將The Set-Up 這部簡短的影片歸結(jié)為“黑色電影”之范疇不僅在于突出其對某種“價(jià)值觀敘事”的反諷，或是紀(jì)念其日后對于銀幕上若干“反英雄”形象之奠基，之于電影評論層面，我們一旦將之引進(jìn)“黑色電影”這一想象的共同體中，即意味著我們默認(rèn)了某種關(guān)于黑色電影的評論，而這些“默認(rèn)”又意味著什么？ （一）持續(xù)的“男性”凝視——Julie的女性主義

正如我們跟隨男主人公Stoker的視線不斷“凝視”，自從他在休息室候場時(shí)，我們通過打開的窗戶觀看對面的旅館，以至于上場之后，仍舊不斷通過其視線的順接，看向觀眾席，那個(gè)空缺的位置，他相信在自己今夜的拳賽中一定會取得勝利，所以給了妻子Julie一張門票，也相信她會來這里看他。 這里的“觀看”實(shí)際上與通常意義上的Male Gaze也即男性對女性物化的觀看有所區(qū)別，在Male Gaze中，男性通過對女性身體的凝視將女性將格為客體，而Stoker則正好相反，他渴望的是一種他者凝視，作為力比多的凝視，通過凝視，由主體發(fā)送至客體的信息以另外一種方式返回自身。

這也正是后現(xiàn)代的大男子主義所暗示的，他們的目光不再以將他者客體化確定其主體地位，通過（想象意義上）作為主體的他者之滿足來獲得力比多之快感，這里，不再是“你是一個(gè)客體，我需要占有你”這種簡單粗暴的菲勒斯中心主義，而是“我知道你需要什么，而我滿足你這種需求。”如果這里看上去仍舊十分正常，沒有凸顯真正的權(quán)力關(guān)系的話，那么我們可以將這句話翻譯為“我比你更理解你的愿望，即使你聲稱這不是你的愿望，但是我知道你內(nèi)心中渴望這些。”這樣，這句話中強(qiáng)勢與弱勢之地位即已昭然若揭，它不再執(zhí)意你是否作為主體，即使作為主體，又有什么區(qū)別呢？ 同樣，對他者欲望的想象性滿足，也是如今政治正確的真正可怕之處，無論是左翼式平權(quán)運(yùn)動還是極右種族主義者的政治正確，它們無不遵循著這樣一個(gè)規(guī)則，“我知道你真正想要什么，但是你被某種權(quán)力集團(tuán)（在種族主義者眼中則是黑人，猶太人，亞裔等種族群體）壓抑過久，所以你不敢開口，更不敢追求你所欲望的一切，所以，和我們站在一起吧，從此以后你就可以Follow Your Heart, and be yourself了?！泵鎸χ粋€(gè)高于自我意志且不可反抗的大他者，簡而言之是上帝的替代物，你，難道不害怕嗎？

撕碎的門票暗示了Julie的拒絕，同樣是二者關(guān)系缺口的一個(gè)縮影

回到影片中，面對這種對他者凝視的渴望，Julie“失蹤”了，或者說有意地“失蹤”了，并證明出于一種持續(xù)的游離狀態(tài)，她游離在天堂城的街道，俯瞰橋下的車流，并將Stoker給予他的門票（菲勒斯之誘餌）撕扯得粉碎，因此，她作為女性主義的一個(gè)早期樣本，僅僅由于拒絕了誘惑。

一只看不見主人的手將Stoker的名字從選手板上劃去

但是，由于她的失蹤，所以她將以另外的方式存在著，她存在著Stoker的想象中，一個(gè)“理應(yīng)得知”的主體，在這里，重要的并非Julie真實(shí)的在場或知情，而是他“相信”她的在場，知情，正是這種“信仰”支持著Stoker拒絕教練（事實(shí)上，是堆放拳手）提出的放水與賄賂，正如影片中拳擊比賽之前，一只看不見主人的手將Stoker的名字從選手板上劃去，這注定是一場無人勝利，也無人失敗的比賽。 （二）電燈光下——機(jī)械復(fù)制影像的腹語術(shù)

Stoker直面頭頂?shù)碾姛艄?p>以上是對Set-Up全片的整體分析，很大程度上，這部緊湊，僅僅注重于對“單一事件”及其解決的影片通常被視作一個(gè)不可分割的整體，但是，我們?nèi)匀荒軌蛘业侥腿藢の兜哪硞€(gè)鏡頭，例如如下的兩個(gè)鏡頭，在第四場拳擊中，Stoker被打倒，穿過場外觀眾嘈雜的叫好聲，一個(gè)特寫讓我們看到了他傷痕累累的面孔，下一個(gè)鏡頭，攝影機(jī)直面著天花板上的電燈光。

這當(dāng)然是一個(gè)主觀化的鏡頭，也是劇作理論中所謂的“低谷”，無論是劇作結(jié)構(gòu)還是作為觀看者的經(jīng)驗(yàn)都告訴我們，這一低谷將引向高潮的決定性行為——即使在這里，作為一種反諷的存在，但是，它依然讓我們“體驗(yàn)”，“感受”著他的失敗。 更有趣的是之于影片的音效層面，盡管The Set-up是一部訴諸體驗(yàn)的影片，不僅影片內(nèi)在的時(shí)間綿延與電影播放的時(shí)間基本一致，隨處可見的鐘表暗示了這一點(diǎn)，另一方面，影片中嘈雜的環(huán)境音以及仰視角幾位同樣意在將觀眾置身于拳賽的現(xiàn)場。但是，在這一幕中，環(huán)境聲音突然淡了下來，一個(gè)無源的，非敘境的聲音出現(xiàn)了，內(nèi)容如下。 “你到底要敗多少次？”（來自早些時(shí)候，酒店房間中Julie對Stoker所說） “最好倒下”（Stoker受賄的教練） “比你腦漿被打出來好，比你打死了好”（Julie） “你要倒下”（教練） 這里，Julie的話語與教練既得利益的“勸告”進(jìn)行了一次音效上的交叉蒙太奇，而面對著神圣的光源，則有一種大他者律令的意味，自此，影片中分為兩個(gè)世界，內(nèi)在與外在，外在的世界不自覺地成為了主體想象的共謀，這是機(jī)械影像的腹語術(shù)，而正是由于前面所謂“我比你更了解內(nèi)心中的欲望?！彼?，Stoker則將之視為一種反諷，他再次站了起來。 （三）你要倒下！——關(guān)于黑色電影的元評論 我們在前面論證了這種“想象意義上的他者之滿足”，那么現(xiàn)在則是一個(gè)問題：為什么The Set-Up這部影片是特殊的，我們又為什么要將其“引”入黑色電影評論的范疇呢？

在黑色電影中，疲軟而自我意識過剩的“硬派”男性通常將自己托付給一個(gè)不祥的女性

在通常的黑色影片中，疲軟而自我意識過剩的“硬派”男性通常將自己托付給一個(gè)不祥的女性（無論是經(jīng)典黑色電影中的蛇蝎美人，還是新黑色電影中將“邪惡”而“危險(xiǎn)”寫在表面的新式蕩婦），并在行動中走向自己的沒落，這些女性通常在無論任何意義上仍然與男性世界緊密連接，但The Set-Up中的這個(gè)女性卻反其道而行之，她并不危險(xiǎn)，也不迷人，甚至在開場即以與男主人公Stoker處于合法的婚姻關(guān)系之內(nèi)，她女性主義地與Stoker決裂，拒絕其菲勒斯的誘惑，僅僅在最后一幕，當(dāng)Stoker在窄巷中被黑幫打手“安排”得不省人事時(shí)，她才“及時(shí)地”趕到，在圍觀眾人面前展現(xiàn)他人期待的“女性氣質(zhì)”，與多數(shù)倫理的行為類似，我們當(dāng)然可以把它當(dāng)作一種表演。

當(dāng)Stoker奄奄一息時(shí)，他不斷呼喚著Julie的名字，對她說“我贏了”，而她的反應(yīng)則是“We Both Won Tonight”，突然間，她的神情夸張而欣喜，不久，她立刻回歸正常，繼續(xù)做出悲傷的樣子。

什么是“We”？這個(gè)詞語中又包含著哪些人，“We Both Won”的另外一面則是“We Both Lose”，這是美式勵志敘事的一個(gè)反諷之價(jià)值，也就是“即使他贏得了他想得到的，但是......”，Stoker贏得了比賽，代價(jià)在于他的沒落，與此同時(shí)，對于對手Nelson以及支持著他的幫派，則正好相反，就像《雙重賠償》等黑色電影一般，最后真正贏得這場比賽的人，僅僅是Julie，她清楚地明白這一點(diǎn)，但從未言說。 但是，如果我們將Julie的勝利簡簡單單地歸結(jié)為拒絕了Stoker的菲勒斯誘惑，那么未免過于膚淺，Julie真正的成功在于她如何利用了Stoker內(nèi)在的那個(gè)Julie，以及“我比你更了解你的欲望”報(bào)復(fù)了Stoker及其過剩的新大男子主義。 Julie，以及所有同類影片之中驅(qū)動男主人公進(jìn)行越軌行為的女人，皆不存在，僅僅是她們內(nèi)化在男性之中的一個(gè)癥候，而她們需要做的，即是將這種想象植入他們體內(nèi)，并被力比多接受，而Julie則是一個(gè)個(gè)案，她的缺位構(gòu)成了完美的想象，更構(gòu)成了黑色電影中完美的評論空間，我們將達(dá)到那個(gè)年代流行的弗洛伊德廉價(jià)讀本所不能及的精神分析，后者則更傾向于將蛇蝎美人歸結(jié)為一種外在的威脅。

Norman Bates

The Set-Up并不是唯一一部對黑色電影產(chǎn)生評論作用的影片，大約10多年后，希區(qū)柯克以那為大（Chou）名鼎（Zhao）鼎（Zhu）的Norman Bates某種意義上再一次清算了所謂“黑色電影”，只是，我們來到了它的另外一面，而不是將其作為一個(gè)主體看待。

在結(jié)尾，Stoker知道自己將接受懲罰，他離開休息室，凝視著走廊的陰影，空無一人的走廊成為了一個(gè)新的“大他者”，相當(dāng)程度上，影片延宕了這種恐懼感，令觀眾最后真正相信陰影中隱藏著潛在的威脅——但是最終被證明這一次仍舊是“缺位”的故伎重演：真正的威脅并不在于角落，空蕩的賽場上同樣沒有隱藏著手槍，我們清楚地明白，一旦Stoker急忙打開鎖著的門，門外的陰影世界才是其生涯與生命最終的審判場，“你要倒下”并不僅僅是世俗的律令，更是命運(yùn)的特爾斐神諭。

參考文獻(xiàn) 詹姆斯·納雷摩爾：《黑色電影：歷史、批評與風(fēng)格》，徐展雄譯，廣西，廣西師范大學(xué)出版社，2009年8月第1版 威廉·魯爾：《黑色電影：銀幕惡之花》，劉朝暉譯，北京，世界圖書出版公司北京公司，2014年6月第1版 斯拉沃熱·齊澤克：《斜目而視：透過通俗文化看拉康》，季廣茂譯，浙江大學(xué)出版社，2011年3月第1版 Slavoj Zizek：The Art Of Ridiculous Sublime,University of Washington Press, 2000-06