若不講究文法，也不在乎成文后給人咀嚼的味道，沒有故事的心情小說，可能極易揮毫墨潑，一瀉千里，因為那樣執筆傾訴，說的是心語。只要從頭到尾，關顧鶯聲燕語，渲染風流倜儻，雕琢一切情感時，使閱讀者可遠觀，不可褻玩焉即可。有這樣的書籍，我倒是愿意閱讀的，寫出來的，畢竟是要用想象力去救活它，所以有多糟糕抑或優秀，個人感悟，但體驗能收獲冒險的快樂，這是一定的。 倘若，有這樣的電影，我未必會去看。不過話總是說得絕對，然后自己摑了自己一掌。看獨立電影人Gray的《暴烈女孩》，未曾想，正是推翻了我的先入為主。也有一絲慶幸，看之前，對影片一無所知，所以回味更美。但對女主人公佐伊.卡贊有所期待，說她祖父是執導《欲望號街車》的著名導演伊利亞.卡贊，出自電影世家，既入了行，總要接受注目禮的。說回到這部電影，可以說《暴烈女孩》完全就是一本有關小女生小男生的日記。純文藝片，Exploding的野心并不那么大，成長得默默無聲，反倒是一直休眠的愛戀異常活躍，借著假期里不可預見的心情，用時間袒露暗戀與追逐的錯位，再把錯位的糾正。但是，一切都是淡淡的，點到為止的意識都沒有，仿佛要用“漫不經心”影響整部影片。 簡單介紹一下劇情。正在讀大學的艾薇是一個患有癲癇病的女孩子，暑期，離別學校的男友，回到母親身邊度假期。同校的男性好朋友阿爾與她一同回來，阿爾的父母不知阿爾回來，把他的房間租了出去，阿爾無奈，求助艾薇，像曾經發生過的往事，阿爾住到了艾薇家的客廳里。 有了可以碰撞情感的溫床。隨后，故事開始了三條，或相交，或平行無關的情感歷程。艾薇與男友的電話越來越干癟無味，其實，從一開始就能讓人嗅到“人走茶涼”或“早出問題了”之類的準失戀氣息。后來，真那樣發展了。 而阿爾這一邊，從最初傻傻地逃避心語，到身不由己的關愛，他對艾薇的情感越來越清晰，但異常小心謹慎，并怯懦畏懼著被拒絕的傷害。他們倆之間好像沒有任何瓜葛，可是鏡頭的某個地方又不時地在透露著彼此傾心的秘密。 總之，至始至終，是用一個已失戀，一個要戀愛，來串起兩個好朋友之間早已萌動又不自知的情感。最后要相依相偎都是秘密進行的。導演在表達愛的方式上，十分吝嗇，那燈光便是他操控所有情緒的法寶，所以，我在黑色中尋覓愛的軌跡，有些鏡頭看得還挺吃力的。 說來，這部電影就看個感覺。寫這部毫無名氣與口碑的電影的感受，絕對是自發自愿的，完全映照了我“裝”的情緒。這種小文藝片，相當有愛。或許全片無需解讀男女主人公的行為舉止，都是最平常的生活。但有關艾薇癲癇病發作時，稍長的靜鏡頭，可窺視“真愛”能擔當一切的勇氣。當然，那也是疊加生理與心理的完全爆發，是讓艾薇從克制的沉靜中走入熱烈成熟的爆發，這點是緊扣主題的。 在盡可能客觀賞析電影各種零部件時，最強烈的感受在編導的敘事能力，及掌控情感脈絡上，至于拍攝電影的手法，確實沒什么特別的技巧可以另提，但就如Gray所講，他的影片是名副其實的獨立電影，他手執的是雙刃劍，自由且力不從心著，從劇本、演員、資金、時間，各方面考驗著他的能力。受限如此多，但能拍出這樣沉穩多情的電影，他恰是嫁接了文字不羈的靈魂到了光明刻板的圖像中，讓觀者淋漓盡致體會不可名狀的心動，相當不錯。 專業為建筑、藝術、電影的Gray，倒是令人刮目相看的。有韓裔妻子金素英處女作電影激發出的靈感噴泉，想必也是他能穩準地把握住《暴烈女孩》情感脈絡的原因之一。這部電影的可取之處是顯而易見的，若沒有可講訴的故事，一定要用鏡頭掏空人心里的斑駁光影，那么一定要貼近人的靈魂。有些電影，若用情感做線索，一兩個人，一兩件事，也可以爆發精彩。