我們暫且不對國產喜劇電影的發展史追根溯源。為內地電影市場筑建起商業片概念的馮小剛；不作聲響地用國產喜劇炸出罕見爆款的徐崢；以及近兩年風頭無兩，被相當部分觀眾評價為內地新生代喜劇標桿的開心麻花——回望視角里唱念做打的喜劇電影人們，挖空心思牽扯出的跌宕波軌，都不在這次的討論范圍內。今次出現的這部喜劇電影，從百分之八十的緯度延展開，并不具備和以上列舉或未及列舉的喜劇域景觀的任何對標意義。它的可談論性在于，當中國的廣大觀眾在看一部喜劇片時，他們希望看到什么？又或者說，新世紀以來，觀眾審美口味的變化，與類型片電影人的創作規劃之間，對撞出怎樣的角力關系。電影名喚《我說的都是真的》，劉儀偉導演，小沈陽、陳意涵、吳越、連凱等人主演。陣容連加延檔，賣相上先敗一城，位處當下以“一周”為單位迎來送往舊作新片的電影市場，競爭力幾乎為零。紙面數據橫拉豎拽，都和上一支喜劇片爆款《羞羞的鐵拳》不在同等量級上。卻也恰巧因此，在潛意識自動將期待值拖至低位的前提下觀影，竟于幾個不經意的時間段里，意外抓住了一副高級喜劇的外殼，和斤兩趁手的誠意。==============================首先，《我說的都是真的》好在創意。影片挪移“狼來了”的概念基底，搭建出“謊話成真，引禍上身”的劇作輪廓，小沈陽飾演的男主角夏至，中年危機換了學名——間歇性酒后臆想綜合癥，說的是這老爺們兒一沾酒精，打的嗝都不夠有說服力。因這撒謊成性的臭毛病，夏至丟了妻女，沒了朋友，整日泡在一名對其心儀的女老板開的餐吧里，吹功噓名，不可一世。某天偶然，夏至親見一起綁架，照例跟客人說道，不料被犯罪團伙一傻缺嘍啰偷聽去。這才引出“謊言正中陰謀，歹徒欲取其命”的荒腔遭遇。“謊言”是貫穿影片始終的重要題眼，初執導筒的劉儀偉將這兩個字用各種方式與視角拆分，排列組合出富具張力的多元素詼諧橋段。其核心矛盾在于——當被周遭人戳蓋了標簽的撒謊者，突然講起生死攸關的真話以求援救時，面對質疑該如何自證。這就相當于，改邪歸正的殺手需要向目標人物證明自己是保鏢。推翻自我以往堅持的人設，從來都不是一件容易的事情。在這樣一種底層邏輯的支撐下，《我說的都是真的》在鋪排、敘述的過程中，意識統一，目標明確，規避了“爛片”固有的形神俱散的尷尬。簡單點說，它在幫助觀眾建立觀影感受乃至三觀構架的方面中，顯得非常實用落地。歸根究底，是創意打開了局面，萌芽了功德。之于高級形態的喜劇片而言，概念又或創意是當之無愧的骨架，形廓從根本上有了好看的潛力，后續注入的血液才有可能循環流動出健康的體貌。要知道，王晶念念不忘的那套屎尿屁，早已不是觀眾樂于自銀幕中賞玩的音畫。作為一種不憑特技、視覺取勝的電影類型，喜劇片近兩年的步履軌跡，充分證明了“故事為王”的必要性，而故事之本，則在概念。萬幸在于，劉儀偉為《我說的都是真的》找到了好概念，從而令影片在根本上，與一般靠扮丑、叫嚷等低劣技法觸撓觀眾胳肢窩的惡俗喜劇片，產生了可貴的分別。==============================其次，《我說的都是真的》勝在編排。影片有三段情節意外的出彩，更直觀印證了劉儀偉映前所言：“影片的笑點，憑借的是情節的推動。”當情節裹夾著喜劇模式的思維輾轉騰挪，不沖破語境邏輯，必能保住戲劇張力與捧腹效用。三段情節其一，兩個殺手去夏至家中蹲點埋伏。值得一提的是，段落展開前，劉儀偉用一系列鋪墊諸如砸花盆、車禍、煤氣燃燒，來確保關鍵情節的成立，進展尚算順暢，窒礙感不算嚴重。到了夏至家中，有限空間與迷宮式布局帶來密閉空間式的敘事場所，殺手與夏至父女兩方人馬在其間巧妙走位，幾近相撞又驚險錯開。戲外觀眾因此可在全知視角的立場中，笑觀整場錯位百出的詼諧戲碼。類似方式，《泰囧》使用過。將兩撥甚至更多人聚集在有限的空間里，玩一出多方捉迷藏，是喜劇片編導們用來討好觀眾笑點的常見有效方式。成本低且效率高，一扇門的關合，兩個人的互相躲閃，都可能在頃刻間爆發出能量極強的笑點。《我說的都是真的》將這種方式用上了，且從現場觀眾的反應來看，成果不錯。三段情節其二，夏至挑撥反派團伙。夏至父女被犯罪團伙綁架，危急時刻，夏至再放“三寸不爛之舌”大招，憑借超高的撒謊造詣，成功挑撥了團隊大哥與二當家的關系，致使后者命喪槍下。上次看到類似的離間大法，是在一部阿根廷驚悚片《隧道盡頭》中，男主三言兩語，有理有據地指出了整樁惡行的漏洞，成功窺到一線生機。《我說的都是真的》中夏至此舉，若是第一遍看，說是劉儀偉的神來之筆也不為過。一具涼透的尸體，竟成全了“死無對證”的理論，順帶牽引出團伙內部脆弱的信用體系。想來有趣，夏至用取巧的謊言，戳破了人性的真相。喜劇效果立竿見影，主題也得到有力挖掘，一舉兩得，著實高明。三段情節其三，片尾“謊言”長鏡頭。影片結尾的長鏡頭我個人是極愛的。一條街的運鏡軌跡，見證多段被謊言與作態包裝而成的寓言小品。劉儀偉高效而簡潔地將影片圍繞“謊言”展開的主題托至天花板。社會亂象各有姿態，嬉笑怒罵皆嘗諷味。最終夏至正面鏡頭，再拋一句“我說的都是真的”。誰又知道，過去99分鐘的故事，是不是真的發生過？==============================最后，《我說的都是真的》弱在執行。需要肯定的是，導演身份的劉儀偉很有想法。從元素拼搭層面看，影片除了喜劇，亦不乏愛情、懸疑、偵探乃至驚悚類型的影子，夏至在餐吧進行腦內推理的橋段，更是拍出了幾分《神探夏洛克》的味道。人設塑造方面，反派團伙燒香拜佛，從招財貓瓷罐里取搶殺人的細節設定，已達成了暗寓的狂歡，不多贅述，觀者自明。但同時，影片略顯生硬甚至是粗糙的鏡頭語言，令諸種80分的長處項，僅僅發揮了60分的功用。可以看出，劉儀偉的駕馭功力仍是不足，例如前半段頻繁出現的主觀特寫鏡頭，極大程度割裂了視覺的連貫性，并對演員演技提出了超高要求，有種揚短避長的稚嫩。稍有應付之嫌。再者，故事漸入佳境，對節奏的明快性提出更高要求時，又近一步暴露了劉儀偉的敘事短板和手段單薄，如殺手蹲點夏至家中小區，就拍得過于程式化，如同不倫不類的話劇，或者小品。而在后半段夏至勾引殺手時，剪輯、調度、配樂、運鏡招式吃力笨拙。致使下沉于具微內容的該片，沾染了一種豐富性不夠的小家子氣。==============================誠然，《我說的都是真的》算不上高分喜劇片，甚至拋開概念和創意，它有很多肉眼可見的短板待補。但這并不妨礙在全然客觀的目光中，電影劇作思維和規劃砸落的高級性。喜劇電影幾十年走下來，迎撞的是不同年代的不同受眾群體，對笑點模式的需求變化。屎尿屁的扮丑滾爬是銀幕一角垂死掙扎的討好逢迎，它早晚要被新時代的觀眾及業內工作者釘在喜劇電影的恥辱柱上，相對應的，如《我說的都是真的》這類表與核和高級性掛連的喜劇，或許才是未來觀眾討論該類型的重點與習慣。高級性，說白了就是故事層次的高低優劣，可喜的是，《我說的都是真的》做到了不少，不可否認有幾處設計，找準了觀眾的G點。不過遺憾的是，劉儀偉這次做得還不夠好。電影院不是馬戲團，電影也不是小丑。揪著某個角色的扮丑面相、摸爬滾打進行低端嘲笑的評價體系行將崩坍。或許有一天，我們會愿意從情節、臺詞、表演、節奏等相對準確的切口進入，談論喜劇。屆時，應該有更多和《我說的都是真的》這樣出巧，同時也更高明的電影出現，繼而將這場拉鋸式的角力，變成皆大歡喜的雙贏。及此，談論才能發揮價值，謊言才會顯得可愛。                                                                                                                         魏佳鑫                                                                                                                         2018.03.28