片子里吳大維演的馬光燊還想挽回方茵的回眸，情急以此解釋，我聽到突然有一點恍惚。一個流連妓女胯間的花花公子說出這樣紈绔的借口，又顯得有點無奈的悲涼。   故事其實就是胭脂扣的世俗版，有癡心不死的女鬼，有還陽的找尋，有一個善良單純的小人物，但是陳果畢竟不是關錦鵬，少了斜倚雕花床的性質，有的只是烏煙瘴氣的地下妓院，是活生生的肉欲和情焰。沒有十二少的少年迤邐，變成了馬光燊的薄情淡漠，也沒有了如花的煙雨倦容，變成了方茵的剛烈哀愁，甚至連報社小職員也變成了電臺的不得志DJ，陳果不用關錦鵬的浪漫情懷，而更勾寫出一個塵囂三尺的世俗社會。   說真的，比起煙云彌漫的氣氛，我更愛這世俗。那些在愛恨無奈里翻滾的男女，那些赤裸裸的欲望和需求，那些簡單又功利的親近或者梳理。我們本來就是生活在世俗塵世中的，即便感懷著十二少與如花的美眷和流年，謝幕之后，也還是要撩起圍裙，走回到柴米油鹽的生活當中去。 片子的最后，我以為比起胭脂扣顯得反而敦實。一顆貫穿三人的子彈，把拉扯不清的感情，把人鬼殊途的距離，把觀眾愕然驚訝的表情，都定格在一起。在那一瞬間，我突然釋懷了，就算取悅身體釋放欲望的妓女，就次次花言巧語的馬光燊，在倒下在地板上的時候，又有什么可恨的？陳果不是總會講故事的導演，但是他足夠聰明，他懂得怎樣把我們帶到一個心中不甘，卻無人可恨的茫然之地。《去年煙花特別多》里豎起的中指，《香港制造》里綿延的墓碑，《榴蓮飄飄》里滋味苦澀的榴蓮。他把我們推到詭譎的哈哈鏡前，讓我們看到可笑又無奈的人本身，卻又無法還擊。 “兩個是緣，三個是孽”，老尼姑給這個人鬼的故事定下了封棺的讖言，可是鄭明寶在陽光閃耀中仿佛又看見三人同撐著一把傘遠遠走來，孽緣必然走向訣別。可是訣別之后又是什么，我們不怕前路，因為總還是相攜而行。 “其實我很愛你，只是不專一”，這或者是一個蹩腳的借口，轟隆隆的現代社會不會相信這樣孱弱的解釋，但是我想，在人們還不那么相信鈔票的時代，在人們還不那么虛榮的時代，在人們還能互相理解彼此的時代，在人們真正愛著別人而不是自己的時代，這句解釋總應該換來一句淡淡地回答： 那么，我們三個廝守余生吧。