I have a 千與千尋 I have a 龍貓 bang 溫泉屋的小老板娘 電影極度的撕裂，立意不明。 女主角小織一家歸途中遭遇車禍，小織幸存，投靠外婆，入住溫泉旅店。在守護靈的引導(dǎo)下成為了小老板娘，并開始了自己的迎來送往的工作日程。 第一批游客是一對父子，中年喪妻的作家?guī)е鴥鹤勇眯猩⑿摹６鴥蓚€孩子在賭氣中說出了日本漫畫中的經(jīng)典臺詞：你媽雖然死了，但我爹媽都死了，我的痛苦在你之上呀。（不僅僅是火影，黑澤明的七武士中也出現(xiàn)過類似的臺詞） 第二批游客是一個女青年，表面是個占卜師，其實背地里是個類似于程序員鼓勵師一樣的角色。有點像是青春靚麗版的關(guān)懷神父，然而被甩了。小織靠著悉心服務(wù)，解開女青年心扉，成了忘年交。倆人一起開車去購物，途徑車禍點小織受到驚嚇卻又在守護靈的陪伴下恢復(fù)過來。 第三批游客是一個家庭，駕駛員父親在ICU躺了幾個月，病愈出來后開始享受人生。小織放下自尊去尋找粉裙邊女孩尋求指導(dǎo)以滿足這位駕駛員的口腹之欲，卻又不經(jīng)意間得知駕駛員為了躲避車禍逆向行駛，撞上了小織一家。 這三批旅客可不是亂來的，他們分別代表了：1.接受現(xiàn)實 2.面對恐懼 3.自我和解 想要走出心理陰影，需要極大的勇氣。電影卻沒有表現(xiàn)出這一點。 小織如同一個上了發(fā)條的工具人，在成為小老板娘后自動拋下了人性，生命中所有的意義只剩下為客戶服務(wù)。人生最痛苦的事就是和自己和解，即使是肇事駕駛員也因為受到良心的譴責(zé)而認(rèn)為自己不應(yīng)該留下，反倒是受害者擦擦眼淚笑著說我是老板娘沒問題的請你繼續(xù)住下去。 這不合理，不符合人性。這是卡拉馬佐夫兄弟中的 阿列克塞 ，以愛他人來替代愛自己。這更像是工業(yè)革命時期的英國童工，只要我不去想它，問題就不存在，讓自己忙碌，就能獲得解脫。 如果說千與千尋的主題是誠，龍貓的主題是失怙，那這部電影的主題是什么呢？是女主獨立堅強面對生活的苦難么？好像不是。是女主坦誠心扉完成自我救贖么？好像也沒表現(xiàn)出來。只能看到女主的忙碌工作和父母雙亡。那是想說溫泉包容一切生命，無論是什么人什么事？那也太冷酷殘忍了。 整部電影在神樂舞中開始，神樂舞中結(jié)束，空洞乏味，莫名其妙。 插入的守護靈完全沒有任何意義，我都懷疑是不是發(fā)行商想學(xué)孩之寶賣玩具... 用鬼神來代表作者發(fā)聲，是古今中外的作家們都喜歡的一種寫作手法。 2011年福島地震，核電站受損，同年高橋努創(chuàng)作《守護靈》漫畫，借用守護靈和漫畫中的人物對話，一步步揭露漫畫主旨：日本廢核（果然日本用種種拉胯的表現(xiàn)來證實畫家的擔(dān)憂不是無稽之談）。無獨有偶，《聊齋志異》里的公孫九娘篇，也是作者借鬼神的口來控訴統(tǒng)治者的暴戾： 白楊風(fēng)雨繞孤墳，誰想陽臺更作云，忽啟鏤金箱里看，血腥猶染舊羅裙 。 鬼神這種超自然的力量，在文藝作品中大多都投射作者的意圖。而本電影中的守護靈又有什么作用呢？男守護靈除了表達(dá)下對春之屋老板娘的愛慕和思念，就是誘導(dǎo)女主角承諾接手旅店，女守護靈則表示誰也不準(zhǔn)欺負(fù)我妹妹，而鬼就是餓鬼，除了吃就是化身世外高人點破結(jié)局。這三個角色，有也可以，沒有也可以，甚至沒有反而更真實。 我們也知道電影創(chuàng)作者是想用守護靈這種角色來提示觀眾，即使女主的父母雙亡，也會有人陪在她身邊。所以在電影中反復(fù)插入女主夢到父母，和父母互動的場景。然而情節(jié)和角色設(shè)計的如此之差，讓我完全沒辦法對守護靈產(chǎn)生共情或認(rèn)同。 如今我已過而立之年，我的爺爺也已經(jīng)走了快10年了，我依舊有時候會夢到他。至親離去的痛苦，怎么可能是那么容易消散的。