溝口健二映畫中的女性總是“墮落的”，或者淪落“風(fēng)塵的”。可事實(shí)上，溝口總是在贊頌這些樸實(shí)無華的女性，盡管她們某種程度上淪落了。而反過來，他鞭笞的總是那些高高在上的，卻又怯懦的男人們。人物：《浪華悲歌》里的男性角色很多，可無一例外，都是怯懦的。準(zhǔn)確的說在社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)地位高高在上，但在人格上卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如那些看似卑賤的女人。綾子的父親：自己欠了別人的錢，還不起，還要供養(yǎng)自己的獨(dú)兒子上大學(xué)。經(jīng)濟(jì)上的困難，讓他不但不能承擔(dān)家庭的責(zé)任，還只能寄托于自己的女兒——綾子。到頭來，綾子挪用的公款，他卻又看不起綾子，眼睜睜看著綾子被趕出家門。社長(zhǎng)：典型的資本家，看不上自己糟糠之妻，開篇的時(shí)候卻還懷疑妻子晚歸是紅杏出墻。而真正出墻的卻是社長(zhǎng)自己。他出錢保養(yǎng)綾子，在被妻子捉奸之后，卻又懦弱的拋棄綾子。說到底，他只是玩一玩，在乎的是自己名聲。西村：綾子的情人。他喜歡綾子，甚至求婚。可面對(duì)綾子的經(jīng)濟(jì)困難，他卻不愿付出任何努力。任憑綾子去做二奶，而當(dāng)綾子以身相許的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)了綾子做二奶的事實(shí)，馬上就在警察面前拋棄了綾子，把所有責(zé)任推卸的一干二凈。綾子的哥哥：表面上只是回家來看看，實(shí)際上是向父親向家里要錢。綾子辛辛苦苦，不惜出賣親春為他上學(xué)掙錢，可當(dāng)綾子受盡屈辱回到家里，哥哥卻來了一句：“你是低賤的人，干了見不得人的事情，你在這個(gè)家，我就走！”。醫(yī)生：本來醫(yī)生戲份不多，可事實(shí)上，最后一場(chǎng)戲。醫(yī)生問綾子是不是病了，無家可歸的綾子無奈的說是的，得了很嚴(yán)重的心病，問醫(yī)生如何醫(yī)治。醫(yī)生冷漠的說：“不知道”然后匆匆離去。社會(huì)溝口對(duì)社會(huì)的描摹非常準(zhǔn)確，既有資本主義帶來的貧富差距給家庭帶來的經(jīng)濟(jì)壓力，也有男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的無限壓榨。很驚嘆于一點(diǎn)，1936年的日本，其社會(huì)現(xiàn)象已經(jīng)和如今的中國(guó)社會(huì)很接近了。不得不嘆服于明治維新以后的日本，西化程度和資本主義化之迅速和徹底。商業(yè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)在兩個(gè)不同的國(guó)家不同的時(shí)代卻是驚人的一致。其實(shí)就是一個(gè)包二奶的故事，放在如今的社會(huì)，非常普遍，只是我們?nèi)鄙偃鐪峡诎愕姆此肌Ｑ輪T：山田五十鈴的優(yōu)點(diǎn)在于她那善良、大方活潑的臉，總有種鄰家大姐姐的溫馨。感覺她會(huì)照顧你，照顧每一個(gè)人。而到影片末尾，她又變得妖嬈，嫵媚，極具現(xiàn)代女性美。甚至有一絲放蕩和不羈（多次抽煙的鏡頭），或許已經(jīng)看透了這個(gè)世界。沒有比她更合適的演員，表演這樣從純真到風(fēng)塵的味道。