一、剪輯 我記憶最深刻的一個鏡頭： 他把在巴黎的約納生，剪到在紐約的里普利；把在搭機飛往漢堡的里普利，剪到搭火車赴漢堡的約納生，接著就是約納生黎明走在漢堡河畔的鏡頭。漢堡與紐約的場景都是在河畔的道路。 在巴黎，文德斯用了一個叫作“小曼哈頓”的場景，在那兒的塞納河畔，豎立了一座自由女神像的復制品。有一幕都市場景的鏡頭剪接如下： 1.巴黎“小曼哈頓”市景的橫搖鏡頭 2.從約納生旅館房間俯拍。 3.約納生漢堡住家的電話鈴響鏡頭 4.真正的曼哈頓大廈群剪影（從布魯克林拍 5.德瓦的倉庫式住家（曼哈頓）場景。 6.約納生巴黎旅館房間，電話鈴正響著。 7.米諾站在巴黎公寓陽臺上，正在接電話。 8.從約納生旅館房間拍的第二個巴黎市景的橫搖鏡頭，米諾小小的身影正在陽臺上揮手 9.約納生掛電話 10.約納生旅館電梯特寫鏡頭 11.約納生手中一份偽造醫(yī)療報告的特寫，接著是米諾公寓的場景。約納生合上報告時，塞納河畔的自由女神像變得清晰可見。 一口氣看完是真的服氣 二、色彩運用 和剪輯一樣，電影中的色彩運用具有令人震撼與不安的效果。當約納生第一次殺人后，走出地下鐵車站時，整座城市沉浸在火燒似的紅橙色中。稍后他離開巴黎時，天空是紫色的。漢堡港口則有時呈橘色，有時紫色。 為了達到這些艷麗的效果，鏡頭不加濾鏡，也不修正霓虹燈色彩，強烈的色彩刻畫出約納生平靜生活與黑道世界之間的沖突。約納生的公寓與工作房幽暗而色調(diào)自然，裝潢與采光造成“林布蘭棕色”的效果。相反的，黑道人物的色彩則為紅與橘。約納生在巴黎的旅館房間以紅、橘色裝潢，窗外還有看來虎視眈眈的橘色建筑起重機。里普利臥房的紅色令人觸目驚心，絲綢床單和窗簾全是紅的。紅與鮮血的關系呈現(xiàn)得最戲劇化的時刻，莫過于薩姆·富勒所飾之角色在港邊階梯倒下死亡的那一幕，河畔馬路上的紅燈使他的鮮血都發(fā)光了。 綠色也與里普利有關聯(lián)。綠色的彈子臺，由上方的 CanadaDry廣告牌照亮，發(fā)出綠光。有一回我們看到他在彈子臺旁吃早餐，另一回則用拍立得替自己拍照。稍后，當他在電話里和約納生談話時，整個人浴在綠光里。這種常與疾病和“火星來的小人兒”聯(lián)想在一起的顏色，也強調(diào)了里普利的怪異。 三、配樂 若以驚悚片視之，它的冥思性高于懸疑性，不過文德斯往往透過聲音與色彩等完全正規(guī)的手法來制造張力。電影配樂利用不和諧的和弦來傳達步步驚魂的感覺，從而在故事辦不到的時候，制造了緊張。 有時候，動物的聲音增加了緊張，并與約納生較晦暗的情緒相關。在一個場景中，他走出兒子房間的小陽臺，對丹尼爾和瑪莉安揮手道別。他望著他們離去，陷于沉思，由于前一天收到那封假電報，他又氣又怕。在他上空盤旋的水鳥叫聲，在聲帶上突然變得非常大而且刺耳。他轉(zhuǎn)身，踉蹌地走回臥房，被丹尼爾的玩具電車絆倒，這時內(nèi)心獨白出現(xiàn)。在背景中，港邊機器聲砰砰作響，就像約納生的心跳聲。約納生砸碎工作房中畫框的場面，和里普利沿著小巷來找他的鏡頭交互剪接。在巷中，狗吠得很兇，約納生砸畫框的聲響，和狗吠重疊在一起。 大師之作。