完全沒問題：溫暖如春    讓我想想看，中國(guó)哪個(gè)演員可以和荒川良良一較高下，要論無厘頭張達(dá)明和吳孟達(dá)都不成問題，但是他們并沒有荒川這么鴨蛋的腦袋，也沒有那種渾然天成的受氣包放空狀態(tài)，影片中那些非常具有拍賣價(jià)值的惡作劇玩偶看起來十分之邪惡，這大都因?yàn)椴捎昧嘶拇ㄔ煨偷木壒省?nbsp;   日本很擅長(zhǎng)拍這種治愈系電影，單相思維，匪夷所思，手段果敢，極端強(qiáng)烈的無意識(shí)透露著意味深長(zhǎng)，偶爾尷尬，發(fā)窘，糾結(jié)，偶爾會(huì)心一笑。如果你甚至覺得悲哀，大概你是一名心理疾病嚴(yán)重、思想復(fù)雜、攻擊性極強(qiáng)的人，請(qǐng)你遠(yuǎn)離我等脆弱的人類。    片中舒緩閑適的音樂讓人感覺溫暖如春，一切都以一種令人不覺得過分的尺度進(jìn)行。    荒井并不理解亦不關(guān)心父親的生活，畢竟30歲了卻一事無成，生活圍繞著幻覺般的“鬼屋”理想而陷入低谷，所以當(dāng)一家人聽到流浪的父親和一個(gè)看起來有些呆呆的女子在沙灘邊彈唱的大米之歌，會(huì)無所適從。當(dāng)然荒井并不像自己想象的那樣，即便他如此擅長(zhǎng)惡作劇，卻無法主宰他內(nèi)心對(duì)鬼怪的恐怖，這使想要以搭建鬼屋為職業(yè)的說法成為一句笑談。倘若以這樣的眼光來審視自己，又何嘗不會(huì)頓覺失落。    “跟你兒子學(xué)學(xué)啊，英太郎，當(dāng)你是個(gè)白癡時(shí)，生活會(huì)更有趣些。”但是父親還是被自己兒子臥室里面恐怖的玩意嚇壞了，又或許更多的是迷惘，因?yàn)閮纱颂灰粯恿耍d趣，表達(dá)自己的方式，這些皆令他感到生活如此乏味，于是他將兒子送給自己的幕府模型黏貼成一種類似達(dá)利作品的模樣，隨后便伸開雙臂，放松，延鐵軌前行，開始了一個(gè)人的旅行。    片中的人物除了不同的臺(tái)詞，還有應(yīng)景的反映之外，大都處于和英太郎相似的麻木狀態(tài)，與周圍的環(huán)境并無交流，甚至成為環(huán)境本身，這樣的狀態(tài)令影片更像是風(fēng)光片，講述一個(gè)平靜但是怪異的故事，講述一些平凡但并不止于平庸的人。    當(dāng)老婦人在女子的蠟筆畫中看到自己的時(shí)候，內(nèi)心一定是充滿了幸福的，這令她最后的時(shí)光充滿了存在感，音樂適時(shí)響起，他們跳起怪異的舞蹈，這一切像是一種久違的儀式，久遠(yuǎn)得令人不適。    暗戀女子的木村后來在店中挑選了一套蠟筆，而非什么其他露骨的信物，荒川則不一樣；街友將同胞的過世說成“更好的住處”；小女孩凝視著臉上有大片胎記的手工藝人不發(fā)一語，最終給了他一粒糖果；木村發(fā)現(xiàn)上了年紀(jì)的清潔人員在上班時(shí)喝酒，面對(duì)惶恐而俯身的員工，他聞了聞，盤腿而坐，放松地飲上一口，像兩個(gè)朋友坐在一起；當(dāng)荒川因?yàn)閲樆Ｖ杜唤憬阆髁艘活D，亦曾小聲嘀咕“怎么每個(gè)人都有心靈創(chuàng)傷啊。”，后文也沒有對(duì)這種情緒大肆渲染，只是任其成為他心中對(duì)他人世界的不解；暗戀木村的女同事雖然被一再敷衍，卻并沒未惡言相向或是采取報(bào)復(fù)，只是在發(fā)現(xiàn)他喜歡一個(gè)病人之后，說“還好，松了口氣，原來你是喜歡女人的。”；主管并未在女子幾次因行動(dòng)不協(xié)調(diào)而出事故后大發(fā)雷霆，而是平靜地闡述事實(shí)，等待她自己做出選擇；如何去展現(xiàn)年過半百的父親陷入了愛河？影片只是通過他寄來的明信片來進(jìn)行猜測(cè)——這些都是對(duì)平凡人物發(fā)自內(nèi)心的尊重，也是對(duì)觀眾的尊重。很遺憾，如今越來越多的影視作品急于表述自我，當(dāng)然，也仰賴觀眾的配合。    “你的生活有經(jīng)歷些什么么？”    “我的生活？”    “是啊，有沒有真正完成一件事，為此甘愿一直嘗試，直到生命終結(jié)。”    “大概不是吧。”    “那就把他展現(xiàn)出來，然后你需要多少錢，我都會(huì)給你。”    在荒川用心寫就的商業(yè)方案被否決之后，大伯并沒有采取單純撕掉方案的方式來打擊他，而是將一把紙屑魔術(shù)般地化作一疊鈔票撒了一桌，告訴他做事情應(yīng)該像這樣讓他驚訝才可以，年輕人如果沒有熱情沒有力量是無法發(fā)展的。這段對(duì)話語重心長(zhǎng)，每一個(gè)觀眾都應(yīng)該能夠了解個(gè)中深意，但影片并沒有如勵(lì)志片一樣讓一個(gè)庸才從此覺醒，反而促成了荒川的放棄，這也是更為接近真實(shí)的一面吧。荒川并沒有因此而抑郁，即便后來喜歡的人和別人搬去了奈良，他也沒有悲觀，而是像從前一樣沒心沒肺，平淡，安寧，用這樣的影像來表達(dá)寵辱不驚，用略有非現(xiàn)實(shí)的人物治愈現(xiàn)實(shí)生活中過得并不幸福的人，大概這就是善吧。    成功，從而擁有不一般的生活是每個(gè)人向往，但究竟有幾個(gè)做到，《全然大丈夫》便是這樣一部作品，溫和，離奇，甚至有些無法不切實(shí)際，但是充滿關(guān)懷與寬容，這是和國(guó)內(nèi)電影人熱衷的邊緣人文之慘烈截然不同的觀念。如何真誠(chéng)地表現(xiàn)關(guān)懷，如何客觀地認(rèn)識(shí)眾生相，如何維護(hù)你作品中人物所剩無幾的尊嚴(yán)，方法不是唯一的，你可以有自己的選擇。    最后原本應(yīng)該是情敵的三個(gè)男人擠在奈良的小屋里面，互相說話，天色晚了便躺下來，木村問起曾經(jīng)在女子住處聽到的那盤錄了雨聲的卡帶，她便拿出來消解寂人的安然。滿屋手工藝品，此時(shí)亦多了庸才荒川一幅簡(jiǎn)筆畫。    “謝謝你。”    “為什么？”    想了很久，卻又說不清楚。    我今天所有的    只有大米    我煮的只有大米    旁無他物    沒有味噌湯    上面什么都未撒    米飯，吃起來多么甜    味道勝過嚼口香糖    這是大米的力量    并不是所有的人都會(huì)喜歡這樣的歌，但你一定不會(huì)忘記，欣賞這部電影的朋友。2008.12.14