在風雨交加的子夜，當梁家輝扮演的警察沖入廢棄的酒店房間，鏡頭里“愿此刻永留”五個血淋淋的大字歪歪曲曲的寫在墻上，隨風搖曳的昏黃燭光透射在上面，讓人戰(zhàn)栗的血腥就這樣彌漫在空氣里。    影片《目露兇光》一開始就致力于營造這樣一種驚悚的氛圍，以致于讓人誤以為這是一部千篇一律以嚇人為樂的恐怖電影。從一開始的那宗綁架案開始，撲朔迷離的氣氛就籠罩了整個故事，讓人摸不著頭腦。尤其是穿插在其中的那宗香港奇案，更是讓人毛骨悚然：1967年，山景酒店發(fā)生滅門慘案，酒店老板歐炳同因懷疑妻子有外遇，將其殺死后又與三歲兒子吞老鼠藥自殺，三人的死狀極其恐怖，房間的墻壁上寫有“愿此刻永留”五個血字，留聲機里正在重復播放“愿此刻永留”一曲。     好在很快電影就進入了林嶺東所擅長的警匪斗智斗勇的階段，當馬文信費盡力氣把后院的花壇封上時，聰明的我們已經知道他肯定身負血債。爾后的情節(jié)雖然曲折離奇，但已經是在常理可以解釋的范圍以內。電腦印刷專家馬文信為了解救自己的女友Amy,甘愿和綁匪同流合污，去搶劫曾經工作過的印鈔廠。因為明明知道歹徒會殺他滅口，所以他必須先發(fā)制人，擺脫綁匪的一刻是驚心動魄的，千鈞一發(fā)之際他把匪徒的手塞入鍘刀之下，然后按動了開關，隨即關掉燈，在黑暗當中打倒了另外一個匪徒，然后逃離現場。這環(huán)環(huán)緊扣的連貫動作讓人大呼過癮——林嶺東果然名不虛傳。    在無邊的暗夜里，Amy用她柔弱的雙手奮力的挖掘著后院的花壇，每個觀眾都猜到了里面將會是什么，但又不希望它出現，因為我們不希望善良的Amy被絕望所包圍，可是，該來的一定會來到，看到Amy被塑料袋里面的尸體嚇得瑟瑟發(fā)抖的時候，我們只能長嘆一聲。    一切的謎題都解開了：“自我殺陳東那天起，不能再回頭了！”原來中間人陳東將馬文信還高利貸的錢全輸光了，于是馬文信只有通過搶劫來還清自己的債務，夢想自己得手以后能夠和女友一起逃離讓他走投無路的香港。我們恍然大悟，原來在鬼酒店的倒吊其實是他自己玩的把戲，而從老同學的電腦里面拷來的是印鈔廠的資料。他早就已經布置好了一切，萬事俱備只欠東風，可是他沒有想到，Amy并沒有如他所要求的逃往泰國，而是發(fā)現了他花壇藏尸的真相，并且已經報警。無路可走的馬文信在絕望之余想要抱住愛人一起沉入永遠的黑暗當中。但是被趕到的警探擊傷。在寂靜的午夜墳場，森然林立的墓碑之間，馬文信一槍結束了自己的人生，我們看到白色的魂靈從他身上站起，依稀便是文景酒店里的父子倆，那首古老的歌謠也在此時響起，不同的時代，相似的悲劇，還有多少人糾纏于愛恨情仇，紙醉金迷，Amy悲戚的哭聲回蕩在這個幽冥之地，驚起多少安睡的靈魂？    《目露兇光》是著名導演林嶺東的代表作之一，拍攝于1999年的這部電影不是像普通的警匪片一樣，先給予觀眾感官的刺激然后在電影放完的時候，很快把情節(jié)淡忘腦后。它讓人產生深深的思索，箭頭直指面臨生存危機的人在巨大的壓力之下人性所發(fā)生的扭曲。     很難說影片的主人公馬文信是個壞人，他所殺的都是窮兇極惡的匪徒，從來沒有也不曾想過傷害無辜，他所做的一切都只是為了和女友一起過上平靜幸福的生活，能夠依舊住在那棟女友所鐘愛的房子里，這難道有錯嗎？可是，他選擇的方式是錯誤的，女友并不需要占滿了鮮血的鈔票，她只想和男朋友一起重頭再來，用雙手再次創(chuàng)造幸福生活。劉青云扮演的馬文信身上那種內向而憂郁的性格讓我們深深的相信，這樣的事情的確會發(fā)生，因為脆弱的心靈在面對苦難的時候總是比較容易破碎，然后走火入魔。郭藹明是個柔弱的小女人，她扮演的Amy也正體現了這種讓人憐惜的氣質。可惜她遇到的是這樣一個沒有擔當的男人，也就注定了她多舛的命運。梁家輝的角色警探阿Pit也另有深意，他同樣是一個面臨著巨大壓力的男人,不但要日以繼夜的辛勞破案，而且還要面對好友的死以及老婆疑似的出軌，所以我們看到他在自己的生日會上，因為發(fā)現老婆和一個陌生男人相對而坐，突然大怒拔槍時那猙獰的神情，不由得便想起了影片開頭的滅門慘案。好在劇情的發(fā)展沒有將他也犧牲掉，這僅僅只是導演一個善意的玩笑。他一家三口的照片里還帶著老婆的淚水，但那種溫馨卻是讓人面帶微笑的。故事雖然完了，生活還要繼續(xù)，我們希望阿Pit能夠更加冷靜的面對生活當中的苦悶，不會再輕易的拔槍。每個人在生活當中都會面對壓力，很難保證不會有沖動或者抑郁的時候，電影中的馬文信只是在金融危機下陷入困境的眾多工薪階層中的一員，還有許許多多的人也和他一樣面臨著房貸、失業(yè)、負債的難題，每個人都有各自的苦衷，但是并沒有那么多人像他一樣歇斯底里走投無路，而是各自尋找著新的生機。或許只有踏過遍地荊棘的尋覓之路，人才會找到自己真正的前進方向。這部電影的基調是凄涼和壓抑的，導演表達了他對于崩潰在人生危機之下的馬文信的同情，而這種在凄涼之中爆發(fā)出來的殺意，恐怕也不是出自他的刻意安排，而是在劇情的發(fā)展過程中自然而然的展現出來。就像許多作家在寫作的過程中驚奇的發(fā)現，往往并不是自己在說話，而是筆下的人物通過他的筆在向這個世界傾訴。