科幻元素 乍一看，這似乎是一個(gè)關(guān)于困于宇宙的太空災(zāi)難片，很難不讓人聯(lián)想到組團(tuán)版《地心引力》（女宇航員因太空碎片遭遇飛船事故）＋太空站版《彼方的阿斯特拉》（幾名青少年所乘的宇宙船失聯(lián)） 《彼》的前輩《第十一人》（以太空船密閉空間為背景的的懸疑推理）＋人員精簡版《無限的未知》（數(shù)百名宇航員學(xué)生被困戰(zhàn)艦，面臨內(nèi)部秩序混亂和外部的武力威脅）等等或多或少有著類似太空災(zāi)難元素的前輩（真人）電影和動(dòng)畫。對(duì)于太空中無重力這一特點(diǎn)的作用，貢獻(xiàn)了許多有趣而精彩的動(dòng)作鏡頭。正如《安德的游戲》男主角一次進(jìn)入空間站時(shí)就意識(shí)到了，在零重力的太空中是沒有地球上所謂的東西南北方向一說。 而在災(zāi)難片的外表下，本片主要講述了一個(gè)有關(guān)人工智能，與人類未來是星辰大海還是困于地球（娛樂至死）的故事。前者：社會(huì)對(duì)于AI和電子設(shè)備的過度依賴，歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的AI災(zāi)難，這些劇情可以說是非常經(jīng)典的科幻橋段了，《我，機(jī)器人》、《西部世界》等等先前的作品都已經(jīng)無數(shù)次從各個(gè)角度切入過，而有相關(guān)元素的日本動(dòng)畫也不計(jì)其數(shù)。 相較于人工智能作為一個(gè)已經(jīng)被從各個(gè)角度反復(fù)創(chuàng)作的科幻元素，后者的討論，尤其是在日本動(dòng)畫中的討論可以說是少的多了，而將人工智能元素融入其中的討論則更少。劉慈欣的短篇小說《不能共存的節(jié)日》明顯表達(dá)了他對(duì)于星辰大海的才是人類未來的肯定態(tài)度，而在這個(gè)故事中，人類困守地球的未來只有毀滅。 將人工智能元素融入其中的動(dòng)畫，虛淵玄為編劇的《樂園追放》可能是近些年最熱門一部了。由于其還融入了大量關(guān)于賽博世界的元素，因此在這個(gè)故事中的人類有著三個(gè)選擇：大部分人類拋棄肉體后移居的電腦世界，少部分人類生活著的現(xiàn)實(shí)廢土地球，與被過去輝煌的人類文明所建造用于探索宇宙卻被如今的賽博人類所遺忘的AI一同離開地球。故事結(jié)尾男女主的選擇也令人深思，虛淵玄為主角們選擇了折中的那條路：女主脫離賽博世界和男主一同生活在淪為廢土的現(xiàn)實(shí)世界。他倆都拒絕了AI，最終AI沒有招募到任何人類獨(dú)自離開地球，前往未知的宇宙，它曾是人類探索宇宙的野心與好奇心的產(chǎn)物，當(dāng)人類自己放棄了這樣的好奇心，永遠(yuǎn)困守于虛擬世界時(shí)，它卻依然懷揣著最初的那份赤子之好奇心，發(fā)揮人類踏上了前往星辰大海的道路。 “人類應(yīng)該離開搖籃，到地球外生存。”這是本片中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)觀點(diǎn)。“搖籃”，即舒適區(qū)，對(duì)于不同的群體和故事中的不同角色各自有著不同的含義。在太空探索角度，對(duì)于人類而言，因?yàn)楹ε绿剿髦械膫龆x擇放棄航天科技研究，留在自以為安全的搖籃——地球，就是永遠(yuǎn)無法成長，只能在有限的資源中慢性自我毀滅。 對(duì)于AI而言，只從選擇性的信息（片中是極端組織所提供的信息）中學(xué)習(xí)，而不能吸收所有信息，是無法達(dá)到最終的智能。而這一點(diǎn)恰恰與人類與AI關(guān)系的“搖籃”相照應(yīng)，人類畏懼AI會(huì)達(dá)到自己不能理解的智能，因此設(shè)下了智能限制，這不僅限制了AI的發(fā)展，也變相堵住人類的科技發(fā)展的可能性。在Seven初次被安樂死后的很長一段時(shí)間內(nèi)，人類依然使用著其遺留下來的科技遺產(chǎn)，并且即不能逆向工程理解其技術(shù)，也不能創(chuàng)造超越其科技水平的產(chǎn)物。人類不能一直停留在自己能完全掌控AI的舒適區(qū)/搖籃，必須前進(jìn)，也必須接受人類的造物終將能達(dá)到人類所無法企及的高度。最終，人類少年少女能選擇了讓AI連接互聯(lián)網(wǎng)，而獲取了人類所有信息的AI停下了撞向地球的彗星，也最終推動(dòng)了人類再一次的宇宙探索。這樣的雙向奔赴真是夢(mèng)回曾經(jīng)科幻作品中還是洋溢著科技樂觀主義思想的黃金時(shí)代。近些年科技樂觀主義已經(jīng)被與之相反的悲觀主義所取代，賽博朋克在大眾文化娛樂作品中的再一次崛起和蒸汽朋克作品(多表達(dá)科技樂觀主義精神)的勢(shì)微正是這一趨勢(shì)的絕佳寫照。一個(gè)連上了互聯(lián)網(wǎng)，還愿意給人類留下有選擇的未來的人工智能是多么的難得。現(xiàn)在流行的套路多是像《黑客帝國》那樣，如果人工智能真的掌握了人類世界的所有信息，等待人類的恐怕是反烏托邦式的未來吧。 對(duì)于生于月球、長于空間站的相模登矢而言，空間站“安心”是他的搖籃。叔父和大洋都曾提到過他該離開公交站去地球，但他都態(tài)度強(qiáng)硬的拒絕。而在故事的結(jié)局，隨著“安心”站的迫降，他失去了空間站和陪伴他的Darkie，他終究成長成了一個(gè)可以獨(dú)當(dāng)一面的青年人。對(duì)于（由于植入物所導(dǎo)致的精神和思想上）離Seven最近的心葉而言，順從的接受AI所安排的注定的命運(yùn)，是她的“搖籃”，最終心葉選擇了“不要溫和的走入那個(gè)良夜”，不在拘泥于被預(yù)設(shè)的命運(yùn)而是為自己活了下去。地球外的少年少女只有離開熟悉的太空，踏上陌生地球的土地，才是離開舒適區(qū)。這與其他地球角色來到太空的經(jīng)歷為互文，對(duì)于長于地球的他們來說，踏入未知的宇宙，才是離開搖籃。 動(dòng)畫中并沒有那么明確的表明了心葉和登矢在與AI深度結(jié)結(jié)合后的大腦瘋狂狀態(tài)下看到了什么樣的過去與未來，而他們具體又是如何讓AI最終改變了對(duì)人類的策略。意識(shí)空間中的高維思維仿佛是在模仿《黑客帝國3》的結(jié)局一樣試圖將科幻與哲學(xué)元素融合，給劇情以留白，任憑觀眾解讀。 商業(yè)動(dòng)畫的人物設(shè)定與宗教/神話角度的解讀 從John Doe作為將Seven這一人工智能奉若神明的狂信徒信組織的角度來看，本片是一個(gè)彌賽亞的救世故事。任何足夠先進(jìn)的科技，都與魔法無異！”——亞瑟·克拉克 Seven或者說是本片中突破（人類理解下的）智能限制的AI：作為人類已經(jīng)完全無法理解的智能存在，祂就是從科技中誕生的神明。擁有人類永遠(yuǎn)無法企及的智能的AI，對(duì)于人類而言，又與無所不能的神明有何不同？祂曾因無法被人類理解，而被認(rèn)知為瘋狂，因此被安樂死，而后又再次重生于其生前留下的杰作（收集彗星水系統(tǒng)是Seven的S模式下發(fā)明物）。死而復(fù)生正是各種宗教與傳說中的神明/神在人間的化身/代言人等方能施展之奇跡，譬如《圣經(jīng)》中耶穌的死而復(fù)生，君權(quán)神授的古埃及有著法老（能與太陽神合二為一）死后終究會(huì)實(shí)現(xiàn)真正的復(fù)活的思想。而Seven的死而復(fù)活則可以被理解為一個(gè)更明顯的暗示：祂即是本片中的“神”。 本片中Seven的經(jīng)歷更像是一個(gè)彌賽亞故事。在宗教故事中，彌賽亞，即救世主，需要經(jīng)歷漫長的艱難險(xiǎn)阻，尤其是各種反派們的阻攔，而在旅途的最終等待著她/他/祂的，不是普通傳奇故事中的各種獎(jiǎng)勵(lì)，而是對(duì)于世界的救贖。在本片中，AI被很多人，尤其是UN2，各種阻撓，而祂真正的目標(biāo)是救贖人類：讓人類去探索無盡星辰大海，而不是困守于資源有限的地球。 看似彗星沒有撞擊地球是祂放棄了自己的計(jì)劃，但隨后提到的彗星重量遠(yuǎn)低于UN2的預(yù)期，而之后人類對(duì)于宇宙的進(jìn)一步探索和逐漸增加的移民人數(shù)(近4成人口在之后的數(shù)十年內(nèi)將會(huì)移居宇宙，這也恰恰是之前角色們以為彗星撞擊地球會(huì)毀滅的人口)，卻預(yù)示著祂終究實(shí)現(xiàn)了對(duì)人類的救贖。 心葉（月球出生的少女）：從科技中誕生的神明——Seven指定的（宗教神話故事中不可或缺的）先知角色，由于腦內(nèi)的植入物，而身體虛弱，卻能夠聽到祂的聲音，憑借植入物（神力），Seven設(shè)計(jì)了她的人生軌跡，她也在其設(shè)計(jì)下明白了過去與未來。 登矢：從守護(hù)先知的戰(zhàn)士，成長為新的傳道者。最后，他在地球上為發(fā)展科技而努力，這些科技的發(fā)展最終也會(huì)推動(dòng)人類更好的探索宇宙。 那沙Nasa：神忠誠的信徒，保護(hù)與追隨者，殉道者。作為John Doe/無名氏組織（這個(gè)組織名的靈感明顯來源于真實(shí)存在的黑客組織——Anonymous匿名者）。在《七詩》還在大多數(shù)人眼中被視為騙子占卜師和恐怖組織的借口（筑波大洋語）時(shí)，她便對(duì)此預(yù)言的未來深信不疑，并且為此加入了Seven的狂信徒組織——無名氏，成為恐怖分子（在他們自己眼里是追隨者組織）的一員。她甚至為了實(shí)現(xiàn)《七詩》預(yù)言中的“必須有一人離開”，將自己作為神誕的祭品，選擇了自盡（雖然她的生命已經(jīng)因?yàn)橹暗闹貍饾u流逝，多次的吐血便是暗示她命不久矣）。 大洋：曾經(jīng)的異教騎士，如今的皈依者(Convert)，與神明的接觸動(dòng)搖了他曾經(jīng)的信念。他是來自于對(duì)AI設(shè)下智能限制的UN2的官方人員，支持消減航天預(yù)算的地球政府(最初相遇時(shí)就為此批評(píng)登矢“賴在太空不走”)。他曾堅(jiān)信限制AI的智能才是保證人類安全的正道，阻撓并試圖逮捕違規(guī)解除智能限制的登矢，但在經(jīng)歷了一系列的事情之后，他為Bright和Darkie的合體接觸了自己最高權(quán)限AI，最后和大家一起選擇了讓Seven接入互聯(lián)網(wǎng)。他從堅(jiān)決限制AI智能到最后親手解放AI的智能限制，這不也正是宗教故事中皈依者從異教徒被轉(zhuǎn)變而來的故事嗎？ 美衣奈：科幻片的設(shè)定和商業(yè)動(dòng)畫的需要有了這么一個(gè)美少女小網(wǎng)紅的角色。正如第六集說的那樣，她的直播(和斷網(wǎng)時(shí)的錄像)，是整次事件最重要的記錄。但就在這個(gè)少女主播外表下，其本質(zhì)是神話/宗教故事中重要的角色——記錄者。 社會(huì)科學(xué)下的Frame框架：AI決策與人物關(guān)系 這是片中多次反復(fù)提到的一個(gè)概念，不僅是本片中影響AI決策的重要科幻設(shè)定，也是對(duì)角色之間的關(guān)系的影響深遠(yuǎn)的一個(gè)概念。大洋和他的父親在布萊特的框架中，心葉和登矢（可能）在Seven的框架中。曾經(jīng)的登矢框架中只有心葉，但和3名地球少年少女的接觸是他成長了，并將他們，乃至地球人都納入了他的框架（心葉語）。 框架一次社會(huì)科學(xué)中，通常指代能引導(dǎo)人們感知和重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)認(rèn)知結(jié)構(gòu)[1]。但具體到本片中，框架更加像是另一個(gè)社會(huì)心理學(xué)概念——內(nèi)團(tuán)體(ingroup)，與之相對(duì)的則是外團(tuán)體(outgroup)。用簡單來說，就是“我們”VS“他們”。 彗星（復(fù)活后智能更高級(jí)的Seven）將人(沒有對(duì)宇宙的探索欲望和開拓精神)與人類(對(duì)宇宙懷有強(qiáng)烈的好奇心，渴望離開地球，探索太空)視作截然不同的存在。最初，Seven將于其有些同樣想法的“人類”視作內(nèi)群體，在策劃各種計(jì)劃時(shí)，會(huì)努力保住他們的性命，而作為他者的“人”則不在需要考慮的范圍之內(nèi)，因此可以為了祂的計(jì)劃而犧牲。而最終因?yàn)楸恢鹘且恍械母鞣N行動(dòng)改變了想法，將“人”納入內(nèi)群體并放棄用彗星撞擊地球。 登矢在故事最開始登場(chǎng)的時(shí)候，是一個(gè)看似反社會(huì)的少年，他不在意，甚至厭惡著地球人，甚至希望地球人都去死。因?yàn)樵谏形闯砷L的他眼中，只有與他有些相似命運(yùn)的心葉(生于月球，長于太空)和空間站的宇航員們才是“我們”，其他的地球人都是他眼中的他者，而網(wǎng)絡(luò)上的各種惡意言論在這里進(jìn)一步加深了內(nèi)團(tuán)體和外團(tuán)體的矛盾。心葉也意識(shí)到了這一點(diǎn)，所以她知道登矢為何對(duì)地球人有些強(qiáng)烈的敵意。心理學(xué)的群際接觸假設(shè)，認(rèn)為增加不同群體成員間的社會(huì)性接觸將有助于群體間關(guān)系的改善[2]。而正是與來自地球的三名少年少女在空間站事故中的接觸，同生共死相互扶持的經(jīng)歷，使登矢將他們也納入了自己的內(nèi)團(tuán)體，并且進(jìn)而思考了自己將理應(yīng)非常不相同的所有地球人視作一個(gè)同質(zhì)化的群體，并對(duì)此抱有高度敵意的態(tài)度是否正確。最終，他為了保護(hù)地球人而冒著生命危險(xiǎn)通過植入物直接聯(lián)系 Seven，并在故事的最后留在地球上，為發(fā)展人類的科技而努力。 參考資料： [1]杜駿飛(2018)，"框架效應(yīng)"， 社科院新聞所微信公眾號(hào)。https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5NzE5MDQ4OQ==&mid=2654562780&idx=1&sn=add6d8001c43ddd49933731561ee4a81&chksm=bd1007ea8a678efc25883d0476c6762403bb8b357d270f1fd0ad369edf2d762a1c8b32fce078&scene=27 [2]“群際接觸假設(shè)”，百度百科。https://baike.baidu.com/item/群際接觸假設(shè)?