今夏的世奇令我拍案叫絕，真是出息了，綜合質量稱之為近十年來最佳都不為過。翻了翻豆瓣，上一次評分超過8.0還是在2007年。本次的四個故事均超過優秀線水平，每個都是開宗明義地宣布一個腦洞，隨后整個故事圍繞該腦洞展開，是世奇00年代黃金期最不缺創意時候的玩法，而且風格多變，無一舊套路，都很優秀。以下逐個講講每個故事的劇情： 1、送貨上門 オトドケモノ 原作為《少年Jump 》上連載的同名漫畫《オトドケモノ》，獲得“奇妙漫畫賞”的準大獎，順理成章的改編為世奇。原作的腦洞上乘，世奇改編版的情節基本不變，個人感覺漫畫的表現力甚至更強一點，不過TV在一些地方也花了小心思，比如女主用小白板記錄能夠配送的東西類別，對電視觀眾來說更加友好。擔任腳本的是我們的新老朋友荒木哉仁，2020年加入世奇，此后每季負責兩個故事：20夏的《三個愿望》和《直播》、20秋的《館本雅子》和《假想朋友》、21夏的《既視感》和《15秒后會死》（這個故事很棒），21秋缺席。這次的回歸帶來了相當優秀的作品。 本作開篇就設置懸疑，并將氛圍和情節鋪墊得相當到位： 1、男主是自由從業者，深夜工作，女主則白天上班。所以整個故事的基調都是深夜的陰暗氛圍，一直延續到最后的異空間。如果看過漫畫，會發現幾乎所有格都是黑背景。 2、男女主雖然恩愛，但女主嫌男主賺錢少，這一核心沖突也在開頭就表明。 3、懸疑即這個app本身，本作雖然劇情推進很快，但始終拿捏這一個重點。 隨著劇情推進，看到女主搜索能否配送活人時，我本以為要么會轉為溫情向，從醫院的失智癥老人入手，要么就是用于預測自己的壽命，像是漫畫《我用一年一萬日元賣掉壽命》那樣。結果我還是年輕了，其實是可以只花快遞費實現傳送（女主還搜了任意門，真的細節），這個也更符合快遞app的設定，令我第一次拍案。 隨后第二次轉折就是兩人互相配送對方，雙雙被傳入異世界，劇情開始黑化。其實這里并沒有解釋為什么異世界配送員就能找到失物、穿越時空等，只是糊弄過去。不過精彩的是，最早的所有鋪墊都開始生效：男主自由從業，所以還有收入，可以花小錢把自己家里的東西挪過來。反而女主被解雇了，靠他養活，兩人矛盾爆發，最后醫院老頭這一伏筆竟然成了她脫身的辦法。說來女主的價值是兩億，最后一幕老頭隨手就買下了一億元的畫，也算是對女主拜金行為的諷刺了。短短十分鐘，將兩人感情的分崩離析寫得相當精彩，也將先前的伏筆一一回收，緊湊而合理。順帶一提，本次世奇的時間卡得非常精準，顯然是設計過的，前三個故事都恰好半小時，最后一個十五分鐘。 結局令我感覺有些草率，沒有解釋為何女配送員是量產的，好像是在找替死鬼，但最后男主還是維持自己的身體成為了配送員。我對這個結局略有不滿，是因為本作開篇就把app設置為了懸疑，結尾卻沒有揭曉答案，而是告訴觀眾“這其實就是個設定，不是解密”。不過瑕不掩瑜，本作節奏快、重點明確、戲劇沖突強，腦洞也很優秀很奇妙，我認為足以上世奇的優秀線。 2、凡事都要銀座 何だかんだ銀座 原作是村崎羯諦的同名短篇小說《何だかんだ銀座》。雖然我不懂評論演技，但大叔的演技是真的好。擔任腳本的是相馬光，去年21夏的《升變》也是他的作品?！渡儭酚捎谖幕町悾毱吠τ幸馑?，但海外觀眾顯然看不懂。這次的《凡事都要銀座》突破了這個問題，雖然諷刺的是日本特有的“銀座男子”，但經漢化組本土化為“土豪”，瞬間就沒有了文化隔閡。不過土豪這個詞在中文互聯網語境中，原本是指有錢但沒品味的人，其實在這里也不是特別合適。 看開篇第一幕就知道，本作肯定是現實諷刺題材，然而中間漫長的故事情節卻讓我逐漸懷疑它是不是一個平平無奇的套皮劇，討論小孩養寵物的家庭問題，直到最后的反轉，意料之外情理之中——確實是諷刺劇，藏得夠深?；仡^看來，編劇的套路非常優秀，中間使用一個有趣但又明顯類型化的故事麻痹觀眾，最后圖窮匕見，創造反轉。這才是有靈魂的反轉，而不是這幾年世奇江郎才盡后才愈演愈烈的為了反轉而反轉。 具體說情節，本作是一個無厘頭故事：土豪會像獨角仙一樣被蜂蜜吸引，小孩就捉回家養。一旦接受了這個設定，把土豪當成一種動物，那么現實中的固有印象、諷刺等就變成了他的固有屬性，是小孩可以在觀察日記里記下的。比如貓覺得人類愚蠢，哈士奇智商低，土豪挑三揀四又自我意識過剩。原片中這段定格動畫做得特別棒。 既然中間部分是一個類型故事，采用的自然是最套路的情節：小孩帶寵物回家養，但家里發生變故，不得不將它拋棄。本作甚至花了大量篇幅來刻畫小孩和土豪的感情線，小孩學習如何培養責任心，土豪也放下戒備，終于和他成為朋友，甚至幫他反抗霸凌，但終被命運無情分開。如果把土豪換成一條孤傲的狼狗，就是一個平平無奇的寵物故事；換成人，就讓觀眾覺得又無厘頭又有趣。 但反轉還在后面。其實這在開頭和中間就有鋪墊：為什么土豪被網住就成了寵物，但他還要像遛狗一樣定期回公司？時間轉到男主長大后入職公司，發現總裁就是當年的寵物，正當他感動于重逢，卻被總裁網住成為自己的寵物。這個情節太有意思了，有許多解讀方向。例如，就置于人與寵物的框架之下，為什么是人類馴養寵物，而如果寵物統治人類會如何呢？從現實解讀的意味也很明確：在弱肉強食的社會中，寄人籬下者受人宰割。男主進入公司成為社畜，“社畜”這個詞恰恰就是形容這種不對等的關系，公司給員工薪水讓他們不餓死，卻又控制、剝削、馴化他們，令他們無法掙脫。而且最后一幕的性意味也很濃，男主成為了老頭的男寵。 總之，本作是一個非常優秀又深藏不露的故事，精彩反轉又反套路，我認為超越世奇的優秀線。 3、緊跟旋律 メロディに乗せて 原創作品，編劇天本絵美，之前以坂本絵美的筆名活動，做過世奇20夏的《燃燒的父親》、21秋的《優等生》，都是近年來相當不錯的作品。本次的第四個故事《假裝打電話》也是她擔任腳本，非常期待她未來在世奇的表現。 本作是世奇史上少有的meta劇，在我印象中只有10春的《臺詞之神》勉強也算，去年同人作品《世界奇妙君物語》中的《配角大逃殺》和本作異曲同工，那個故事探討的是配角的設定，也很有趣。 看劇時常會見到一個說法“自帶BGM的男人”，本作玩的就是這個創意。BGM一直在影視作品中被用于引導觀眾情緒，音樂其實和劇本、剪輯有著同等重要的地位。本作直接借男主之口說：“發生的事情沒有好壞，都是人類自己去賦予意義，而這輕易就能被旋律影響。人類活在自己的臆想之中，這么一想，也許沒有真切的現實。”多么完美的世奇題材！ 和前兩個故事一樣，本作也是開宗明義地表明腦洞：腦海里響起什么BGM，女主就必須配合它行動，不然就有生命危險。其實就是說，制作組給畫面配上什么BGM，演員就必須據此表演，倒轉正常根據畫面配BGM的邏輯。電視劇當然有腳本，但如果把這個創意放到即興劇場，想必也很有意思。本作的懸疑也在一開頭就設下：有一首絕不能聽的歌。 在這個精妙的設定之上，本作的故事線也相當有趣，天本絵美寫劇情的能力過硬，這在她負責的前兩個世奇故事中就有過表現。女主因病結識男主，從病友發展成戀人，兩人在餐廳里腦海里響起同一首歌這一幕真的很浪漫，連我的腦海中也浮現出“Dreams are my reality” 順便扯一句，感覺本作選歌的品位不太行，至少別選流行歌吧，We will rock you有點出戲。再之后，男女主二人在咖啡館演drama，目的是闡明本作的主旨“沒有真切的現實”，但這種戲劇化的表達令我完全不感覺做作，甚至覺得男主好棒好會說簡直是夢中情人drama小王子。 但高潮部分讓我不很滿意。本作的一條主線是女主的工作：開頭第一幕，她在咖啡廳首次聽見腦內旋律；隨后她救了路人大叔并暈倒，醫生告知病情；她趕回公司本部報告咖啡廳企劃，首次發??；公司底樓遇見男主。但這條線到此就斷了，接下來就是她和男主的感情線。然而，高潮的主人公竟是她、男主、以及最開始救的路人大叔——估計編劇也知道觀眾完全忘了這人是誰，特意讓他自報身份，但這其實是在拖慢劇情。這一幕本就有些太過緊湊，三個BGM切來切去，把觀眾繃得很緊，將平行敘事放在一個小空間內或多或少都有這類問題，又加上記憶閃回，顯得更亂。其實把這個路人大叔安插到女主的工作線里會更好一些，比如設定成女主辦公室的同事，讓他多登場幾次，而不是在最后一幕天降。 不過真正令我拍案叫絕的還是結局，三人腦海內響起世奇的經典BGM，這就是開篇設下懸疑的那首不能聽的歌，畫面也從女主三人所在的電影院拉到畫框外，墨鏡大叔坐在觀眾席看他們的戲，meta元素直接拉滿，第一次看到世奇真的把過場和正片結合，而且做得如此之好。響起世奇BGM時我直接怒給本作打滿分。比起第一個故事《送貨上門》的結尾圓不上懸疑，本作其實也沒有解釋懸疑，而是將它直接化入觀眾的現實：看世奇時，我們又何嘗不是在受這首經典BGM的影響，去體驗那些奇妙又無意義的故事，再為它們賦予意義。 本作超越優秀線，我認為是能躋身世奇殿堂的杰出作品。雖然情節有小瑕疵，但開創了一個世奇史無前例，今后再玩又會沒意思的腦洞，就像00年代的許多杰作一樣，是無法復制的開創性作品，也只有世奇能玩得出花。 3.5、間幕 間幕的小故事其實也不錯，腳本荒木哉仁，有90年代世奇玩間幕時的感覺：詐騙犯給老人打“是我是我”電話，想要騙三百萬，沒想到對面接聽的是入室搶劫犯，真正的老人被綁了。 4、假裝打電話 原作是搞笑藝人兼作家BKB（バイク川崎バイク）創作的短篇小說《電話をしてるふり》，真的很短，寫得像劇本一樣。負責電視腳本的仍是天本絵美。剛才說到，本次的世奇是三個長故事加一個短故事的結構，所以本作篇幅較短，發揮空間不大，也沒什么反轉，在開篇表明腦洞后就專心講一個故事。 和前三個故事相比，本作單薄了不少，打的是世奇的另一張傳統溫情牌。世奇在賺觀眾眼淚這方面一直不錯的，本作又是從生活細節切入，打一個奇妙小補丁：女主假裝打給已故父親的電話真的能撥通，但她自己卻聽不見。 這一設定很接近心理咨詢里格式塔療法（gestalt therapy）在善別服務（bereavement counselling）中的運用，尤其是對著電話和已故的父親說話，雖然聽不到回音，卻給了女主莫大的安慰，這幾乎就是空椅技巧（empty chair technique）實操。整個故事其實就是一個療程，開頭女主遇到麻煩時習慣性地依賴父親，最后放下、告別、再前進。 女主的父親是警察，在她小時因公殉職，女主對他留有美好記憶，認為自己仍受他的在天之靈保佑，看來沒有留下太多喪慟記憶。受篇幅限制，這段背景直接以女主看照片 旁白呈現，有點直。中間部分的情節起伏不大，女主在不同場合和父親打電話再讓別人接聽，雖然她自己聽不見回答，但只是為單方面向父親說兩句話。這讓我想到柯南劇場版《通往天國的倒計時》里小哀給已故的姐姐打電話，就是為了聽聽她在電話答錄機里的聲音，向她單方面傾訴?？上П咀骼镞@段情節也只以流水賬的形式呈現，如果能補充一些父親的往事，哪怕只言片語也能很大程度地豐滿劇情。其實就連第一個故事《送貨上門》里都有一條暗線，女主是單親家庭，母親也因操勞過度而死，女主因此深知錢的重要性，甚至想要花錢買回母親的生命。 最后一幕讓母親和父親通話，飆演技的同時也讓女主和父親真正道別，踏上人生的新階段。真的讓父親說話了我是沒想到的，作為世奇而言，可能存在更好、更奇妙的處理方式。 總之本作溫情牌打得不錯，確實賺了我一些眼淚，腦洞也合格。受限于篇幅，有很多地方其實可以展開，所以稍有些可惜，但仍然是及格線以上的作品。 我對本季世奇的評價是： 緊跟旋律 > 凡事都要銀座 > 優秀線 ≈ 送貨上門 > 假裝打電話 > 合格線 如此高的劇本質量，加上這一季的演員和演出也都相當不錯，綜合來看，至少是五年內世奇的最佳作品。由兩位準新人編劇操刀，讓我對十月份的世奇倍感期待。