不知道為什么，有關伍迪 · 艾倫所有的書和他本人的訪談里都對這個片子所談甚少，據說伍迪 · 艾倫很喜歡它，拍的時候也很開心，但就是票房平平。而相對受大眾歡迎的“曼哈頓”，伍迪 · 艾倫討厭到要死，說是一輩子都難以從它的陰影里掙脫出來。可見片子拍完后的命運真是不由導演說了算的。 我卻在16年前對它一見鐘情。反復看了至少不下幾十次。總之在任何時候拿來放，心情總是很愉快的。大概因為我一直喜歡唐僧式的嘮叨所致。也有人因為這片子嘮叨得最后實在看不下去的。 只談幾點，一是如果將本片放入關于伍迪 · 艾倫為紐約所拍幾個電影隊列中，本片有一種奇妙的連續性。如果說安妮 · 霍爾和曼哈頓等片講述的是青年或者中年這幫神經兮兮的布魯克林知識分子們的故事，你可以將本片看成前面所說的這些人結婚生子后步入老年的一種延續。這既是都用同樣的演員帶來的感覺，也是導演在其中持續使用一些相同的紐約地標影像造成的效果。彼此呼應，告訴我們這就是那個 伍迪 · 艾倫宇宙里的紐約。 后來真的去到紐約，在街頭走一走，感覺其中很多場景在伍迪 · 艾倫的鏡頭里定格了，似曾相識，毫無違和感，不由得深深感到他確實是最適合拍攝紐約的人選之一啊。 他電影里最浪漫的也是最有趣的片段，是在“曼哈頓”一片中和小女友坐馬車穿過中央公園，總讓我覺得是在向菲茨杰爾拉德的小說和人生致敬似的（那小姑娘還是海明威的外孫女）。 二是這片子的構圖和手持鏡頭移動的感覺都很好，尤其是幾個人在餐桌上和跳蚤市場討論問題的時候，鏡頭的移動給人一種既客觀性，又能夠自然而然讓觀眾加入戲中人物日常討論，這是導演的一貫優點。因為這個片子幾乎都是在夫妻的公寓和小餐館里靠幾個人嘮嘮叨叨地討論推進，所以在這么狹窄單調的空間里完成這么多鏡頭，給我的感觸尤其深。 三是你能在銀幕外也能感受到這個片子是在一種極為輕松友好的氣氛里拍出來的，這方面我找了些資料，都沒談到這點，伍迪 · 艾倫自己只說他很喜歡這個片子。但這種感覺在我這里非常明顯，實在太明顯了，可能因為黛安 · 基頓在吧——就是感覺這有點像個老友聚會，而且是紐約的日常（拍出了紐約海洋氣候的特點，真的是時不時會下雨），讓人覺得片場外的氣氛也是如此。 還有一個細節就是本片安杰麗卡 · 休斯頓演一個大膽性感的女作家，她太有魅力了。在大家放錄音忽悠兇手的場景里，她戴了Return to Tiffany系列銀手鏈，瀟灑大方，給我留下極為深刻的印象，導致10年后我也購入類似的一條，而且使用率很高。 四是其實這是個非常驚悚的片子，它告訴你被窺探有多可怕——片中的戴安 · 基頓從窺探者的位置上一點點入侵，最終干擾了鄰居的生活。而且原本對他人隱私袖手旁觀的伍迪 · 艾倫在電影后半段與妻子的個性來了個大替換，他老婆犯了猶豫，他反而勇往直前——這其實是個對日常所見者進行侵犯的故事，盡管用相當有趣手法講述，但實質還是相當令人毛骨悚然的。 我倒是相當同情那位老年殺人犯的。換言之，如果鄰居不是殺人犯，這片子里戴安 · 基頓的行為簡直就是驚悚劇的情節，換個配置應該就是90年代史蒂芬 · 金那些白領中產被變態覬覦的小說了。所以，最后大家都注意到在老電影院里向奧遜 · 威爾斯致敬的那段，但在我看來，總覺得導演向希區柯克致敬來得多些，希胖的電影更喜歡講這種豬腳在一邊觀看，最終卷入瘆人殺妻案的故事，比如后窗，這兩個故事無論在男女感情的處理上，還是在兩個人在前后半部起到的引領作用上，以及結構節奏上都有些類似。 五是這里的配角主角都很牛，伍迪 · 艾倫和戴安 · 基頓就不必說了，他們倆一直是我喜歡的演員，安杰麗卡 · 休斯頓實在是太酷了。里面演作家那位也很眼熟，殺人犯老爺爺也很好。 這就是我心目里令人愉快的好片子啊。 PS 伍迪 · 艾倫新出的那本訪談錄里談了很多，果然他自己很喜歡這個片子也很享受拍片過程。 黛安 · 基頓是因為他和米亞 · 法羅用那種形式掰了以后，義氣力挺他加入的，也就是說這個角色本來是為米亞 · 法羅寫的。伍迪 · 艾倫說，他和米亞一起，喜劇看點在他身上，因為他比米亞好笑，如果是基頓和他一起，那么笑點就在基頓身上，因為基頓比他好笑得多。 要我說，幸虧是基頓來演啊。