這部電影有一種力量，一種影像的原始力量。就像影片開場與結(jié)束時的火車行駛的移動鏡頭。這些在當時看來樸實無華的鏡頭在今天看來突然具有了強烈的韻律感和力量感，代表了工業(yè)時代偉大成就的火車與電影似乎在這一刻結(jié)為一體，雖然鴻蒙之初的“火車進站”已經(jīng)決定了這兩者前世的姻緣際會，但于此時，它們的配合才真正顯示出那種縝密的節(jié)奏下所深藏的影像意義。火車的隆隆前進構(gòu)成了影片的兩個強烈暗示之一，另外一個暗示是男主角雅克的頭疼癥，那種由于祖先酗酒所遺留下來的頭疼。    未看過左拉的原著，所以不知道原著中到底有無關(guān)于頭疼與火車的詳細描寫。但影片前半部分的一場戲似乎說明了它們之間確乎有一種神秘聯(lián)系。雅克去看望他的女友，他們相愛，但在他們談話的過程中，雅克突然頭疼病發(fā)，在暴怒中他逐漸失去理智，企圖掐死他女友，此時正好一列火車隆隆駛過，機車的轟鳴聲似乎是一濟良藥，狂暴的雅克在這種噪音中也似乎漸漸恢復冷靜，他漸漸地松開了掐在女友脖子上的手。這兩者之間被導演賦予了什么樣的意義，電影中沒有明確交代，但這兩者的神秘聯(lián)系貫穿全片。所以我覺得雖然從拍攝或劇本的各個角度看這片都是一部自然主義的寫實電影，但它里面深藏著一種神秘力量，通過樸素的鏡頭沉著有力的表現(xiàn)了出來。    影片的節(jié)奏安排也似乎體現(xiàn)了這種力量的的韻律感。場景變換不多，但場與場之間的人物關(guān)系都在變化，決不拖沓。比較典型的一次快節(jié)奏的躍進是在影片后半段雅克和西文妮的對手戲，幾乎每一次出場他們的關(guān)系都已經(jīng)變化了。從一開始的火車相遇、相愛、謀劃殺父、背叛、再到最后的情殺，一路下來，沒半點遲滯，欲望和嫉妒也隨著進度的加快迅速蔓延，可以說整部片子是呈加速度的，到最后是速度的極至——主人公在高速行駛的火車上跳車而亡。欲望和嫉妒的漩渦越來越快，最后吞噬了在里面的沒一個人，火車的速度和形象是某種意向性的象征，如一頭撲向紅色的公牛。這種加速度在導演的控制下紋絲不亂，反而有一種整飭的優(yōu)雅，這是最難得的地方。博客：http://www.mtime.com/my/Lyeast/