有一種觀眾，一看恐怖片，就會異常挑剔。 劇情合理否？恐怖氛圍營造的如何？人物行為是否愚蠢？壞人是否永遠打不死？結尾是否反轉？ 這些人看恐怖片的角度，就好像改作文試卷，心里有一套固定刻板的“范文”，只要不符合他們的風格，肯定一個勁的抨擊打低分。 縱觀恐怖片的分數，無一不是如此慘遭毒手。 而“恐怖偽紀錄片”，更是如此。 因為它還被這些混蛋罪加一條，——鏡頭晃得難受。 本片被打低分是注定的了，因為它是偽紀錄片，題材又是虐殺類的，電影里的壞人們膽大包天，神出鬼沒，完全不符合某些人的“三觀”，所以，低分在所難免。 其實他們就是不愛恐怖片，就同我不喜歡少女純愛片一樣，讓我去打分，肯定也沒好氣。 拋開這些低分黨，我們來談談電影。 本片的題材，屬于室內虐殺片，在偽紀錄片里這樣的題材是比較普遍的。 比如《劊子手》《巢穴》《捕鼠者》等，均是變態在受害者家里事先布好監控，然后全天24小時不間斷的監視偷窺，變態會不停的恐嚇受害者，記錄她們的恐懼，恐嚇一步步加強，直到最后對受害者實施毒手。 同時，這些變態又是專業的剪輯師，會把所有過程，篩選剪輯好一個多小時的電影，提供給觀眾觀賞。 這讓我想起黑色幽默的《林中小屋》里的立意，觀眾才是大魔王，恐怖片里的所有人都要為了討好觀眾，按部就班的殺人，這樣大魔王才不會發怒毀滅地球。 《行監坐守》的整體劇情，其實和去年的《恐嚇運動》很像，也是一幫人有組織，有計劃，有預謀的把真實的殺人過程拍攝下來，換取金錢或其他方面的利益。 2008年的《陌生人》雖然也是入室殺人，但是殺人者比較純粹，沒有想掙外塊的打算，完全只是為了滿足自己的獸欲。 《行監坐守》的緊張氛圍還是營造的可圈可點，全片場景就一棟小別墅里，分樓上六個房間，樓下客廳書房加廚房，還有地下室這些有限的空間里進行，全片出現的人物也不超過十個。 國產商業片相當需要借鑒這種類型片，在有限的資金里，怎么拍出緊張感？ 鏡頭，剪切，配音，光影，劇情，演技都很重要。 最差勁的恐怖片就是變態一臉兇神惡煞張牙舞爪的樣子，其實那并不是高明的恐怖。 有層次的恐怖，變態就是需要一言不發不動聲色面無表情，所以戴上具有標志性的恐怖面具，一動不動的站在昏暗燈光下，或者緩緩的從陰影處露個自己的面具，不要任何配樂，配上呼吸機一般的喘氣聲，鏡頭剪切迅速，給變態面具特寫，然后一閃而過，黑屏，女受害者凄厲的尖叫聲——拉長，然后電影字幕出現。。。。。。那才是“有型”，我這說的是美國恐怖片典型的預告片模式。 本片帶面具的變態們，“捕獵”水平快趕上《收藏者》里的“夜魔”了，而且是團伙作案，訓練有素。 特別是他們能計劃好哪些場地會死人，早早貼上X型大紅膠帶。 出場時他們用鐵柵欄把別墅的出口都封堵上時，氣勢逼人。 不過大家都知道，壞人太強了，這電影就沒法進行下去了，所以到了中后期，這些“捕獵者”和《針孔旅館》里的幫兇一樣愚笨，被女主反擊了。 “捕獵者”里有個身材魁梧的“塑料袋男"，殺人絕招竟是把自己頭上套的塑料袋，瞬間反套在受害者頭上，直接憋死對方。他的動作迅速，受害者基本都沒反應過來，一套一個準，這招讓人拍手稱絕，細想想，這套“功夫”可不好練。 因為是商業片，導演為了照顧部分觀眾，讓身材豐滿的“后媽”，全片基本都露兩個半球，真是大飽眼福。這女演員娜塔麗·馬丁內茲年輕時，也是好萊塢尤物，和票房毒藥凱奇大帝演過《死亡飛車》。 而女主貝拉·索恩雖然胸部不如“后媽”，全片也是盡力展露身材，亦算是敬業。 導演利用偽紀錄片的特點，既展示了全面監控下，受害者們上廁所的情節，又通過洗手間里的擺設物件，巧妙的遮擋了不雅的部位，增加電影的趣味性。 電影還有個有趣的橋段，電影開場時，片頭先借新聞被采訪路人的口，自夸自己的電影：“天哪，這一切太像電影了。我還以為是電影呢。” 新聞主播也煞有介事的說：“這一切都是真的！”——相當的自夸了。 到了電影片尾，“捕獵者”的最后一句臺詞：“被殺或殺人，觀眾就喜歡看這些。”——暗諷廣大觀眾。 不得補充一點，本片里至少有兩個場景讓我想起其他恐怖片。 如走廊的空白氣球——《小丑驚魂》里的紅氣球。 女主的黑暗夢境，媽媽躺在餐桌上那段——《養鬼吃人》里女主的噩夢也很相似。 推薦同類入室虐殺電影： 《別掛電話》《陌生人》《無聲夜》《恐怖系統》《惡夜勒贖》《非法入侵》