原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/3728.html曾經他們是監獄里的室友，曾經他們是老板和工人，曾經他們追逐和擁有愛情，他們一次次獲得自由，又一次次失去自由，但是，當他們拋棄了一切行走在開滿野花的小路上，他們唱著歌，他們跳著舞，在他們的世界里，只有前進的方向，只有彼此的照顧，只有無羈的行走，而這或者是他們真正想擁有的生活，自由的心聲便是那重復響起的歌：“因為我們誕生在旅途中，無論如何，都不要放過機會，我們真的自由了。”真的自由里，他們沒有豪華的住所，沒有高貴的汽車，沒有漂亮的衣服，也沒有財產和地位，甚至沒有愛情，他們就穿著破舊的衣服，但是享有自由自在的生活，道路由自己選擇，方向由自己把握，這一切的到來是因為他們學會了舍棄，學會了放棄，學會了自我的更新。“誕生在旅途”的真正意義不是被某種東西束縛，不是被某個人羈絆，不是被物質所引誘，而是在自己的生命中抓住機會，創造傳奇，在自己的道路上看見風景，擁抱野花。而這種自由更帶有逃亡的象征意義，路易斯和埃米爾，曾經有著對自由最原始的向往，因為他們都是犯人，在監獄里，他們仿佛是流水線上的一個零件，被安放在沒有自由的世界里。他們戴的帽子上寫著編號，這或許就是他們區別于別人的唯一標記，而所有的犯人在監獄里的生活都如出一轍，他們被命令，他們被工作，他們“從早到晚被關在鐵窗里”，組裝、涂色、制作，起立、搜身、吃飯，他們就仿佛是那一批批玩具馬，沒有任何自由。而這樣的狀況并非是在監獄里才獨有，當路易斯逃出監獄辦起了留聲機廠，并通過自己的各種努力建立了“留聲機王國”，而在這個王國里，除了路易斯自己作為最大的老板，所有的工人也像是在監獄里犯人一樣，組裝零件，制作產品，然后起立，然后搜身，然后吃飯，變成流水線上的一個個零件。 這是零件化的存在，無論是在監獄還是在工廠，其實都是失去了自由，都淪為機器的一個部分，甚至那些管理他們的監工，在監獄里，在工廠里，雖然比工人擁有更多的自由，但實際上他們的自由也是不徹底的，他們依然要接受命令，依然按照計劃和秩序，依然成為一個個零件。而在這種不自由的生活里，任何一點的疏漏都可能會破壞整體的秩序，當在留聲機工廠里裝配設備的時候，埃米爾因為一時遲疑，一個零件沒有安裝到位，便移到了下一步工序中，而他為了彌補這個疏漏，又跑到下一班工序里去補救，而下一班工序因此也像他一樣，需要到下一班工序里去，如此，便產生了混亂，便影響了效率，便陷入了更大的不自由。這是顯性的不自由，而其實在路易斯和埃米爾的愛情世界里，也陷入到另一種不自由。路易斯擁有了自己的留聲機王國，擁有豪宅，擁有金錢，也擁有漂亮的妻子，但是在這個被大門、高墻筑起來的世界里，他或許也是一種把自己囚禁的生活里，每天的酒宴，每天的應酬，已經遠離了純粹的自由，而自己的妻子，卻和另一個男人勾搭，在婚姻世界里，路易斯就像是一個不自由的人，而當妻子拿著行李終于和那個男人一起離開的時候，他不是懊惱，反而是拍手稱快，為一種自由生活的到來而高興。而對于埃米爾來說，對于女工簡妮的追求，是他所向往的一種愛情生活，他給她送鮮花，他在她面前傳遞微笑和友善，他喜歡她站在窗口唱歌，埃米爾進入留聲機工廠的唯一目的就是為了能獲得這一份愛情。而當他認出路易斯就是曾經和自己一起的監獄獄友，便告訴他自己戀愛了，路易斯也馬上為他的愛情忙碌，他甚至開出了大筆的嫁妝，希望同樣在工廠做工的簡妮舅舅能促進這門親事。金錢和鮮花，以及一顆熱忱的心，是埃米爾贏得愛情的全部資本，但是簡妮卻一直愛著另一個工人，她和他約會，他和她跳舞，他們一起擁抱一起呵護愛情，所以埃米爾的愛情是被簡妮所拒絕，看起來也像是對于他自由的一種束縛。所以對于路易斯和埃米爾來說，生活總是被一種東西所束縛，起先是鐵窗和流水線生活，讓他們成為一個個無處可逃的零件；再后來是金錢和地位的束縛，路易斯擁有龐大的工廠，擁有眾多的工人，卻制造了另一種奴役生活，而埃米爾陷入到鐵窗之外新的束縛中；再后來則是婚姻和愛情的約束，出走而背叛的婚姻，失落而被拒絕的愛情，對于兩個人來說，就是一次失敗的經歷。鐵窗代表著對于人身自由的囚禁，金錢代表著對于經濟的約束，而失敗的婚姻和愛情則代表著對于感情自由的背叛。所以，對于他們來說，“我們真的自由了”是一種目標，也是一種爭取的過程，無論是政治自由、經濟自由，還是感情自由，都成為他們追求真正自由的“旅途”。為了人身自由，他們越獄，在監獄里，正是埃米爾的幫助，路易斯才用鐵絲割斷了鐵窗，逃離了監獄，而在埃米爾被關在另一個鐵窗世界里的時候，他用對于陽光、歌聲的向往，逃出了被囚禁的房間，擁抱了這一片廣闊天地。而對于經濟自由，路易斯似乎是一個勵志的典型，他從身無分文的逃犯，開始街頭賣產品，到后來建立了自己的工廠，創建了“留聲機王國”，便用一種控制的方式使自己成為絕對的主宰，成為一個自由者。而埃米爾對于金錢的態度，也代表著他對于自由的態度，當路易斯認出這個工人就是自己憂戚與共、幫助自己逃離鐵窗生活的獄友，便拿出錢來，希望他遠離自己的工廠，但是被埃米爾拒絕了，在他看來，金錢不是他追求的目標，甚至金錢也會成為他失去自由的另一種代價。路易斯似乎就是在金錢世界里再次失去自由，那些地痞找到他，因為他們認出他就是曾經的獄犯，所以他們敲詐他，要他把財產的一半分給他們，而報警無門的路易斯只能選擇逃跑。這是金錢對自由的束縛，他在自己建立的經濟王國里卻走投無路。所以在大生產的時代，路易斯擺脫這樣一種束縛的方式是用機器來代替人工，用機器解放人手。這是對于新技術的一種理想化構想，在新廠房落成典禮上，大家都盛贊機器的巨大作用，稱他是最偉大的人，因為正是那些不需要人工的機器，解放了人，使工人們不再像在監獄里一樣成為流水線上的一個個零件。但是在落成典禮上，在機器時代到來的儀式上，因經濟而產生的束縛又被無情地諷刺了，一方面路易斯在做完演講之后將進入另一種囚禁生活，因為警察已經知道了他的過去，正在現場抓捕他，他所追逐的留聲機王國正是使自己陷入不自由的最大原因；而另一方面，在現場刮起的大風讓財富夢想破滅，箱子里的一張張紙幣被風吹起，那些參加典禮有身份的人在亂舞的紙幣面前，終于沒能控制自己的欲望，他們開始混亂，開始撿拾掉在地上的錢，開始丟掉身份，紙幣在亂舞，禮帽在亂舞，他們成為被金錢奴役的群體，而這就是另一種不自由。相比于路易斯對于金錢的執迷，相比于他希望用財富來改變曾經的落魄、用機器代替生產的理想不同，埃米爾似乎是感性的，似乎滿足于個人的欲望，他被抓的時候就躺在野花中，而他逃出監獄是因為要追逐窗外的陽光和歌聲，而他對于女工簡妮的喜歡，又總是以鮮花作為信物，胸前的那一朵小花，路易斯家里插在瓶子里的鮮花，以及簡妮的那塊手帕，都變成埃米爾愛情自由的一種象征，但是在愛情面前，他還是以失敗收場，簡妮的愛屬于別人，這對他來說是一種打擊，但是在失敗的愛情面前，他并沒有消極，也沒有報復，而是以一種祝福的心態為自己的愛人投去微笑。其實，自由的另一種意義就是愛，在監獄里他們互相幫助逃離鐵窗的囚禁，是用兩個人的愛，當埃米爾渴望愛情路易斯為他創造條件的時候，也是一種愛，那塊包扎的布是一種愛的象征，在監獄里，路易斯曾經為手上的埃米爾包扎，而在工廠里，身為老板的路易斯也為埃米爾包扎，就在包扎的那一瞬間，他們的目光交會在一起，仿佛聽到了曾經熟悉的隊列聲，仿佛看見了患難與共的歲月，所以在兩個人真正在一起的時候，也唯有愛幫助他們逃脫種種束縛，去迎接每一種自由。“自由是男人們特有的幸福，他希望在藍天下享受愛情。”自由是逃離束縛，是獲得幫助，是解放自我，不管是人身自由，還是經濟自由，不管是思想自由，還是感情自由，其實都是一種自在狀態，一種快樂生活，一種可以逃離一切約束的存在，一種抓住機會解放自我的力量，以及不被某種物質羈絆的態度，“生命是不息的樂章，現在我真的自由了。”