首發于微信公眾號：[黃老師電影院]，ID：huangfilm 夾敘夾議，特別介意被劇透的，建議先看過影片。 在早年的《三聯生活周刊》里看過一篇文，作者論述為什么長期不做愛的女人會越來越不想做，說，就像沒吃過肉包子的狗是不饞的，而吃過的，一聞到肉包子的香氣就會流口水。 《準許》在國內外的評分都不高，但我很喜歡。 影片開始于威爾和安娜做愛的后半程。 威爾射完了下床扔套子，安娜讓他幫忙拿毛巾。快速地擦了一把后，安娜問，“遙控器在哪兒？” 很像是兩個人剛結束了運動（單純的運動）。連家里養的狗都從剛才聽到主人呻吟聲的興奮，瞬間變臉到百無聊賴。

兩個人是彼此的初戀，之前也都沒和別人上過床（或親過嘴兒）。這種處男處女的結合，被安娜弟弟的同性伴侶質疑。安娜對他說，“我們不需要其他人，我們的性生活超級無敵棒。” 安娜弟弟的同性伴侶低頭笑，一槍致命：“跟什么比？” 本來想在安娜30歲生日這天求婚的威爾，在這場插曲后，也就沒掏出戒指。 現在這個時代，我們看到那種想跟初戀訂終身的，多半會小心翼翼地勸，“再多看看吧”、“不會遺憾嗎”。安娜弟弟的同性伴侶就是如此，喝了酒難免有些難以自制地多管閑事兒。 但他的話還是像顆種子一樣，掉進了安娜和威爾的心。 你知道，一旦懷疑，就會有改變了。

“生命只有一次”，既然確定彼此是唯一的真愛，那么，試試其他人又何妨？

威爾面對實際已經在考慮方案可行性的安娜時，背后服務員摔了盤子。餐廳里的燈也超現實地暗了下來，預言了未來。

在共同約定的以結婚為目標的框架下，兩人開始“你追我趕”的獵艷。 與別人“交往”時，他們也并沒有尋求別的情感的可能性，只是好奇。 安娜是“行動家”，比起威爾的猶豫不決，她更加決絕。也許是對“愛”太有自信，兩個人會誠實回答對方提問的、和別人做愛的細節，卻沒有真的剖析過自己，哪怕停下來想一想。 他們一個接一個地和別人做，同時不停地向對方講“我愛你”。 如果你熟悉中產階級文藝片的話，可以把它看作是不存在主義，也不絮絮叨叨的侯麥和伍迪·艾倫。 導演沒有悲觀主義的宿命論，也沒有在諷刺誰。他擁有很強的共情能力，關注了片中每一個角色，犀利而溫柔地表現他們的行為，體現了復雜的人性。在淡淡的憂傷中，影片閃著希望的微光。（也許男士們會覺得絕望哈～） 片子里的角色都是現代都市人、自由職業，懂生活、不愁衣食。 說到“衣”，很喜歡本片的造型，每一套都實用、時尚，又有趣。而且因為他們去的地方都是都市中產階級典型的活動場所：餐廳、酒吧、咖啡館、公園、工作室、畫廊……很多還搞不太懂TPO的同學，可以參考看看。（注：TPO——服飾禮儀的基本原則之一，即穿衣遵循時間“Time”、地點“Place”、目的“Object”）

話說，“電影是以銀幕上的畫面和音響為媒介，在運動的時間和空間里創造形象的一門藝術”。可見“空間”對一部影片的重要性。 本片中的城市形象：一，作為單純的風景；二，作為故事發生的背景；三，烘托了氣氛、情緒；四，作為現代生活寓言的象征；五，具有轉場功能。 攝影師多次采用了固定鏡頭和全景景別以展示空間。像畫畫兒一樣，進行“封閉式”構圖，人物就在規定好的長方形里移動，使得這些鏡頭有點兒像是instagram里的都市熱門地“打卡”圖。

空間會影響人的對話方式和交談內容。想想看，你在不同場合，比如擁擠的地鐵車廂和春花爛漫的社區街道，與朋友聊天的內容一定是不同的。空間也有“開放或封閉”之分。 例如本片中，討論該不該嘗試與別人上床時，安娜和威爾沿著一座建筑的外墻邊走邊談；他們從遠及近，建筑外墻不停交錯閃爍著紅光和藍光，襯托了兩人對話中理智與情感的交戰，這樣的開放空間也預示了他們的生活即將走到另外的維度。

再比如，性感熟女走進威爾的實木家具定制工作室時，有限的空間迫使她的步子變慢，于是她可以更好地扭動腰肢、擺弄長發，展示她的風情；另外，她在走動中，用手來回撫弄工作室里的實木桌子，這一系列舉動就令威爾充分感受到了她在調情。

這張實木桌子在工作室這個空間里，可以說是一個具有象征義的“界限”。參與劇情時，“界限”就變成了一個可以玩兒的東西。人物既能被“界限”隔開產生沖突，也能忽視它的分割而達成共識（同理，可看我在《從前有座山，山里有座廟》里寫過的“門”的象征意象） 初看《準許》是個貌不驚人的小片，仔細觀察卻愛上它的細膩。 如我上文所說，導演對每個角色的感情都很足，所以連配角都有很好的發揮空間。大家都演得很好。像男主這種感覺演技會很差的臉，居然演得也不錯。

Dan Stevens

在微妙的情節發展中，演員的每個皺眉、撇嘴、深呼吸都別有深意。雖然沉默著，他們卻已經說了什么。 有時，演員的微表情和臺詞同時出現，卻表達著相反的意思。從中，你能感覺出角色在說謊，或在壓抑欲望。

安娜默默決定了下一個做愛對象

熟女和威爾共渡了親密的夜晚，第二天興沖沖跑到工作室去。她決定全面激活自己的人生，卻發現接待她的就是威爾的那個“安娜” 。

安娜的“炮友”在歌劇院的舞臺上向她表白。“你愿意和我出去約會嗎？”，男人緊張地問。（上過幾次床了，這才是真正的告白。）

撞見對方居家的樣子、一起洗澡、在對方的肚皮上吃對方做的飯、一起服用違禁藥物、暴露性愛怪癖……在與“炮友”分享了這么多親密時刻后，安娜和威爾顯然已經回不去原來的狀態。

安娜和威爾，都打開了自己。 安娜變得更勇敢，也如她自己所說，長大了、變復雜了；而作為一個男性，威爾并沒有像大多數男人那樣享受這種“開放關系”，反倒變得傷感和迷茫，還天真地以為兩人“純粹的愛”停在原地。

影片呈現的情節，我想，大概會有人覺得不道德。在此，不做評判。 但對于和初戀結婚這回事，我是不支持的。打個比方，當吃過日本北海道札幌“二條海鮮市場”里的新鮮海膽，你將再吃不了國內的任何海膽。只看一個人，太少。 大家總把美食和性相提并論，也許因為兩者都關乎欲望，也許因為兩者都太直接、完全不用懂，好吃就是好吃、妙就是妙！ 當然，和一個人共度一生的內容肯定不只是干、干、干。床上合拍，話，也必然要聊到一塊兒去。影片中的安娜后來動搖，也是因為那位可愛的“炮友”能在音樂領域與她交流。正因為預感到與之靈魂契合的危險，在起初的幾次相處里，安娜才隱藏了自己的音樂高能。 影片的宣傳詞非常有道理：“How can you be certain he is the one, if he is the only one?” 地球上的人這么多，初戀到老，也許只是見識太少。 彩蛋 影片的主創人員里有兩對情侶。 演員Rebecca Hall和Morgan Spector是夫妻。

導演Brian Crano和演員David Joseph Craig是一對戀人。

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