每年戛納競賽單元都有一部評價墊底的作品，肖恩·潘的《最后的模樣》和法國導演伊娃·于頌的《太陽之女》都眾望所歸地獲得過這份“殊榮”，但沒想到的是去年的這個桂冠落在了伊莎貝爾·于佩爾主演的《弗蘭琪》上，當時聽到這個消息有點吃驚，不過最近有幸觀賞過之后才發現影評人的挑剔眼光還是比較理性的。 這是一部形神俱散的家庭倫理題材，美國導演拍歐洲片實在太別扭，一眾演員像是在念出教科書般僵化的臺詞，每個人物的情節線各自為政，彼此沒碰出什么火花，也沒有深入角色內心的描繪。盡管全片在葡萄牙拍攝，環境氛圍充滿歐洲味道，對話也似乎有意模仿新浪潮大師侯麥的風格，但是角色一開口講話就立馬露餡，聽上去完全是美國思維的內容，根本沒有法國的特色韻味。反而是葡萄牙的美景更吸睛，我猜測片中的演員也深有同感，他們的演繹都很閑散和隨意，仿佛是在度假似的。

近年來，越來越多的導演紛紛向一級大腕明星或演技派拋去橄欖枝，力邀其參與影片，務求能憑明星獲得三大電影節的入場券，或者在奧斯卡頒獎季獲得提名青睞。這種現象無可厚非，畢竟有明星實力派的加盟，影片顯然可自帶吸引力的光環。在北美影圈，梅麗爾·斯特里普和湯姆·漢克斯就是搶手的香餑餑，而在歐洲這邊，伊莎貝爾·于佩爾儼然成為了一眾導演爭相搶奪的對象，有她參與的影片入選歐洲三大電影節的機會往往比較高。 但事實上，這種為演員量身定做的劇本制作未必能發揮出導演最真實的水平，畢竟不是每個導演都能達到邁克爾·哈內克或者保羅·范霍文的非凡功力。這位美國獨立電影導演艾拉·薩克斯過往的作品我沒看過，不了解他的風格，相信這個劇本應該是出自對于佩爾的崇拜而改編成型。不過，影后在影片里卻令人失望地沒太多發揮的機會，這種身患絕癥而臨終前跟家人攤牌的角色有點浪費她的高超演技了，看著她裝瘋賣傻地周旋在兩任丈夫之間，又或者為兒子物色媳婦而擊退情敵的情節讓人貽笑大方。盡管在山頂最后一幕讓人回味她老辣的意味，但也難力挽狂瀾拯救這部力不從心的作品。