男主角的扮演者是雷克斯·哈里森，屆時哈里森的外貌無不像張豐毅。從堅決信任妻子的指揮家到逐漸懷疑其墻外有人，從而在當晚的指揮演奏中，三段樂章以三段不同的處理方式中斷自認為被戴了綠帽的情網悲劇：激烈的樂章中幻想用縝密的計劃復仇；柔綿樂章幻想化以玉帛分財絕交；哀婉悲愴的樂章幻想以“俄羅斯輪盤”的方式解決聽天由命一了百了。

每次在正式演奏并開始幻想時，都是以搖臂和推大特寫到男主角的眼睛里再轉場，而幻想的過程中，現實的演奏音樂不間斷，其音樂本身的旋律更與所幻想的場景相吻合。而這一大段的容載量只有半個小時，卻給觀眾一種極為豐富和層次鮮明的超時長觀感。

這就不禁要感嘆導演編劇的神來之筆：人，被音樂和旋律觸動的情緒是大家都有過的經歷，心情似乎從來不會自主，在音樂和歌曲面前更是“見風使舵”、“任其擺弄”。尤其如今耳機可以讓音樂在任何時間和地點出現，隨之而來的情緒則受其影響是可見一斑。四十年代這部電影我認為很好的詮釋了這一點。 四分，欠缺的一分原因有二。其一是在信任到懷疑再到演奏幻想的“戲核”的過程，情節有些薄弱，臺詞也略顯一般。用45分鐘的時間來展現疑心驟起，甚至有些拉鋸的環節中，落入俗套。其二是最后的半個小時，男主角回到家中決定用第一個幻想中的手段消滅一雙鴛鴦時，處處不如意，猶如象進民宅，叮咣倒顛（此處很多觀眾也應該早已想象出本片是以“陰差陽錯”為情節進行發展的，而此處的萬般不順心似乎給人一種，老天在拖延男主的錯誤行徑）。固然是可以如此演繹，但有些為了演而演，從而制造的喜劇效果有些刻意。

以及我很喜歡第一次豐毅同志來到劇場進行排練的片段，很有卡拉揚的感覺，雖然也是在認真的氛圍下尋找包袱，并告以觀眾的耳音“此段音樂著眼，在本片中的出現很重要”，但單純欣賞此段，也絕拿得出手。特別嚴肅在拍攝的感覺 ——不過感覺哈里森應該是先學的指揮動作，身上實在太生硬了……

我對第一段幻想中的情節非常喜歡，甚至可以算小體量的懸疑片了。總體而言十分好看，尤其適合不必全神貫注，半放松大腦時來觀看的電影。

雷克斯·哈里森與張豐毅