩來總理會在1949年在這里和張治中將軍談判，那么這個地方會隨便允許一個人強奸自己的招待員嗎？真是匪夷所思。我覺得六國飯店是沒有這么low。它在民國更像高配版《布達佩斯大飯店》，形形色色的故事上演，由于它的“六國血統”更多的是充當一個中間人和旁觀者的角色，還是一個相當值得尊敬的地方。 《番外二：一筆糊涂賬，嚴振聲到底多有錢》 劇評正文開篇我就批過編劇壓根兒就沒調查過民國時期一塊大洋的購買力。1千，3千，5千，1萬，一通亂招呼，單位通通是大洋，而且劇里隱含的意思，賣醬菜的可比賣古董的闊綽。雖說買賣有大小，現在賣房子的也可能沒有賣假貨的有錢，可是咱們也得差不多點兒吧。要是嚴振聲真這么趁錢，那文革沒拉他出去游街真是便宜他了。 再抬一位偉人出來和嚴老板比比吧-魯迅先生（這劇評寫的我覺得有辱圣人斯文都）。《魯迅日記》里詳細記載了先生的收入和支出，偉人就是偉人，給后世留下很多珍貴資料，關鍵時刻可以用來打臉。 我其實一直反對拿大洋和現在的人民幣做比較。因為第一時代不同，通貨膨脹率不同。第二人民幣是現代符號化的紙幣，大洋還是銀幣本位，也就是說是真的含有銀子本身的貨幣。從本質上就沒什么可比性。第三近代由于政權更替頻繁，鍛造工藝良莠不齊，劣幣驅逐良幣等客觀因素，大洋本身也不統一。 那人民幣比較不出來，咱們就拿嚴老板和魯迅先生比比。魯迅先生是民國的頂級知識分子。有多頂級？根據《申報》老板史量才的記錄，魯迅先生的稿酬是當時全國第一。 根據《魯迅日記》記載，現在的魯迅博物館當時是花800大洋買的，嚴振聲給牧春花他爹買盤尼西林花了1.2個魯迅故居。 魯迅在八道灣的舊宅，長安街邊，就是后來周作人一直住著的那套，三進四合院兒，是3500大洋買的，木子爺賣給吳友仁的一個破瓶子是5000大洋，值1.4個三進四合院兒。 嚴振聲的破翡翠扳指，木子爺估價10000大洋起，算上包漿要翻倍就是20000大洋。根據《魯迅日記》統計，魯迅先生從1912年到1936年去世，24年，買書占了他的總收入的大約十分之一，是大約12000大洋。那么粗略算下來，嚴振聲的破扳指值民國第一知識分子24年總收入的六分之一。我勒個去！有錢！估計當時全國首富同仁堂都沒他有錢！但是…這么有錢還被吳友仁欺負到生不如死，那吳友仁…我的天哪！細思恐極。 扯淡的編劇。 《番外三：也得說說演技》 其實不太想評論《芝麻胡同》里演員的演技，因為演技應該是依托于劇情的，劇情的底子爛了，演員能怎樣啊？這鍋演員不能背。 但是既然接了這部戲，還是能分出個高低好壞來的，一部戲不評價演技不圓滿。今天想說說演員的出身是不是很重要。 劉蓓老師：覺得單論演技來說，劉蓓老師算不過不失。林翠卿這個角色比較討巧，占盡了道德制高點，很容易引起觀眾的同情。除了中間和寶翔一段感情實在太狗血，直到劇終還是很受觀眾待見的。 劉蓓是學京劇的出身。所以一顰一笑，一舉一動都講究“點到為止”。舉手投足都非常有分寸。臉在鏡頭前的角度也很嫵媚，很會找45度角的位置。劉蓓老師很多劇照和生活照角度選取也很好。唱戲的人眉眼間都有一股討喜的神態，尤其劉蓓老師是主攻大青衣，笑起來特別的“開”。 年輕的時候是演王朔馮小剛的戲成名，從《過把癮》《編輯部的故事》到《甲方乙方》《一聲嘆息》。其實這兩位說實話，都不太尊重女性。女性角色在王朔和馮小剛手里多是用來襯托男性內心變化的道具。這四部戲里劉蓓老師的作用：一個靠臉不會唱的歌星，一個不著調大齡女青年，兩個小三。說不是花瓶都沒人信吧。成也王、馮，敗也王、馮。名是出了，沒來由給自己扣了一個喜劇演員的帽子。 最驚艷其實是看她《紅色康乃馨》里的周若冰和《老有所依》里的雷頌華。驚覺原來劉蓓老師適合演女強人類型的角色，手長腳長，身高有氣勢，方臉型配短發有型有款，唱戲練的柔軟身段在關鍵時刻也不會讓人覺得過分剛硬。《紅色康乃馨》里看她和奚美娟演對手戲，演員間互相調動，第一次我覺得原來奚美娟老師也并不是只能演含辛茹苦的母親。 《芝麻胡同》里劉蓓演得忒累了，兩部分覺得她力不從心，一段抽大煙，一段是得了失心瘋之后。不是她不能演，而是實在和她理解的人物性格相悖：大家閨秀可以是大大咧咧的潑辣性子，但是不能讓人這么糟踐吧。所以她用了喜劇的處理效果，用插科打諢，撒嬌撒癡，裝瘋賣傻帶過去了。幸虧長了一張人畜無害的臉，又沒有“過”，才僥幸過關。在《大戲看北京》做節目的時候，劉蓓話很少，只是斜低著頭半苦半意味深長得笑。看完劇我是理解她這個表情了。 何冰老師：何冰老師在這部戲里表現得更像一個職業演員，好聽里說叫“職業素質”，難聽里說就是“油”。這部劇讓編劇和導演寫的太惡心，角色反轉太多，沒有統一人設。因此何冰老師只能發揮他話劇演員的特長，把戲分成一幕一幕得演。在這個場景里，嚴振聲需要認慫，好的，那么今天我認慫；在下個場景里嚴振聲需要大義凜然，好的，那么我今天大義凜然；娶牧春花的時候對林翠卿情深意重，OK我可以；離婚的時候道貌岸然，任你鬧出大天我只是低頭嘿嘿訕笑，我也OK啊。何冰老師在這部戲里表現出了一個職業演員的工作方式，或者說就像一個項目經理在做一個很艱難的項目，也算是完成了。 其實何冰老師在不少戲里都是這樣的。他是個好演員，這由國家已經給他定過等級了：國家一級演員。不用別人多言。但是咱們來說說職業演員這回事兒吧。何冰老師這么多年從介子推演到宋慈，從歷秋辰演到何五，這個跨度就叫職業演員，作品有量有碼有碑有獎。但是感覺和他血肉相連的是《甲方乙方》里的梁子，《十二公民》里的8號陪審員和《白鹿原》里的鹿子霖。 梁子時期何老師還有點小鮮肉氣質，是電影的顏值擔當，很有點不羈，這是金牛座的本質。《十二公民》強調細節，考驗的是演員的五官控制微表情的變化，這是演員的業務水平。《白鹿原》里的鹿子霖太傳神，說實話，全劇唯一一個演繹的比原著寫的還好的角色，秒了張嘉譯和翟天臨，這是演員的藝術成就。（順便說一下李沁，85后里少數能演戲的女演員，絕對的被低估。） 《芝麻胡同》嘛～一個活兒而已，演完了算了。 王鷗：為什么觀眾對綜藝里的王鷗比對戲里的王鷗更寬容呢？因為明偵里她本我出現，性格不嬌氣，放得開，反而圈粉。現在的社會，不嬌氣的美女真的太難得了。 但是演戲她就是一個字：僵。仿佛演戲的時候王鷗小姐姐特別記得自己曾經是個模特。《芝麻胡同》她走路手都不動的，一副直挺挺的腰板子，木乃伊一樣。 再說表情，演員演戲，五官上有幾個關鍵位置：首先是眉毛，然后是眼睛，最后是舌頭。咱們就別要求王鷗小姐姐的鼻子和嘴唇能像Jennifer Lawrence和Nicole Kidman那樣自由扭動了。Nicole Kidman在Bewitched里演鼻子會奇怪扭動的女巫，她的聳鼻子動作是純天然的，不是特效。演員接受采訪時說：不會點特異功能怎么能接到戲呢？她來了中國肯定特別驚訝，中國的演員們，連眼皮都沒睜開就能接到戲。 基本這三樣王鷗小姐姐沒一樣會動的，根本沒資格演戲。順便說一句周迅有一段時間很擺不正自己舌頭的位置，不信去看看《有一天》，別扭死了，《如懿傳》倒好了。 馮文娟：這部戲里抱期望最大的是馮文娟。因為近年來馮文娟真演了不少大戲，去年《無雙》里能和周潤發和郭富城對戲不露怯，對她很是刮目相看。這甚至不是和發哥第一次合作，之前《大上海》里也有同臺。《赤道》《龍門飛甲》《湄公河行動》《建軍大業》，雖然都不是主角，但是起點真心不俗啊。她外形有一種倔強感，本來可以很高級，不知道怎么接了這么一部爛劇。全劇完全不知道自己在干什么。人物性格像掉在地上的豆腐一樣，亂七八糟。 這部戲最該罵編劇的是演員。