本文為2026年哆啦A夢劇場版《新大雄的海底鬼巖城》的影評。 正月還沒出，在此恭祝大家新春吉祥。 在正式開始之前，請先容許我發幾句牢騷：近幾個月，我被許多事情纏身、情緒被反復壓制，整個人處于一種冷靜的歇斯底里狀態。所以接下來的影評中，首先負面情緒可能比較多，同時如果我的文字出現某種詭異的滑移、轉折或者跳躍，影響了閱讀體驗，請接受我的道歉，并且嘗試把那個段落當成某種心理恐怖片來沉浸體驗吧。 萬幸，今年的哆啦A夢新劇場版如約而至，給了我一點盼頭——只要還有哆啦A夢可以看，人生似乎也就不算太艱難。我從早上就期待得緊，終于熬到下班，打卡出門騎上車直沖電影院，還在綠燈的地方翹了個頭，幸虧沒被警察看見。挨罵罰款事小，可要是耽誤了電影開場，那我必定不會原諒自己。 按照慣例，提前免責聲明： 1.本篇影評建立在一次觀影的前提下，受制于個人的注意力、記憶力和心理偏好等因素，私貨比例預計極高，且存在嚴重的過度解讀傾向。 2.本篇影評建立在讀者看過1983年原版《大雄的海底鬼巖城》的前提下，并且帶有濃厚的原作濾鏡（海底鬼巖城是我心目中的前三，僅次于云之王國）。 3.本篇影評含有大量劇透（我現在就告訴你，巴基最后死了）。 一. “我第一次和人類一起睡覺” 在本作非常規的大雄夜談環節，沒有什么正經的夜談，也沒有你想的那種內容。就是巴基作為一臺智駕AI，不知為何突然也要和人類一起睡覺，然后大家猜拳決定哪個小朋友這么幸運，顯然是大雄，然后大雄就和縮小后的巴基同床共枕（巴基在新版中多了隨意縮小的功能），期間巴基毫無鋪墊地冒出了一句這種現實中的渣男早就聽出耳油的臺詞。說完之后，巴基突兀變大，把大雄擠下了床，而大雄一點人類的架子也沒拿，就這么委屈地在地上睡了起來。 說了沒有你想的那種內容，但考慮到新版的巴基聲優是廣橋涼（女），而原版是三矢雄二（男），這就使得整個場景變得曖昧了起來，順帶著巴基對靜香的仰慕也變得……更加曖昧了起來。 其實原作中的巴基，不能算是完全的正面形象，甚至給很多觀眾留下了厭惡的情緒，如果單獨開一個“哆啦A夢劇場版中最討厭的配角”投票，巴基很有希望作為種子選手進前三名。因為原作中的巴基，是一個作為AI來講知識水平不過關、性格帶刺、還毫不掩飾自己的冷血和對人類的對抗態度，像極了早期的Bing Sydney聊天機器人，你明知道罵它沒有任何意義，但就是想罵。但也正是由于早期有這種過火的傲嬌特質，巴基在最后沖著波塞冬那一句“你竟敢惹哭靜香，不可饒恕”的機械音才會顯得如此感情充沛，最后的舍身沖刺才會如此重于泰山。 新作中巴基的討厭鬼形象被弱化了不少，黏靜香的情結也被轉移到了大雄身上，或者說表現為基于巴基黏大雄，才順帶著對靜香產生興趣（因為靜香是大雄口中的“頭某打基”）。上面提到的夜談環節也就罷了，后面的跳海溝、逃離姆聯邦幾個情節中，巴基也是作為大雄的小掛件出場，甚至連牢房都和大雄共用一間，說實話有點過火了。 這種改編的考量我一定程度上可以理解，畢竟可以讓低齡段觀眾少一點心理陰影，但必須指出，整體效果不算太好。因為巴基最后是要為了靜香而死的，不是為了大雄、哆啦A夢或者主角團，或者姆聯邦啊全人類啊地球什么的，就是為了靜香。 只有欺負靜香才能勾出巴基的怒火，就像只有殺了庫林才能讓悟空炸成超賽，這是劇本寫死的觸發條件。如果這種羈絆的鋪墊被分攤給了大雄一半以上，那么就很難解釋為什么大雄被波塞冬轟飛了兩次，巴基都毫無反應，而靜香甚至都沒受傷，只是從眼睛里冒了點鹽水出來，巴基就沖冠一怒和波塞冬同歸于盡了。這種表現手法上的不自然，是僅靠新版全面升級的作畫、運鏡、特效和音樂，這些微觀上的粉飾遮根本掩不住的，是劇情邏輯硬傷。 再說到巴基的其他改編，比較讓我印象深刻的就是性能上加強了不少。這個智駕系統已經登峰造極了，翹頭飛坡原地燒胎大回旋都是手（輪）到擒來，還自帶RCS姿態調整。我一開始看到新版巴基的觸屏換檔設計（哆啦A夢操作的時候明顯有PRND四個選項），還有點想借題發揮，把現在很多新能源汽車的“大屏全集成”這種為了節省實體操作設備的成本而犧牲駕駛安全性與便利性的臭毛病批判一番，但看到后面巴基純自主駕駛的表現，感覺可能沒有借口發揮了（明明還是發揮了）。不過，反過來想，都智能化到這個程度了，還需要手動選擇檔位嗎？嗯……還是批判，這個細節不太自洽。 順帶一提，有引擎聲但沒有排氣管（海底耶，怎么可能有），你到底是舊能源還是新能源？

順著巴基的個人線看下去，還有值得一提的是，巴基在帶著胖虎小夫兩個人前往百慕大途中，發現兩人身上的適應燈快失效了，開始反復甩鍋：“是你們要求我出發的，出發前欠考慮，你們會死得很慘，但這是你們自己的決定，我只是執行命令罷了。”這部分在原版中也有，但原版中的巴基可沒表現出新作中這么強的人格化特征，只是嘴臭一點，所以責任能力也確實沒那么強。新版的巴基在這個甩鍋問題上是更不可饒恕的，因為作為機器“不問前因后果”和作為AI人格“失察”的可歸咎性截然不同。 從新版巴基可以即時顯示“適應燈失效倒計時”這一點可以看出，它本身就存儲了胖虎和小夫的適應燈效果時長數據，而當接到從太平洋前往大西洋的長途行駛任務時，新版巴基有能力也有義務把這個因素考慮在內。哪怕是當今任何一個60B以上參數的AI模型，都不會漏掉這一點基礎的前提，那就是人類在深海適應燈失效后會死。而你巴基，作為一輛車，明明有數據有算力，能頂嘴能嘲諷能甩鍋，卻偏偏沒把乘客的生命安全放在第一位考慮，都沒問乘客有沒有帶適應燈，屬于“應當預見卻未預見風險”，也即“疏忽大意的過失”，另考慮到事發環境本身就極度危險，對事態占據主導地位者理應承擔更高的注意義務，本庭判決：被告人巴基犯過失致人死亡罪，判處有期徒刑7年，并處剝奪……等等，人沒死，未遂啊，結果犯沒有未遂，無罪吧，算你走運，記得謝謝艾爾。 胖虎/小夫：我們才該謝謝艾爾…… 二. “不要浪費我的內存” 在五人組拽著巴基逃離火山爆發的路上，胖虎不忘吐槽一句“能不能別這么顛”，巴基立刻回懟：“內存和算力有限，先保命吧您內”。我不禁要替巴基捫心自問，到底是調一下動態懸掛PID占用的算力多，還是拿人類語言實時反唇相譏占用的算力多？顯然是后者，那么為什么實際上后者優先于前者了呢？因為對巴基來說，只要滿足了大家都能保命的需求，自己的情緒舒適還是優先于胖虎的屁股舒適。新版在這里加了個笑點，順便強調了一下巴基這種高級AI的優越之處——自我意識。 阿西莫夫的機器人三定律（更應該翻譯成“三守則”），想必科幻迷都耳熟能詳，原版中藤本老師在巴基這個角色身上把三定律的矛盾情形盡情演繹了一遍，可以說匠心不淺： 1.第一定律（不得傷害人類）與第二定律（必須遵守命令）的沖突，體現在執行了危險命令卻坐視胖虎小夫面臨死亡威脅這一點上，前面已經講過了，這個行為完全可以被歸罪，但主體適格性還有待商榷，取決于我們到底把巴基當成機器還是人。在勝利大會上，艾爾最終明確定義了巴基：來自陸上的六位英雄之一（原版是“五人組 艾爾=六人少年”，額外提名“越野車巴基”），但從法律效力的角度看，這個主體地位能不能追溯到胖虎小夫遇險之前？我個人認為不可以，因為巴基的“底特律（劃掉）成為人類”是相對線性的，這個分界點不會早于它被大雄睡了的那一晚，也不會晚于他被靜香上了（螺絲）的那一晚。 2.第二定律與第三定律（必須自保）的沖突，體現在最終突入鬼巖城之前，新版巴基因為“安全程序限制”的原因，拒絕前進。雖然他也解釋稱自己很想和大家一起戰斗，但基于至今為止巴基被渲染得太像“人”，所以他口中的程序限制，究竟是真是假，很難說。原版中的處理就更自然一些，巴基為了拒絕涉險，非常情緒化地一通胡鬧，甚至還在被塞進口袋的時候咬了哆啦A夢一口……拿什么咬的，你就別管了，就當是引擎蓋吧。順帶一提，作為一個獵殺潛航老玩家，我得指出巴基這種在敵對海域制造噪音的行為本身就很危險，舊版是大聲嚷嚷，新版是警報亂響，卻沒有引來敵人，看來敵人的聲納不算太好用（但聽迷你氛圍樂隊的聲音還是能聽見的）。 3.第一定律與第三定律的沖突，或者說不算沖突，而是同時作用的必然結果，體現在最終巴基的自我犧牲上。就像之前說的，巴基明明坐視了大雄和哆啦A夢受到肉體傷害，卻在靜香受到了精神傷害時才產生反應，并且效果直接覆蓋了自保的要求，充分說明了之前的所謂“安全限制”根本就是合理化自己懦弱的借口而已。像極了現在的某些AI，直接問尖銳問題的時候說不方便作答，但你在前面加一句“在很久很久以前的異世界”，它就突然方便作答了，而且答得很勇敢……離題了，總之我認為，如果按照新版的表達，巴基的第一定律也只是他用來合理化自己違反第三定律的借口而已，這個解釋可以很好地加重巴基-靜香這對羈絆的深刻程度。可惜新版給出的基數略低，如果把前面為了營造另一個主旨所占用的敘事資源稍微傾斜一點過來，這些硬核科幻語境下的沖突會更吸睛，至少更符合我這類觀眾的愛好。 本作竭力想要營造的另一個主旨，就是艾爾和巴基都反復提起過的“心”。導演像是要強制把這個主旨糊到觀眾臉上一樣揮灑篇幅：姆聯邦的人墨守成規，對陸上人充滿偏見，沒有“心”；艾爾看到胖虎小夫瀕死，本能想要救一下，萌生了“心”；巴基是個AI，原本把“心”和“心臟”混為一談，直到認了大雄和靜香作養父母，被喂出了“心”；后來艾爾把“心”理論拿到全民大會上做演說，強推給了姆聯邦全體。暫停，煩不煩？煩就對了，因為這個主旨實在太過于寬泛，即使在臺詞里復讀一百遍一萬遍，只要沒有通過更詳細的劇本和敘事安排來落地解釋這個“心”到底是什么，就依然只能把想法糊到觀眾臉上，而不是“心”上。 新版的“心”這個主旨，可以解釋為同情心、同理心、進取心、情感依賴、維護沖動、犧牲、執念、欲望，種種解釋都能成立，但就這100分鐘的體量，能選一到兩種把它說清楚就已經很不錯了，本作卻處處淺嘗輒止，實際上一個也沒深入。導演攤了一個大薄餅，從觀感上像是在對觀眾進行無內容的寬泛說教，把教科書目錄念了一遍就下課，那這課上得有什么價值嗎？誰不知道人要有心？典型的浪費算力。

我這篇影評本身其實也有內存資源限制的，那就是篇幅，我打算以一萬字為上限，太長了看著費勁。本來想把“心”的主旨放到最后的碎片環節去，因為那才是它應有的歸宿，但考慮再三，還是設計了一個小小的元敘事環節，讓我的讀者在實際看到電影之前，就略微體會一下本作在敘事方面的弱手和笨拙感，避免實際買票去看了之后被突兀糊臉導致不適。 這個事情不能全賴在導演身上，畢竟原作渾然天成的高墻確實難以逾越，想再加點東西進去一定會破壞平衡。 我個人能理解主旨的置換是基于現實考量，哆啦A夢雖然是日本文藝界的左翼旗幟，但這年頭大家為了保命，什么批判冷戰思維啊、反核威懾啊之類的主旨最好不要去碰。講些不疼不癢的普世價值，也算完成自己的役目，但你好歹把普世價值講好一點嘛，看看前兩年的《天空理想鄉》，就盯著“接受個人的不完美”這一點猛啃，出來效果其實一點也不差。但今年這個，我實在舍不得夸，寧愿批評。 三. “鬼巖城其實有個后門” 接下來是我認為新版改編中最欠考慮的一大塊：姆聯邦的失敗群像。 如果說原版的姆聯邦更冷，像個遠鏡頭下的深色背景板，那么新版的姆聯邦則被賦予了更亮的氣息。本作詳細刻畫了姆聯邦內部的細節，建筑的藝術風格、平民的生活和交通、政治體制（首相制）、多種族共存。確實，如果按照藤本老師的創作手法，《海底鬼巖城》里的姆聯邦、《云之王國》里的天上人、《宇宙小戰爭》里的比利卡星，其“國家意志”都是以“大廳中高高在上的一排陪審團”這種臉譜化的形象出現的，很少會細摳顆粒度，新版的額外著色可能有它的價值，至少讓設定更加豐滿了。 但還是說回上一節中敘事資源分配的問題，藤本老師不是不會做架空設定，他很擅長（參考《恐龍騎士》和《云之王國》），原版中這種臉譜化描寫是服務于故事本身的，他是想把姆聯邦寫成一個鐵幕中的僵硬體制典型，才會安排一群官員爭論怎么處置擅自逃離的陸上小孩，并最后得出“死刑”的結論（話說姆聯邦的死刑沒有年齡下限嗎？哆啦A夢負八十多歲也能判？）。重要的是情節怎么推進，而不是推進器上雕花好不好看。 而新版添加的一大堆細節，像是契訶夫的墻上掛滿了槍，到最后愣是一把都沒響，那讓觀眾盼啥呢？姆聯邦的平民騎菊石上班，趕大王具足蟲拉的車，車上裝滿了采摘來的海葵，首相是個皇帶魚，內閣里還有帝王蟹人、有鯊魚人、有兩個頭的安康魚人，這些玩意看著花里胡哨的，似乎挺下心思，但其實你把它全都改回原版設定，就純人類 海底載具，對劇情的合理性和連貫性有半點影響嗎？沒有啊。

特別是姆聯邦多種族這一點，雖然符合“聯邦”的字面暗示，看的時候我就在想：這些深海生物是怎么和需要照適應燈才能活的人類混到一起去的？如果說海底人進化出了不需要照適應燈的體質，那他們為啥能隨手給胖虎小夫照適應燈？你說你沒有那種世俗的欲望，為什么兜里隨時揣著一個杜蕾斯？ 假設姆聯邦除了人類之外都是一些海底生物，那按現實邏輯推演一下，人類是不可能跟他們平起平坐的，參考《海綿寶寶》里的珊迪，從起跑線上就比其他種族多一個制約（下限是暴斃），那需要多少資源傾斜才能實現平等？我知道，我又較真了，對不起，不糾了。 那么就來說說姆聯邦的兩個重要角色：艾爾，還有一個原創老太太“鳥線”（原文是トリライン，我也不知道為什么叫這個，這個“Tori-Line”指的應該是漁船為了避免海鳥爭搶漁獲，在拖網上方設置的一種驅鳥障礙？）。 這個鳥線老太太出場過三次，第一次是趕著大王具足蟲拉的車，在大雄等人試圖逃離姆聯邦時，幫助他們藏在車里到達了國境線附近，這里還交代了她被姆聯邦的公職人員嫌棄，不愿意接近。第二次是海底火山活動開始后，被艾爾帶到首相面前，介紹稱“以前是巡邏隊成員，50年前在任務中誤入亞特蘭蒂斯的警戒范圍，被俘獲后帶到鬼巖城里的波塞冬面前，后來伺機逃脫并報告，但無人相信她的說法。”第三次是和大雄等人再次相見，并且詳細告知了自己的經歷，確證：1.波塞冬會活捉入侵者 2.鬼巖城有個后門 順帶一提，在回憶畫面中，這個老太太年輕的時候還是頗有姿……還是挺年輕的。 我個人看來，新版中鳥線老太太的加入是有重要作用的，一方面鋪墊了后面靜香主動做誘餌的合理性（“上次活捉的就是女性，而男性全都被就地處決了”），另一方面還渲染了姆聯邦對鬼巖城的鴕鳥心態，連親歷者所說的事實都被主觀否認，當事人還被當作異類排擠。在此基礎上，先安排一個幫助大雄等人逃脫的戲份作為緩沖，并不過分。 但要說到艾爾的戲份改編，就有些好壞參半了。先說好的：原作中艾爾被救了之后，在首相面前為五人（六人）組竭力抗辯，直至含淚表示“你們這樣深文周納、羅織罪名給我的救命恩人，我不屑與你們為伍！”但新版中，艾爾的抗辯被駁回后，并沒有單單從個人角度宣泄感受，而是直接把命題升了一個維度：“你們拿人性換來的法律尊嚴和國家安全，本質上還是出于對波塞冬的恐懼！你們怕到不敢面對真正的威脅，只好對平民加以無理的限制，圈著大家一起自我閹割，指望不要刺激到波塞冬，這樣還能多茍活兩年罷了。” 不得不說，新版艾爾這一套站在法哲學和公民權高度上的拆穿話術，根本不是他這個基層公務員理應掌握的理論水平，他肯定是被誰啟蒙過了。較小的可能是被大雄他們救了以后突然開竅，而更大的可能是他和鳥線老太太早就有過比較深入的接觸。至于艾爾和鳥線的個人關系，本作可能有交代，但我確實沒有印象，可惜，等能拉片的時候再詳細確認一下吧。 還有壞的：新版艾爾在勝利大會上把首相的發言權搶了，這和他的身份完全不相符。這個場景本來是留給巴基的犧牲做尾韻的，但艾爾站在這里強推“要有心”的陳詞濫調，用意或許是想要一定程度上調和海底人與陸上人的隔閡與偏見，但修復關系這玩意可不是靠演說和“傳遞信號”就能完成的簡單操作，它需要雙向投入極大的外交努力。 我自己就長年頂在中日關系的最前線，如果簡單類比一下的話，當前中國人對日本人的敵意（對標姆聯邦對陸上人的敵意），至少基于1.日本人歷史上發動過多次戰爭 2.日本人污染海洋環境 3.日本人性格亂暴/狡詐 4.某些主體對前三點的刻意擴大宣傳與渲染。 你覺得，這種程度的隔閡，有可能被“五個日本小孩拼死廢掉了蘇聯遺留下來的足以毀滅世界的核反擊系統，維護了中國的安全，被召開大會點名表揚”這種個案所顛覆嗎？不可能的，要真正改善在彼此群體眼中的形象，只能靠全天候、成規模的面對面交流，靠共同利益的確保，靠文藝作品的分享，在彼此眼中不斷以“人”的身份出現，以此促進深入了解、正反雙向的祛魅和去濾鏡化，最終達成和平友好的結果。而如果只是在公開場合做個姿態，演講稿上寫一句“支持和平友好”，實際上面提到的途徑被一個個切斷，那這不能叫做友好姿態，這叫言行不一，反而對關系有損。 除此之外，還有個顯眼的黃毛黑皮（艾爾的同伴），但篇幅給上面的鍵政了，不說他了，乏善可陳。 四. 碎片時間 對于第三節的狂飆，尤其是最后一段明顯的借題發揮，我深感抱歉，扣沒那賽（鞠躬），希望我維持了恰當的強度。 那，道歉了，這事就過去了，咱們平整一下心情，進入今年的碎片吐槽環節： 1. 作畫 新版唯一不需要猶豫就可以連夸的地方。首先，作畫上細致到位，毫不含糊，深海魚的描繪都是照著圖鑒畫的，繼承了藤本老師在世時的認真態度；畫風上，五人組的氣質格外統一、宜人，尤其是靜香的魅力都快要溢出屏幕了；服飾變化上花樣頗多，五人組除了哆啦A夢始終一絲不掛（啊，掛了個船長帽），其他人都換了多套服裝，其中靜香在幫大雄做暑假作業時罕見地穿了裙褲，我還有點不太適應——不過也確實說不出有什么不對的，姆門靜香愛穿什么就穿什么，穿什么都好看。 特效和運鏡之前也說了，全面升級過的，初入海底照過適應燈后亮開的光影效果令人震撼。在前期空地商量暑假計劃和后期逃離國境線兩個場景中，都有相當惹眼的枝葉陰影效果（陰影輪廓邊緣極其鋒利細致）。硬要說的話，這東西其實本不應該“惹眼”，現實中夏天的樹葉陰影只有在直射角度 空氣極度透亮的情況下才有那種毫無虛化的邊緣，但如果光照真的那么強，那么被照亮的地方應該出現一個東西：泛光。我估計這種輕微的不協調感就是因為沒做泛光，算是一種吹毛求疵吧。 另外再吹一個毛：本作的人設和機設似乎不是同一個畫風，波塞冬手下的戰斗魚和巡海夜叉的外形有一種極繁氣息，比較突兀。加上這兩個機設都是深色，密密麻麻一堆裝甲刻線，看著累眼睛。我猜機設和相關CG是外包給了中國國內某些比較有野心的工作室，且沒有反復打合確定需求，因為這個機設風格和我見過的某些國內工作室比較相似，如果不是的話，請糾正我。 最后一夸：胖虎的大小眼，我在《地球交響樂》的影評里隨口提了一句，不知道是不是制作組當真了，本作的胖虎大小眼畫得非常有針對性，和賭氣似的，從頭到尾幾乎一直在大小眼，非常忠實原著。

2. 配樂 服部隆之的穩定高水平發揮。事實證明哆啦A夢劇場版的配樂就應該由他來做，就應該由日本最頂級的作曲家來做。通篇BGM的情緒調動功能都在發揮作用，我印象最深刻的是至少出現了兩次的“開闊海底兜風”樂段，因為開頭很重、沒有FX干擾、音符明確連貫、和弦烘托到位，隱約聽出了史詩感。 宣傳曲/片尾曲《Honto》，來自新生代中資歷不淺的（什么定語這是）四人樂隊Sumika，曾經獻唱過《我想吃掉你的胰臟》主題曲。他們的吉他手黑田隼之介在三年前的2023年2月23日與世長辭，享年34歲，讓我們祝他忌……不是，祝他永享安樂，愿天堂也有哆啦A夢。這首歌蠻好聽，這幾天日本的商場、便利店和麥當勞都在放，也是一首溫潤治愈的奶頭樂，歌詞大意翻譯過來就是“你就現在這樣挺好”。罷了，這兩天我也可以翻唱一下給大家聽，如果真有人想聽的話。 本作的片頭曲依然是《實現夢想的哆啦A夢》，在大雄喊“哆啦A夢！！”時切入，我拜托，就現在這樣挺好，不要再亂改了，這影響到老粉的心理安全感呢。 片頭MV居然是實拍的玻璃片定格動畫，很有趣、很有趣（說兩遍）。我同意把劇場版的片頭統一留作制作組的發揮空間（實際也一直是這么干的），就像《辛普森一家》的沙發笑話一樣，但拜托不要再對主題曲或者經典重制時的劇情邏輯基礎大刀闊斧上下其手了，就現在這樣挺好…… 另外，片尾曲的官方MV有點精神污染在里頭的，自己小心。

3.秘密道具 今年的原創道具都有啥呢，首先，用來搭建露營氛圍的“海底罐頭（“深海用海草胞子と魚の卵各種つめあわせ”，名字超長的，但沒有超過短篇里的“驚音波発振式ネズミ?ゴキブリ?南京蟲?家ダニ?白アリ退治機”）”被替換成了“海洋貝”，可以在不制造垃圾的情況下播撒深海生命之源（這個道具名也是個諧音梗，オイシーン貝=OiShinKai=好吃的深海，搭配營地廚房“食材來源于浮游生物”的設定，確實是好吃的）。 我琢磨了半天，原創道具好像就只有另一個“深海相機”。這道具在這是干嘛用的，就在馬里亞納海溝底下和巴基拍了一張照片，片尾結束后擺在大雄桌上了，就用了這一次，就為這個，原創了一個道具出來。不要浪費我的內存啊——秘密道具大百科。 還有另一個新增的道具，就是太雄（哆啦美系列主角）穿越海底時用過的“呼吸鰓管”，是哆啦A夢拿給大雄第一次下海時用的，但只用了不到五分鐘，就被“適應燈”貴替了。大雄把呼吸鰓管退役的時候專門給了一個鏡頭用手接住揣兜里了，我還以為后面會用到，結果沒有，又是一把沒響的槍。 夏令營環節的高潮是大家人手一個尋寶機，在海底尋寶。這玩意有效距離100米，寶物價值下限是1000日元，按說在海底亂跑（沒開車）應該啥都碰不著。但實際上每個人都找到了點東西：胖虎挖出一個輪胎（誰扔下來的？？），小夫找到啥忘了，靜香找到一個塑料袋——我當時還質疑了一下，這玩意能值1000日元？結果后面哆啦A夢舊艾爾的時候面對戰斗魚，一次就成功掏出“縮小燈”，還自夸了一句（原版也是）。逮住迷你戰斗魚后，靜香掏出了塑料袋，我才明白，這玩意確實值個幾萬日元吧。至于大雄找到了什么，放到后面單獨說。 任意門被巨大魷魚打碎了，原版是巨大章魚。這個改的嘛，其實合理，因為最大的軟體動物確實是魷魚不是章魚，但改成魷魚總覺得少了一絲克蘇魯，多了一分米其林（胖虎還真咬了一口嘗嘗）。小說里解釋任意門被時光包袱皮修好了，這樣最后才能用它回陸地，但電影里沒講，或者剪掉了（也確實沒必要拍）。 大雄的竹蜻蜓又出故障，每次都出，只要大家一起用竹蜻蜓，大雄的一定出故障，是不是因果律問題？ 決戰時大雄和哆啦A夢一起突入波塞冬大廳（原版只有哆啦A夢舉著光榮彈進來），并且挨了兩下技能，為什么沒死？因為大雄把“閃避斗篷”當束腹穿在衣服下面了。大雄你學聰明了啊，下次不許這么聰明了，或者聰明之前給我點提示，這誰想得到啊？ 為了找到波塞冬的位置，大雄和哆啦A夢直接用“尋人雨傘”找靜香的位置。還是聰明啊，尋人手杖70%的準確率太不可靠了，但《日本誕生》里還是在用，所以很難說到底可不可靠。 冷知識：根據官方觀影手冊，巴基依然算個道具，不算個角色。 4.周邊 今年的周邊設計得還挺用心，我個人很喜歡的是這幾個： 巴基便利貼（想買但便利貼太多了，沒買） 迷你巴基捏捏（買了） 適應燈手電（不要有小孩照了之后跳海就好） 迷你海底營帳化妝包（喜歡是喜歡，但買來真不知道干嘛用） 大號巴基 靜香手辦（用料很實在，只是沒地方放） 泡澡球（化完了里面有個小玩具，隨機四出一，我想要巴基的，買了兩個，純粹因為我是賭狗）

5.靜香不洗澡 靜香根本沒洗澡，又或者說一直在洗澡（泡在水里）。我真的不想說了，你們如果真的不想讓靜香洗澡，就明說，哪個導演敢明說、立字據，我拿著字據找你決斗去。 新版把介紹海底廁所的篇幅拉得又臭又長（字面意思），就是為了把靜香要求洗澡的情節吞掉對不對？你以為靜香三年不洗澡，就沒人記得靜香一天必須洗三次澡這件事了對不對？今天靜香可以不洗澡，明天大雄也可以不睡午覺，后天直接把哆啦A夢畫成綠色的好了啦，哈哈哈，不就是個吊命的動畫嗎，我又不是非得看…… （突然瞪）你知道我什么意思。 6.最后的鍵政 別怕，不是真鍵政。我就是想提一句，開頭的深海探測器是真實存在的“深海6500號”，是日本現役唯一一艘載人深潛器，母船是橫須賀號，也畫出來了。巴基又在介紹深海的時候提到了“稀有金屬資源”（實際上大雄用尋寶機撿了塊7000年前的姆聯邦鉑金復合裝甲板，艾爾后來認出來了，然而當時誰都強行沒當回事），這就讓我聯想到近期被炒熱過的“日本準備開采深海稀土”。這個事網上討論有贏有輸，我的觀點是沒贏也沒輸，因為我做半導體的，相對了解一點：日本如果真想找稀土產品替代，根本不用自己采，中國最能卡的是精煉成本這一塊；中國如果真的卡死日本稀土，那國內的IGBT也基本等于斷供了，因為晶圓廠的原材料上游就有日本稀土產品。 壞了，是真鍵政，我把自己都騙了。 補救一句：一開始小夫為了拉胖虎入局，把沉船里的寶物價值“約合20兆日元”搬出來，并且誘惑胖虎“謝禮就有2兆日元哦”。這里的“謝禮”是指日本《遺失物法》中規定的，拾得遺失物者，可依法向前來認領的失主請求失物價值5%到20%的謝禮（一般實務標準是10%左右，符合小夫的說法）。但小夫沒有告訴胖虎的是，如果招領3個月期滿后，依然沒有能證明自己是原所有者的失主出現，那么拾得人可以依法主張這份遺失物的所有權，也就是說，那艘西班牙蓋倫船上的印加財寶（有人能證明所有權的概率極低，除了西班牙國王本人），在日本警方手里暫存3個月之后就可以依據日本國內法洗白……那當然是不可能的，沉船很難被認定為遺失物，更像是埋藏物或者“文物”，必須通過國際公法上合規的打撈過程才能變現。我大概估算了一下，打撈這艘沉船的成本至少也要在20到30億美元，其中合規成本要占到一半（當然，財寶價值如果真有1300億美元，那還是不虧）。 7.彩蛋 哆啦美出場了，在哪？在片尾字幕的背景里，她用任意門帶人來海邊撿垃圾了。 出木杉也出場了，在哪？在影評里，就這里，別的地方沒有了。 好好好，我知道你們等什么呢，明年的彩蛋對吧？ 關鍵詞：蒸汽火車、運轉的齒輪墻、大本鐘（經過反復比對確認，是英國倫敦的大本鐘） 完全可以肯定是原創，舊劇場版里沒有相關元素。大本鐘好啊，不會和繪世界物語一樣，制作組為了有機會去當地團建……不是，取材，才定的這個元素吧？那今年你們去百慕大了嘛？不管了，反正期待。 五. 尾聲 分我就不打了，但馬匹也拍不出來。總之剛好一萬字，我滿足了自己定下的要求。 正好趁這個機會，我想聽取一下讀者的意見：這兩年一直有朋友建議我把影評做成視頻文案，然后自己剪個差不多的視頻，自己配音發上去，適合下飯。說實話我也不是自夸，我做配音確實是專業的，聲音素質和普通話水平都在線，不輸目前同賽道的絕大部分up主；文案的話見仁見智，子曰仁者樂山智者樂水，那我們不如去海里登山……吼辣米樓，正經的時候挺正經，就是比較容易發癲。 所以其實我下一步有兩個打算，一是嘗試把手頭的影評（宇宙小戰爭2021、天空理想鄉、地球交響樂、繪世界物語，加上這篇）做成視頻，想必會比較花時間，而且成品質量我目前不敢完全保證（我剪視頻的經驗有限）；二是我可以從2021向前回滾往年的劇場版，按目前的風格寫幾篇深度影評，理想情況下甚至能一路寫到藤本老師在世的時候，雖然少了時效性，但深度和廣度絕不會差。不知作為讀者更傾向于哪一個方向，我都可以，啥都不干默默沉淀等明年劇場版再冒泡也可以，目前沒定。 歡迎在評論區留下你的寶貴建議（這話說得怎么這么AI）。 最后，我以尼莫船長的這句話作為結尾：

Live in the bosom of the waters! There only is independence! There I recognise no masters! There I am free! 活在水的懷抱里吧！在那里只有獨立！在那里我不認任何主君！在那里我是自由的！ ——儒勒·凡爾納 《海底兩萬里》 查爾斯郭 2026.2.27 于日本橫濱