1973年香港上映了三部以警察為主題的電影，《女警察》《男子漢》，還有就是這部《警察》，這些電影，很可能都是與警方合作所拍的帶有宣傳意味的電影。 廉政公署于1974年正式成立，但是在此之前，于1971年到任的港督麥理浩已經在做各種努力，為廉署成立做準備，此前也已經頒布《防止賄賂條例》。當然這一切作為的源頭，跟多種因素有關。首先當然是當時香港警隊的腐敗，香港有大量描寫60年代的影視（香港影視對60年代有明顯情意結，其原因在此不贅述），其中經常出現的就是到處敲詐勒索的警務人員，敲詐金額當然也與職位有關，給人印象，是整個部門上下，污水一潭。當然，雖有此現狀，也并非所有主政者都會要求改變。改變的原因，一是與67 riots有關，此事件使主政者意識到警隊形象與社會矛盾的聯系，二是跟社會發展有關，戰后香港經濟的發展，使民眾產生了權利意識，跟當時的警隊產生了日益強烈的沖突。 所以，在1972年（雖然電影都是1973年上映，但拍攝都應是在1972年）出現的警方與電影制作者的合作，也是警方努力改變自身形象的嘗試。 邵氏是香港當時最大的電影公司，跟邵氏的合作，當然可以發揮更大的影響。電影是張徹與蔡揚名合導，蔡揚名起了多大作用不得而知，因為此片不像王鐘主演的另一片《憤怒青年》那樣，另一導演桂治洪有比較鮮明的風格，可以看出桂治洪的更突出的主導地位。但是電影的一些元素是能看出一方面，警方的深度合作，另一方面，張徹主導的一些趣味。 電影說教意味明顯，主角黃國棟出于為友報仇的目的加入警隊，但在上司的諄諄教導下，最后明白了警察真正的職責。除此以外，像電影中的辦案流程，包括嫌犯辨認、法醫報告、獲取情報后毫不耽擱的行動、水警部門的高效合作等，都明顯有警方指導的影子。但是在比較規范合理的辦案流程中，還是體現出強烈的張徹趣味。 首先是張徹強烈喜愛的武俠片式打斗。比如黃國棟發現犯罪團伙活動時，不是報告總部，靜待統一行動，而是單槍匹馬殺上匪徒聚集地，完全違背正常邏輯，一是一個人怎么可能對付幾十人，張徹好在古裝武俠片里上演此種場景，尤其是用身材瘦小，基本上沒什么肢體對抗實力的姜大衛來擊殺幾十上百號人，但是武俠片武俠小說，從來是成年人的童話，張徹用這樣的設置來滿足他的白日夢，同樣來看童話的觀眾也接受，這無可厚非；可本片是時裝警匪片，又有警方參與，有相對比較強的寫實元素，這樣一雜糅，就非常怪異。二是警察不待支援闖入，就不怕打草驚蛇，讓犯罪分子逃脫嗎？警方顧問未必沒有提出這一點，不過張徹是大導演，有話語權，估計也就置若罔聞了吧。 其次是張徹喜歡放棄熱兵器，不能用刀劍，至少也是拳腳打斗。片尾的打斗，其實總體上邏輯沒有那么夸張，尤其相比之前天臺打斗，打斗邏輯相對來說已經是比較現實的。黃國棟跳入海中，是王鐘自己上陣，而游到游艇并爬上去制服駕駛室匪徒，這就比較夸張，但動作電影里此種情節屢見不鮮，也無足怪。其后黃國棟利用地形和巧合，制住匪首，讓匪徒們將槍支匕首等扔下海，這就讓張徹有充分邏輯來讓大家拳腳相斗了，黃國棟打斗中使用的似乎是巴西柔術的路子，打斗中也有比較充分的打擊感。打斗的合理性鋪墊了，但問題就出在張徹一定要棄槍而用拳腳。一般這類下有輪船，上有直升機的片尾大戰，氣氛已經烘托充足，不來點轟轟烈烈的槍戰不能體現武力的強盛和火爆，但是張徹一早就安排沖鋒槍掉了下海，手槍們要么打完了子彈，要么也被拋下了海。古裝武俠片中，當然是張徹喜歡的一襲白衣的俠客大殺四方，盡顯其瀟灑壯烈，可是這是警匪片啊，堅船利炮到位，還要作拳腳搏斗，從商業電影整體來說，怎么會不擰得慌呢？ 電影跟后來的警匪片相比，還有一個很明顯的特征，就是突出的中產階級品味。電影里的警察們基本上都衣冠楚楚，警階較高者，基本都穿西裝，基層警務人員，也都衣著整齊干凈，跟上班的白領差不多。后來的警匪片，警察明顯吊兒郎當，甚至行為出格。之所以如此，是因為后來警察形象改善，大家也更能接受更生活化的警察形象，也與后來觀眾構成和趣味發生改變有關。而本片因為是警方本身力圖改善形象的片子，當然也要突出警察可靠合規的特征。片子拍攝于70年代初，離香港電影最明顯體現中產階級趣味的60年代相去不遠。60年代中產趣味最突出的其實是電懋，張徹在電懋當過編劇，而且他是上海南下精英，跟香港本土居民尤其中下層從來有壁，他能較好地投合中產階級觀眾口味，但是對下層階級生活就不熟悉了，所以描寫底層的《憤怒青年》明顯桂治洪主導了故事風格（打斗除外）。此片中主角斯文整齊的衣著，相對溫文有禮的舉止，還是比較符合中產階級的口味的。而且片中劇情人物設置皆比較體面陽光，語言也絕無后來粵語警匪片那樣較多俚語、粗口、黑話，完全適合中產階級觀眾帶同全家入場觀看。 在Hong Kong Crime Films一書中，作者認為，該片其實仍自覺體現功夫片類型特征，但“影片最終放棄了個人復仇，轉而訴諸司法公正，打破了功夫片的傳統道德觀，使《警察》更深入犯罪片領域。不出所料，由于得到了官方的支持，影片肯定了警察部隊和法律打擊犯罪、為所有人伸張正義的能力。鑒于這一主題的突出、影片對警察主角的關注以及對香港警隊相對真實的描述，該片可被視為第一部真正意義上的本地警匪驚悚片。” 所以哪怕今天看起來風格怪異老套，但其開創之功確實是不可抹煞的。