要噴也要噴得有姿勢水平一些，對于一部拍攝于70年代、蘇聯官方主品、以蘇聯紅軍為主視角的電影，去吐槽電影的立場，以及吐槽拍攝技術實屬“正確的廢話”，對于正確認識本片的價值毫無意義。而在蘇聯時期拍攝的一系列類似電影下面，卻總能看到類似的自認為自己最頭腦清醒的評論層出不窮。。。 引用電影簡介的說法：影片編劇之一、作家尤里.邦達列夫認為影片“有些近似以資料和真實事件為基礎的編年史，它描寫歷史人物，描寫廣闊的戰爭背景，從士兵的戰壕到統帥部的大本營，人物眾多，時間跨度很大”。導演尤里.奧澤洛夫則強調《解放》是一部政治電影。 可見導演和編劇都已經為本片定調了，人家并沒有遮遮掩掩地說電影“客觀中立”“貼合歷史真實”，而是毫不掩飾地表明，這就是一部體現官方意識形態的主旋律獻禮片。如果不能接受這一預設立場的話，這部電影確實不適合觀看，建議去看兄弟連。 對于那個年代的普通人，尤其是蘇、中國家人民相對單調的信息接收渠道而言，這樣全景式從基層戰士到高層決策，以及橫向其他空間發生的重大歷史事件巨細靡遺地展現出來以至于有點流水賬的電影，是除了枯燥晦澀的文字材料和數字記錄外，群眾喜聞樂見的認識一段歷史的主要方式了。從這個角度，應該把《解放》與前幾年的《偉大的衛國戰爭》系列類似的紀錄片相比較，而不是來和拯救大兵瑞恩之類的商業戰爭大片來比較誰的戰爭場面更具視覺沖擊力。有多少人不是從小時候看的影視作品、從玩的游戲來逐漸對一段歷史產生興趣的呢？ 在十年以前，我也對蘇聯時期拍攝的這一系列二戰電影相當輕視，覺得已經是過時的文物，對拼湊出的粗糙道具坦克，對毫無特效的中彈演技更是嗤之以鼻。實際上，那時候我并沒有完整地看過本片----雖然從孩提時代就斷斷續續從央視的反復重播中無意識地記住了一些經典場景。而寫在本文的今天，用了接近一周的時候，以電視劇一天一集的方式，刷完本片之后，我才發現過去的觀點是多么幼稚。 單從第一部中炮火弧線的虎式道具車細節來看，在當時的條件下已經非常還原，如果大家愿意和拯救大兵的虎式道具仔細比較的話，就會發現其實兩者還原程度在伯仲之間（盡管在全片中，虎式坦克的形象未免太泛濫了一點）。這方面唯二的硬傷其實是庫爾斯克戰場出現的IS-2（似乎是想偽裝成其他德式坦克？）和反攻柏林時出現的IS-3。 五部曲中，還花了較多篇幅描寫德國傘兵營救墨索里尼、德黑蘭三巨頭會晤、瓦爾基里行動、希特勒自殺等歷史事件，基本都可以單獨抽離出來當一個微電影獨立鑒賞了，相當于看一部電影附送了阿湯哥的《行動目標希特勒》和《帝國的毀滅》等電影，信息量巨大，以至于可以作為眾多二戰紀錄片取之不盡用之不竭的素材源泉。 視圖通過挖掘本片政治說教的內容來批判本片的人，估計看完也會失望。實際上，片中基本沒有任何直接粗暴的塑造領袖偉光正形象，或者蘇軍秋毫無犯、英勇無敵的內容。拍攝本片時，斯大林和赫魯曉夫的時代均已過去，斯大林在片中更多是一個普通的配角；第一部中出現了蘇軍臨陣脫逃的場面；第四部中也出現了朱可夫視察前線時，一名毫不知曉前線實際情況，只顧自己埋頭睡覺的官僚團長形象；雖然只用了兩個小情節展現，但卻恰好直擊了當時蘇軍中兩個很嚴重的問題。而另一方面，片中也一直不忘刻畫小人物在戰爭中的命運。失去愛人的卓雅契卡在國會大廈歡呼的紅軍士兵群像前默默流淚，與此時贏得勝利的喜慶氛圍形成了巨大反差；坦克車長在國會大廈攻防戰結束后，進入大廈內，滿懷喜悅地呼喚自己的通訊兵情節，卻又無人應答他的場面；坦克兵探出頭，充滿新奇地欣賞戰火中的動物園，結果不幸命中冷槍身亡的情節。。。不管是看過再多煽情情節的觀眾，想必都會受到觸動。這些情節，以及片尾的“第二次世界大戰給世界帶來了什么？”的提問，無不在向觀眾表明，這不是一部鼓吹戰爭的電影，相反，它給我們展示了戰爭給每一個人、每個國家和民族帶來的巨大創傷。 當然，在片中也無不穿插著詼諧，比如第五部戈培爾安頓好妻女后走出地堡房間，撞到由蘇軍派來負責接通蘇德雙方談判用的電話線路的通信兵天真地問他衛生間在哪里，又默默地退回房間，還有更早之前的情節，當柏林城防司令說不清楚蘇軍情況，戈培爾就通過直接打電話給柏林市民，詢問是否有俄國兵在她家來確認蘇軍到達的位置，讓人對這種黑色幽默拍案叫絕。 認真探討本片的不足的話，一個是作為主要看點的大場面大而空。雖然看背景介紹動用多少人力、多少車輛參演令人嘆服，但是前三部中在原野上的交戰大遠景，由于缺少標志性的參照物，以及空中拍攝缺乏細節展現，讓人只能看個熱鬧，看到一堆坦克亂糟糟地在邊行進邊開炮，并不能鑒別出多少戰術過程，當多年之后再看到這些片段時，你也很難立即回想起這是第幾部中描寫哪場戰役的場面---因為區別度實在太低了（這也成了導演在后來的斯大林格勒大血戰中重復利用素材的便利之處）。不光本片，后來國內的大決戰系列也有這樣的毛病，大場面空有氛圍，缺乏和所要反映的戰役強相關的識別要素，導致花了如此大的人力投入，拍出來的場景只能作為萬能的氣氛烘托素材。而這種問題在第四部柏林之戰和第五部最后一擊中得到了修正，因為柏林的城市巷戰屬性，建筑物讓畫面分割出了層次，而最后進攻國會大廈的戰斗也更是展現了SG-43重機槍逐步推進、發射鐵拳反坦克火箭筒和德軍使用火焰噴射器等戰術細節，使之能成為描寫柏林戰役的不朽的經典片段。 第二個不足，就是室內文戲，除了最后希特勒自殺情節稍微表演夸張一點外，整體的指揮官決策的表演，感覺都是缺乏表情、動作緩慢，不知道是不是那個年代俄羅斯的表演風格和理念所限定，或是必須要求展現決策領導沉穩處變不驚的形象？ 倒是第四部中坦克手和波蘭士兵豪飲燃料的名場面，演員的表演倒是生動有趣~ 第三個不足，長鏡頭戰斗場面，各個群演的銜接同步成問題。片中經常可以看到，鏡頭最前面的主人公已經消滅或者制服了敵人，開始閑庭信步，但隨著鏡頭的轉動，就在幾步之外，竟然還有一個敵人正在專注地繼續抵抗，而主人公和該敵人都非常默契地無視了對方，然后這名敵人才反射弧緩慢地和蘇軍士兵乙扭打在一起，要不就是德軍群演走位有問題，都穿到蘇軍沖鋒隊伍中間了，才被“發現”并干掉。。。。不過，這種問題在當今的戰爭片的混戰場面中，也不能完全避免穿幫，更何況考慮到長鏡頭本來就很難每個環節都完美不出瑕疵，算是一個求全責備的批評吧。。。。 最后，為了第四部中，為了欣賞動物園的生靈，探出頭來被打死的坦克兵小哥的場面而mark~那是紀念反法西斯戰爭50周年時，電視中播放的影像中我打記事起最早銘刻的跟“反法西斯戰爭”相關的意象~